连艺人生：时代的歌者韩和平

山迹/文

韩和平（79岁）

生于一九三二年四月， 吉林东宁人。擅长连环画、油画。一九五三年毕业于中央美术学院华东分院绘画系。 曾在上海人民美术出版社从事连环画创作。上海大学美术学院油画系副主任、副教授，艺术研究所主任。作品连环画《铁道游击队》(合作)、《红岩》(合作)在全国连环画评奖中分别获得一、二等奖。

1932年，韩老出生于哈尔滨的一个中产阶级家庭，父亲在中东铁路局任职，担任帽儿山站和哈拉哈站的站长。九一八事变后，中东铁路局被日本人占有,父亲不愿意为日本人干，就秘密地回到关内，到浙赣铁路任诸暨站站长。韩老全家也就从哈尔滨迁到诸暨。

整个抗日战争期间，韩老随父母沿浙赣铁路逃难，颠沛流离。直到解放后，父亲在淮南铁路局任段长，生活才安定下来。淮南出煤，韩老对煤矿很熟悉，“经常看到矿工、货车、敞篷车，运煤、压井这方面我都很熟悉”。这对后来创作《铁道游击队》有很大帮助。

1953年，韩老从中央美院华东分院毕业，进入华东人民美术出版社任专职画家。后来新美术并入，成立连环画室，韩老与贺友直、汪观清、颜梅华、韩敏等成为同事，从此韩老开始了他三十几年的连环画创作生涯。

成名作——连环画《铁道游击队》

说到韩老，人们首先就会想到他和丁斌曾合作创作的连环画《铁道游击队》。连环画《铁道游击队》深为人们所喜爱，是五六十年代几乎人手一本的热门读物。“它气势磅礴、引人入胜，抛开精彩的故事不说，单看画面就很让人沉醉，仿佛在看立体声电影——生动、紧张、扣人心弦”。

1954年，韩老和丁斌曾的长篇连环画创作计划《铁道游击队》得到创作室领导的同意和全力支持。

为了更深入了解作品主题思想，韩老和丁斌曾首先访问了小说作者刘知侠。刘知侠介绍了作品的历史背景和创作的前因后果，包括他怎样深入了解铁道游击队的队长、政委和他们的战士，熟知他们的战斗故事，又是如何塑造各个典型人物的。这为具体创作提供了有益的指导，也为进一步深入生活提供了访问的人物、行走的路线和蹲点的地方。

接着他们找到了在南京军事学院学习现代化军事作战的刘金山。刘金山在洪振海牺牲后接替大队长职务，直到抗日战争胜利。刘金山讲了铁道游击队是如何“飞车”的，游击队的装备、武器、服装、驻地的特点，游击队队员的组成，还有像芳林嫂这样的妇女的情况等等。

他们还在陶庄小窑煤矿访问了王志胜。王志胜是《铁道游击队》中王强的原型。此时王志胜已是煤矿总后勤部的领导。与王志胜连续交谈了三天，他的记忆力惊人，仔细道出了游击队的历史和各个战斗的时间、地点、参加人数、为了什么目的、怎样分配任务、如何开始又如何结束、敌我伤亡、获得的战果等。

韩老和丁斌曾先后五次到山东，去了济南火车站、临城、微山湖、枣庄等地深入体味铁道游击队当年战斗、生活的情形。通过实地体验生活，他们掌握积累了丰富的第一手创作资料，为创作这套连环画奠定了坚实的基础。

大量前期准备工作完成后，1955年韩老和丁斌曾开始了创作工作。他们采用大众喜闻乐见的传统单线白描。在程十发的提议启发下，他们还充分借鉴了京剧《三岔口》的武打表现手法，克服了创作中出现的单线不易表现夜间战斗情节的棘手难题。丁斌曾造型、打铅笔稿，韩老勾线。“画到第八集就很成熟了，然后又重画了前五集。前后画了八年完成全部十册”。

