运用“王派筝法”演奏古筝曲《喜奔那达慕》之技法

2011-04-18 03:22刘梦迪刘梦西
镇江高专学报 2011年2期
关键词:那达慕强音乐段

刘梦迪,刘梦西

(王天一古筝新筝学校 教育研究室,辽宁 朝阳 122000)

0 引言

《喜奔那达慕》创作于1996年秋,这是一首具有蒙古族风格的古筝独奏曲,也是一首非常优秀的古筝齐奏曲。该曲目非常适于演出或比赛,在教学中的选修率较高。但如何将该曲演奏得淋漓尽致,脍炙人口,非常不易。运用“王派筝法”演奏《喜奔那达慕》[1],可以更好地表现曲目主题。

首先,“王派筝法”指法理论科学、系统,通俗易懂,注重细节,可以很好地指导实践。其次,“王派筝法”注重演奏情态的表现,将音乐语言与形体语言、面部表情语言有机结合在一起,让观众耳目一新,有身临其境之感。再者,“王派筝法”非常注重服饰,而精心设计的服饰在表现音乐内容时可以起到画龙点晴的作用。

蒙古长袍,白色长裙,好似一群蒙古族少女骑着骏马飞奔而来,未听音乐,已先陶醉其中。在弹奏《喜奔那达慕》时,运用“抓四点”、“双手同轮”、“扫摇四点”、快速左右手“交替打抓”等新创高难技巧,结合形体语言和面部表情语言,可以更好地表现乐曲内容,塑造音乐形象,深化音乐主题[2]。

1 “抓四点”的弹奏

方法是右手先进行八度套抓,然后大指进行托劈托托固定成组弹奏[3]。此成组定型弹奏一般在同一根筝弦上进行,有时也可以在两根相邻的筝弦上进行。《喜奔那达慕》中第1乐段第9~11小节,用此技法弹奏。谱例见图1。

图1 谱例1

“抓四点”时,右手完成八度抓弹奏任务后,食指马上回拢捏住大指假甲根部,五指成半握拳状,在腕部的带动下,用大指假甲尖进行托劈托托弹奏。此时,腕部要放松,运指要灵活,姿态要优美,应采取悬手弹法,运指方向为右前方至左后方[4],假甲尖部应用平面接触筝弦,这样,不会产生过大的阻力,也不会影响弹奏质量。

“抓四点”,要把四点弹得干净利落,饱满清晰,不能影响邻弦和过度弦。注意四点质量,不能出现漏弹和碰响邻弦的状况。

“抓四点”的节奏适合表现激励奔放的乐段,弹奏时,要严格按照标注的强音符号来弹奏。

抓与四点配合、衔接要严密自然,不能出现衔接痕迹。该曲第一乐段中每两个小结的第一个音为强音,这个强音是由“抓四点”中套抓弹奏的,弹奏位置距前岳山2~3指远,食指捏住大指假甲根部的同时,其余3指随食指自然弯曲呈半握拳状,要节奏感强,四点清晰。

通过弹奏,烘托形象。蓝天白云,绿草如茵,一位身着艳丽节日服装的蒙古族少女,骑着骏马如流星般疾驰,向那达慕大会奔去。

2 “左手打抓”的弹奏

“左手打抓”[5]是配合右手主旋而弹奏的,总体要求是:无名指打音扎实饱满,浑厚有力,突出音的质量。左手打弦手型要正确,要稍向左侧倾斜。打弦与抓弦的弹奏位置形成一条与筝码平行的斜线,打弦后手背由倾斜逐渐变为平行于筝弦,在运动过程中,手部在空中划一个半月弧形后落在所要弹响的筝弦上,进行小抓技巧的弹奏。左手打弦要饱满扎实。抓弦和声效果要突出,左手打抓与右手抓四点弹奏对位要严格准确、有机融合。弹奏动作要协调优美,不同组之间的弹奏要衔接紧密,为主旋律服务。无论是旋律本身还是弹奏者的外观形体、动作表情,都要突出一种欢快愉悦的情绪。练习时,应采用先慢后快、先分后合的方法。

3 “扫摇四点”的弹奏

“扫摇四点”具有一定难度,基本弹奏方法是:手臂、手腕和手指要放松,手呈半握空拳状悬在筝弦上面,做好弹奏准备,中指勾扫2~3根琴弦的同时,大拇指劈奏中指所勾扫主音的高八度音,然后在进行托劈托弹奏[3]。例如,此曲中第2乐段第3~8小节的弹奏,谱例见图2。

