浅谈均陶堆花图案题材

刘俊

宜兴均陶工艺厂 宜兴 214221

浅谈均陶堆花图案题材

刘俊

宜兴均陶工艺厂 宜兴 214221

宜兴均陶作为宜兴的“五朵金花”之一，它以其独特的技艺，浑厚质朴的釉色等著称于世，它蕴藏着从古至今人类智慧和劳动的结晶。宜兴均陶以其特有的“均釉”和“堆花”在陶瓷史中占有了自身的地位。均陶釉色，“红若胭脂，青若葱翠，紫若墨黑”釉面浑厚宜人，绚丽夺目，以天青色、天蓝色、云豆色等居多，其中灰蓝釉最为珍贵。而宜兴均陶堆花是一种传统的手工技艺，它借助于艺人的大拇指，运用特殊的技法，把不同色泽的泥料在坯体上进行装饰。即艺人以大拇指代笔，以五色彩泥为墨，在陶瓷坯体上作画，借此来抒发艺人对生活的无限憧憬与对自然的美好情怀。

宜兴均陶历史悠久，源远流长，有着浓厚的文化底蕴。其始创于南宋，在明末清初宜兴均陶开始兴盛，发展，其技法慢慢走向成熟，釉料也更具特色，并且其制作的日用陶器在民间和宫廷都得到广泛的使用。明代后期欧子明所创的“殴窑”和清代中期葛明祥、葛元祥所创的“葛窑”所生产的均陶制品更为均陶的发展起到了画龙点睛的作用。民国至今，宜兴均陶在不断的摸索中发展，完善，已经形成了独特的艺术风格和表现手法。

均陶堆花的图案取材是一个至关重要的环节。迄今为止，宜兴均陶堆花制品画面十分广泛，地域风情浓厚，民间传统特色强烈。一般以人物、山水风景、花鸟走兽等类别。早期的堆花制品，由于技法尚未完善，装饰手法简单，多以半堆塑状的绳纹捏塑和浅雕状的花草等图案，在历史的进程中，均陶堆花技艺的不断发展，完善中，堆花图案的取题也丰富了，不但有花鸟走兽，山水风景等，也融入了当时的文化，政治，民生民情等等，使得我们有必要对均陶的堆花图案取材更深入的了解。均陶堆花的图案取材主要可以分为：

一、吉祥祥瑞题材性图案。此图案取材丰富，不受时代的局限，表现了人类对理想和愿望的追求，大部分内容都是吉祥、富贵、求生、辟邪等，而且通常用一种寓意性的物体来表达这种理想。如：“吉祥如意”童子手持如意骑象图案，骑象与吉祥发音相近，如意比喻幸福美满，此图意为一切顺利，心想事成。“鸳鸯贵子”在桂花树的映衬下，一双鸳鸯在湖水中相伴而游。诗经中曾载“合颈相交，若其偶失，用不在配”。故鸳鸯多比喻夫妻恩爱。桂花中桂字与贵谐音，寓意夫妻恩爱永久。这些题材，多以比喻，谐音的手法，通过均陶堆花独特的变现手法来体它独有的艺术气息，也成为了均陶堆花的主流。

二、宗教，神话题材性图案。这类图案取材在均陶堆花制品中也较为常见。宗教题材的图案，在佛教的寿器中出现较为平凡。如：近代，常州天宇寺主持僧曾到丁蜀镇定制一只抽角八方堆花寿缸，由著名的堆花名匠杨耀生承制。这只寿缸的八个抽角处堆贴“暗八仙”图案，缸体的八个面上堆贴“明八仙”人物图象。寿缸盖上堆贴了“四大金刚”佛像，并辅以琪花瑶草、飞禽走兽，结构严谨，布局合理。宜兴均陶的堆花寿缸，又名“和尚缸”或“坐化缸”属于佛家的一种专有陶瓷寿器。它是文化习俗和宗教意象的产物，也是宜兴制陶人为佛教文化创造的专用陶器。这也是均陶堆花图案取材在宗教文化上的独有的表现手法。而常见的神话题材性的图案如：“八仙过海”八仙为传说中的八位仙人。据《东游记传》书中所记载，八位仙人在赴蟠桃大会途中遇到大海，于是八仙各显神通，竞先渡海。“麻姑献寿”麻姑是古代神话中的仙女，相传王母寿诞之际，麻姑在绛珠河畔酿酒，为王母祝寿，寓为福寿延年。宗教性的堆花图案的取材，多用在具有特定功能性的器皿上，而神话性的堆花图案取材，可广泛用于各种器皿，没有局限性。

三、戏曲，小说性题材图案。戏曲兴盛于宋元两朝，特别是元代，戏曲得到了大力的发展，元杂剧作家，在短短的几十年内，创作的剧本至少在五六百种以上，保留到现在的也还有一百五十多种。如：戏曲“西厢记”、“窦娥冤”、“汉宫秋”等，戏曲类图案的题材的产生与历史文化的发展有关，它代表了一个时代的历史文化和背景。在此文化历史的背景下，以此题材均陶堆花制品也就出现了。

明清是中国小说史上的繁荣时期。从明代始，小说这种文学形式充分显示出其社会作用和文学价值，打破了正统诗文的垄断，在文学史上，取得与唐诗、宋词、元曲并列的地位。清代则是中国古典小说盛极而衰并向近现代小说转变的时期。所以小说类图案的题材均陶堆花制品多以明清时期的文学著作中所出现的人物或场景为装饰题材。例如，小说《金陵十二钗》、《水泊梁山一百单八将》、《西游记》等。由此可见，戏曲与小说类图案题材的堆花的制品的出现，也是民间艺人们对历史文化的一种另类的变现手法。

四、民间生活和节日庆典性图案题材。民间生活以家禽蔬菜，花卉鸟兽，山水风景等为代表的堆花图案题材，虽普通常见，但却展现出民间生活的真实写照。如：梅、兰、竹、菊，一些山水风景，家畜，鸟兽等。这些贴近生活的题材被堆花艺人们用熟练的技艺，在陶瓷坯体生动的表现。这样贴近生活的题材，从古至今一直被人们所喜爱。节日庆典性图案题材具有特定性，一般出现在一个特定的时间或阶段。如：国庆盛典、重大的活动等特殊的时间阶段需要所定制的。五、神兽性图案题材。中国古代的神兽可分为四灵：分别为青龙、白虎、玄武、朱雀；四神：麒麟、凤凰、龟、龙；四凶：混沌、穷奇、 梼 杌、饕餮。其中龙在封建社会更象征着至高无上的皇权，而在风水中，龙可以祛魔化煞，保人平安。此类题材从古至今均陶堆花制品中颇为常见，也深受人们喜爱。如：盘龙陶台，堆龙挂盘等等。

均陶堆花图案的题材，不仅局限于以上所述，也用到许多装饰性图案如：回纹、头纹、锁纹、团花纹、瓦岗纹、吉祥文字等。均陶堆花图案的题材选取，取决它特有的装饰手法，从本质讲它是以人类文明和文化的发展为基础的，是堆花艺人在长期实践中，吸取历史的精髓所获得的。它可在生活中、历史中、想象中、一切的点滴中获取。均陶堆花发展至今，以它的独特装饰手法将会给现代陶艺创作提供更丰富的艺术来源创作出更富有艺术魅力的作品。