1963年，连环画《铁道游击队》在全国第一届连环画评奖中获得绘画创作一等奖、文学脚本二等奖。自出版以来，《铁道游击队》共计再版二十余次，累计印发三千多万册，成为中国连环画出版史上再版次数最多、印刷数量最高的现实题材连环画，深受广大读者的喜爱。

韩老独创、合作连环画还有《红岩》《红灯记》《长石的巨变》《水乡的春天》《列宁在一九一八》《列宁在十月》《刘少奇在安源》《贫非罪》《故乡》《春蚕》《二渔夫》等。《春蚕》是韩老最后一部连环画作品。《春蚕》《二渔夫》是韩老最喜欢的作品。

退休后画笔不辍

1985年，韩老调到上海大学美术学院，筹建绘画系并组建创作研究所。1993年韩老退休，应邀赴美讲学，任教于纽约大学亨特学院和约克学院，讲授创作、油画、素描等课程，并举办个人画展，展出油画、中国画《老子》《孔子》《长廊早市》等作品。而之前，他的部分上述作品以及连环画《铁道游击队》《红岩》等作品，已在美国纽约和芝加哥、法国巴黎、苏联莫斯科、丹麦哥本哈根、日本东京和大阪，以及中国台北等地展出，获得各界好评并部分被私人收藏。

“但是在美国文化背景不同，华人要进入主流社会很难，于是就回国了。本想隐姓埋名好好过日子，恰恰顾炳鑫过世，去参加追悼会，大家都知道我回来了，不断有连友让签名，义不容辞，这也是一个很大的安慰。”

接下来，韩老就下定决心创作了《铁道游击队》油画组画。“连环画《铁道游击队》单线白描，老百姓喜闻乐见，轰动一时，但是有一点不满意，鲁西南在我总的印象里是一种黄土的、灰灰的这么一种色彩，单线没能表现出这一方面，因为色彩是容易体现出这种东西的。所以我就下决心要画彩色的《铁道游击队》。”

“用了两年时间，选取其中的12个经典片段，几易其稿。如《芳林嫂打松尾》，在这个特定的环境下，芳林嫂拿着手榴弹，而手榴弹对她来讲是又熟悉又很陌生，她没有用过，所以她就举起手来就像打榔头一样想去砸。这个我改了好几遍，主要想表现的就是芳林嫂打娘娘拳的这种气势，运用到拿手榴弹这个情景上。”

古镇枫泾是韩老的第二故乡。70年代后期，韩老接受工农兵再教育，“三结合”到了金山县枫泾镇古镇。这里的建筑保留明清风格，有着江南水乡风情，农民生活基本没有受到冲击，照样喝茶、做买卖，生活平静、和谐，这给韩老留下了深刻地印象。韩老从美国回到上海便决心创作记忆中枫泾镇农民的生活，把以前消失的东西展现出来。“用各个场面表现吴跟越角这个小镇上农民当时的风俗。如《卖猪》，年关时节农民卖猪的情形现在已经消失了。整个卖猪的过程我经历过，从农村用船把猪运到收购站，过秤，过好秤以后要剪猪毛，在猪的脊背上剪几簇毛以后，就能估计这个猪能出多少肉，那么农民总希望他多讲一两斤肉，所以有很多人给他塞香烟，讲好话，套近乎。整个过程我都把它如实地体现出来了，就是在一张画中画连环画。”2010年，这组作品在上海世博会城市足迹馆滚动展出。

今年，韩老还用中国画手法创作完成了《春蚕》。

韩老针对当前连环画的发展认为：“现在连环画创作手法相当成熟，但是味道不够。笔下要有思想，自然流露。现在做学问的人太少了，不肯下工夫，内涵不够。”朴实的话语中饱含着韩老对当前连环画发展的殷切希望。

最后，韩老寄语《连环画报》：《连环画报》六十年画运长久。