图2 谱例2

“扫摇四点”的扫弦要有气势,中指要有爆发力,扫弦的音域要严格按照曲谱进行,扫响2~3根筝弦即可。此乐段主旋律是大指摇奏出来的,勾扫弹奏力度不要过大,以增强乐曲气势为原则。摇弦为悬腕摇弦法,要加大摇弦频率,不要有换弦痕迹。单独练习时,可以先练习悬腕扫摇,效果明显后进行勾扫和摇弦的组合练习。“扫摇四点”配合弹奏时,要使扫弦与摇弦浑然一体,扫摇稳定,摇弦有持续性。通过演奏,更好地表达一个少女陷入沉思,回忆初次见到心上人的情景,心中充满甜蜜的爱意的意境。

4 “四指轮”的弹奏

“四指轮”[3]是王天一先生新创技巧之一,其弹奏方法是:手悬起,无名指、中指、食指、大指连续在同一根筝弦上做打勾抹托弹奏,使四指弹奏出的四音成同音连续音。左手在弹奏过程中要注意无名指的独立运动,四点轮奏同一个弹奏点,各指放松,由中关节和小关节发力带动假甲尖部进行弹奏。基本功较好的演奏者可以一步到位,基本功不太扎实的演奏者应采取先慢后快的方法练习。注意训练各手指的独立弹奏功能和交替弹奏功能,根据轮指弹奏的熟练程度,逐步加快弹奏速度。左手轮指与右手配合要严格,双手要协调一致,把握整体音乐效果,注意乐曲节奏。四指轮的弹奏,从乐曲结构上来说,是配合右手扫摇四点弹奏,在一定程度上逼真模仿马蹄声,以更形象地描绘主人公骑着骏马奔驰在千里草原的情景。

5 “双食点”弹奏

弹奏中的强音要突出,节奏感要强。点音要清脆明亮,尽量用假甲尖端1/3处完成弹奏任务。弹奏时,双手呈半握拳状,由双手食指中关节发力带动小关节进行拨弦,双手食指分别向掌心方向运动,手部不要上下跳动,小臂和腕部要高度放松。形体语言的运用要与乐曲的表现形式一致,头部动作要迅速而有棱角,整体弹奏强音明确、层次突出、音质清晰、颗粒感分明[3]。

6 摇指与琶弦的配合弹奏

体会摇弦技巧的弹奏要领,最大限度提高摇弦质量。产生持续音要清脆明亮、连贯流畅、密度大且均匀。四指快琶弦要一体化,四音时值大致均等,每个音都清晰准确、快而不乱,各手指分别由中关节带动小关节弹奏。摇弦与慢琶弦配合弹奏时,慢琶弦无论是正琶还是反琶,都要注意控制各音的质量,不能出现音“瘪”的现象[6]。左右手弹奏要配合紧密、融为一体,突出整体音乐效果。双手的配合,形象化的演奏,仿佛看到飘扬的彩旗、幡幢、心上人,姑娘飞奔过去……

7 前倚音的弹奏

前倚音均不占主音的时值,是占用前方相邻音借用时值,花指起到连接、过渡作用。可按花音弹奏方法,严格按照由慢到快、由弱到强的规律进行弹奏,注意起止音的准确无误。前倚音花指的音色应清脆明亮、清晰透彻、优美圆滑,与后面的音符衔接紧密。此曲对颤弦频率有较高的要求,需要采用腕动颤弦法进行弹奏,但力度不要过重,既要弹奏出明显的颤弦效果,又要防止把正常的颤音弹奏成重颤音。左手扶弦的位置,一定要保持距筝码“一拃”远,左手在筝码左侧的运行方向为平行于筝码的平行线。

《喜奔那达慕》是一首欢快热烈的曲目,在演奏时,要综合运用音符语言、形体语言、面部表情语言,表现出优美自然的音乐效果。身体动作,以腰部为轴并随各乐段内容变化而变化,面部表情随慢板抒情乐段而逐步展现,弹奏音符自然准确,向听众展现主人公对美好生活的热爱、对美丽大草原的无限赞美之情。

[1]王天一,王居野.古筝名曲句句教[M].北京:文化艺术出版社,2002:253-264.

[2]黎莉.论古筝多声技法的演进[J].文艺生活,2011(3):81-82.

[3]姜淼,王冬婉.中国古筝新筝考级教程[M].北京:中国文联出版社,2007:464-480.

[4]王天一.如何用新型转调筝演奏齐奏曲《秧歌情》(二)[N].音乐周报,2001-11-23(4).

[5]雷华.古筝左手技法与发展[J].大众文艺,2009(5):16.

[6]李传杰.试谈古筝演奏中不同“摇指”的表现意义[J].赤峰学院学报:汉文哲学社会科学版,2009,30(6):92-93.

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