紫砂花货造型浅谈

卢伟强

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂花货造型浅谈

卢伟强

江苏宜兴 宜兴 214221

花货是紫砂传统工艺中的重要源流。可谓纳自然万物于紫砂，惟妙惟肖，蔚为壮观。历史上的紫砂陶艺家，以他们的聪明才智从紫砂壶艺中别开生面，用五色斑斓的紫砂泥创作出来一个富有生机的自然神品世界，建树了“紫砂象生艺术”的新类型，为紫砂艺术开添了一个新门类，这就是“花货”。

花货有两种形态：一种是自然形态的表现：而另一种是自然形态意境的抽象表现。自然形态表现多以雕、捏、堆等手法将自然界中的实物特征表现出来。

如花货壶中朱可心的《云龙壶》。朱氏寄情于壶，做成一把壶配巨龙，搏击九天，努力突破前人“鱼化龙”成就的就是云龙壶，由嵌盖化为压盖，龙尾把改为飞把，原有旋转云水纹变为云彩纹，注以壶艺以新的境界。壶呈紫红色，壶身浮雕流动的彩云，塑作两条巨龙在云层间翻腾，神态矫健，变幻无穷，其中有一龙钻出了壶盖，龙头能伸能缩，犹如穿行在云海之中。从云端下垂的龙尾构成了完整的壶把。此壶以打身筒法制作，捏塑浮雕，布局匀衡，是气韵贯通、形象生动的成功之作，既有新意，又实用美观。

又如裴石民的《牛盖莲子壶》，此壶以仿陈光明的提梁牛盖莲子壶改制，裴氏晚年作品，壶嘴由尖琢改成浑朴秀丽之弯嘴，提梁改为细柱带方形把，削肩改为圆方直身，整器气势雄奇。母子线变化，口盖配合相吻。他把该壶的焦点放在壶面钮上，将盖板改成翻盖线与中间牛鼻孔融于一体，壶盖上一气孔由牛鼻所蔽。掀盖冲水，十分方便。他在制作上求型气，反复修改与凝练，费工费时甚多，故真品甚少，伪作仅在伪款、精细制作上摹作，难以有积聚文化艺术底蕴。

再如“梅桩壶”，不仅要塑出梅花、梅桩的实型，更要在梅花、梅桩的实型中体现出梅花的高贵，梅桩临风傲雪的铁骨冰心，表现了创作者的气度和审美情趣。

仿古、模仿、借鉴改装不能算创作，何况翻过来葫芦翻过去瓢，万变不离其宗。我们不但要学习前辈们巧妙的艺术构思、刻苦认真、一丝不苟的作风，而且还必须做到真正的脚踏实地的创新，这样才能使中国的紫砂文化不断地开创更新的一页。怎样才能拓宽紫砂艺术创作天地，从传统中脱颖而出？大师汪寅仙说：“自然界有取之不尽，用之不竭的艺术创作源泉，与紫砂花货的创作更为密切。紫砂花货的创作就是自然界中物体的形态通过去粗取精，并进行艺术上提炼加工，使之升华为高于生活的高雅艺术品来丰富人们的精神生活。”因此，在创作紫砂花货塑器的过程中切记不可超越现实和自然，必须注重艺术上变化与统一，气势上的生动与协调，效果上实用与美观。这样才能将每一件作品无论是在形式、精神、姿态、气势、韵律、制作等方面都能达到所追求的艺术效果，让作品都富于雕塑般的艺术形态再现。既来于自然，又胜于自然；既古朴大方，自然逼真，又端庄大度，气势挺拔。从自然界中汲取是一条用之不尽的道路。要搞创新，也只有到大自然中去通过实地观察、汲取、效法、造化、提炼自然，才能有所成就。如“情趣壶”以江南水乡田园风光为主题，以写实的青蛙、鱼、荷花、莲子以及水纹等融合于壶的造型中，以大自然与人的生活情趣交相映衬，通过艺术创作，采用浮雕、半浮雕、泥绘、绞泥等手法把壶身、壶盖、壶嘴等几个要素，有机地结合在一起，既有主题，又有意境，既表达了自己的创作思路，又显示了自己的壶艺功底，刚一面世就深得壶艺爱好者的好评。

让我们到大自然的环境中去，效法自然，提炼自然，师法造化。在紫砂工艺的领域内长期钻研，创作出更多、更美好、更精致的紫砂花货工艺作品。