闲谈方壶

范永军 尹月华

范家壶庄

闲谈方壶

范永军 尹月华

范家壶庄

在紫砂陶器皿中，方器与圆器是占主要部份的二种，方壶作为与圆壶相对的砂器，具有独特的艺术审美价值。

紫砂壶；方器；圆器；

宜兴紫砂历史悠久，在中国的陶艺史上独树一帜，名声在震，闻名于世。宜兴紫砂独特的泥质及可塑性是它独有的较大特点，长年来深受制壶人的青睐。五色土的古朴典雅，成型后的工艺品也常为中外友人所喜好和收藏。紫砂作为一门独特的陶瓷技艺门类，经过数十辈艺人的努力和积累，形成了独特的艺术形象。

在紫砂陶器皿中，方器与圆器是占主要部份的二种。曾经有一位研究紫砂陶的专家，提出过这样一个问题：「先有方壶，还是先有圆壶？」他的观点是先有方壶，拍打成型技法也就早存在了。到底谁先孰后，尚无定论，但紫砂方形茶壶的问世，可以追朔到很早以前。羊角山龙窑址残片复原物，就有六角形执壶，扬州博物馆收藏的大彬制作的壶是六方壶，北京故宫博物院也藏有时大彬的紫砂胎包漆四方壶。在以后的各个时期，都有紫砂方壶留传至今，更是不以胜枚举。

方壶作为与圆壶相对的砂器，具有独特的艺术审美价值。古人常用“天圆地方”来形容这个世界，那是因为古代科学技术相对落后的原因。一直以来，各种建筑如亭台楼阁多以方和圆为基本构造，其实紫砂陶大部分也是如此。方器造型主要由长短不同的直线组成，如四方、六方、八方及各种比例的长方形等。

方壶的成型方法，大体分为二种。一种是传统的手工镶接成型；一种是用模具成型。全手工镶接就是用泥片镶接。堆砌成所需的形状，包括有附件。模具成型主要是指壶身的挡坯及附件的印制。其实紫砂壶制作使用模具，已经是有年代的了，邵元祥六角棱形壶及陈荫千竹节壶的壶嘴，就有用模具印制后，二片合拢而成的。只不过当时的模具，不是用石膏制成，而是用紫砂泥烧制。手工镶接与模具挡坯，二者相比较，有哪些区别呢?一般手工镶接成型的产品，精神饱满，挺拔有力。而挡坯成型的就显得力度不足，因为手工成型后镶接到拍打整形，都是在坯体外部用力，使泥料的矿物组成和颗粒堆积越做越紧密，抗变形力就强。而模具成型，为了适应挡坯，泥料相对于比手工成型软一些，又是壶体里面加力，使之与模具吻合，就会使颗粒结构疏松。虽然同样要经过拍打整形，但已经留下了变形的隐患。当然也不是一概不能用模具制作方壶，务因造型而论。简单地说，直身筒的、锐角的用挡坯成型，效果一般不会好，转折部位乏力。如果是钝角的，带弧曲线的造型变形就小。甚至有的造型用挡坯成型的效果比手工要好也是有的。总之，高档次产品用模具制作，应该以不影响产品的品质为前提，设想一件高档次产品，如果留有明显的模具痕迹，岂非大煞风景。

吕尧臣的《汉方壶》就将壶的神韵，脱颖而出，此壶胎用黑泥为本，镶嵌绞泥蝶形花纹，斑斓悦目。此壶款式源于古式汉方壶，器身四方，外轮廓直劲、削肩、收腹。流与俊秀方身对比鲜明。圈足平底，平口嵌盖丝严合缝，方形桥钮不偏不倚，端庄切体，三弯方嘴，韵含有序，扁方把张力适度。绞泥仅镶于肩和盖，有许少胜繁多，韵秀而精逸。

明代李渔说“茗注莫妙于砂，壶之精者又莫过于阳羡（宜兴古称）”，又说：“壶必言宜兴陶，较茶必用宜兴壶”。他认为紫砂壶是最理想的茶器。紫砂壶之所以从古至今被人们极为珍视，这与她的日用功能和艺术品位兼备是分不开的，她既重工艺，又重造型。紫砂壶的造型千姿百态，所谓“方非一式，圆无一相。”紫砂壶造型多姿多彩，色泽淳朴雅致，质地坚硬，经能工巧匠的精心制作，加上文人雅士的参与，大大提高了其文化品位，使之可观可赏，可用可玩，赢得了“世间茶具称为首”的赞誉。

[1]李敏行：紫砂新鉴 上海科学技术出版社2009年

[2]吴云：紫砂壶精要图鉴 中国轻工业出版社2009年