中国魔术的发展与走向

边玉宽

魔术是我毕生从事的行当，也是我非常热爱的事业，真心希望借此机会与大家探讨中国魔术的发展现状以及相关问题，在学习和交流中为中国魔术的未来探求理想的走向和通畅的道路。

中国魔术行业多年来在世界上相对落后，由于行业整体的大改革大发展以及文化部领导的重视，近年来，中国魔术取得了很大提高。我相信中国魔术一定能达到并超越世界魔术的先进水平。但不能不看到，近代中国魔术的历史发展相对滞后，当代魔术比一些先进国家也逊色不少。相比中国杂技在全球所占据的领先地位，中国魔术还比较薄弱。

国外的魔术是随着西方国家的现代化、机械化、电气化的发展而迅速成熟的。当他们的魔术借助科学技术已然进入电子化、电气化发展的时期，我国也步入了开放的年代。在国家主管领导部门的重视下，中国魔术进入快速发展的时期。比如举办全国性的魔术大赛，各省、各地区的邀请赛，以及举办各种各样的理论研讨会、观摩学习等。近些年来，随着国家经济实力的提高，除了文化部举办的各种魔术交流外，各个省、地区文联部门也举办了一些民营团体和个体的交流、比赛活动，这对魔术艺术事业的发展起到了推动和促进作用，魔术的技术水平也有了很大的进步。过去政府很少出资让民营团体演出。如今政府出资，民营团体登上了北京长安剧场，这是对民营团体的一种扶持。

改革开放以前，中国魔术行业内缺乏交流。中国的风俗习惯和老一代人留下的“江湖规矩”，像“传一子不传二子”、“传男不传女”等等，使民间艺人受到了限制和影响；有魔术技术的艺人，大都不愿意相互交流，各行其是，这些人的想法是：把魔术的秘密随随便便传给别人会影响到自己的饭碗。这样对魔术的发展就产生了一定的阻碍，保守的思想极大制约了魔术行业整体的进步，反过来其实对每一位魔术艺人是不利的。国外特别是西方国家有不少魔术是从中国引进的。他们对魔术所持的观念，并不是人人控制，绝对保密。对早年传入的中国传统魔术，比如手彩魔术、近景魔术等，他们都在相互交流之中做了很大的改进，而且通过复制道具可以进行成批的生产。

中国在改革开放前，人民的生活水平没有现在这么高。魔术艺人们舍不得拿钱买道具，有些人不喜欢大量投资买现代道具和革新道具，只喜欢成本低的东西，一为省钱，二为简单。他们着重于功夫化，人人愿意下功夫，愿意练手彩活，这样简简单单、学学做做，就能挣钱糊口，维持他们不算高的生活水准。而西方魔术水平发达的国家，每个地方都有魔术道具社，只要付钱就能买到任何道具，有些舞台魔术的“大活儿”虽然价格昂贵，但为了能够表演出大型魔术，西方魔术艺人与团体也愿意去购买，因为最终购买成本是可以收回的。有些发达国家的贷款方式比较多，魔术师要想扩充魔术道具，提出贷款要求就能获得资金制作魔术道具。没有钱革新道具就只能维持原状，要发展谈何容易！就道具这一魔术核心环节，中国魔术事业的整体发展与国外相比较为滞后就不难理解了。

以前我国魔术艺人大多数文化素养比较低，他们仅仅求助于一知半解的表演技能。不过可喜的是，近些年来这种状况正在大幅改善。现在，国内国际魔术界交流比较多。刘谦表演的小型近景类魔术在春晚上得到认可，使当代的很多青年人意识到魔术新奇、神秘、令人回味，于是琢磨其中的奥妙，自己也练上了魔术。魔术这门艺术雅俗共赏，使观众们感到百看不厌、流连忘返，给人们带来悬疑和猜测，由此引导人们智力的开发，促进思考能力，甚至也会了解到相关的物理和化学知识。所以魔术事业的爱好者越来越多，追求魔术事业的人也越来越多。很多有知识的青年、大学生都自发组织了魔术协会、魔术研究室和魔术艺委会等组织。他们都踊跃报名参加了各省、市、地区的魔术大赛和魔术交流活动，有些团体的专业魔术演员，通过计算机等各方面的管道引进并制作了一些新型魔术道具。这对整体魔术的推进和发展也起到了广泛的促进作用。观看魔术、喜欢魔术、谈论魔术的人越来越多了。

近几年魔术的发展很快，而且出现了很多能够促进魔术自身快速发展的因素。比如卖魔术道具的魔术社数量增多，以前全国只有两三家，现在已经有上千家，仅仅一个北京城，就有百余家魔术社。再比如，中国爱好魔术的观众和西方国家、特别是欧洲国家的魔术观众不同，中国观众的口味高、眼光高、想象能力强，演魔术的人表演了几场，魔术师的机关就逐渐暴露在广大观众之中。而外国的观众，普遍不太研究魔术机关，只是看看热闹，过后很少有人研究。所以同样一种魔术在西方国家，表演寿命就长一些，中国观众的这种特性，反过来会促进中国魔术不断翻新、迅速出奇、持续进步。

中国的魔术有着悠久的历史。据我的了解，在唐朝时就有了专门为帝王表演的魔术。当我们的魔术形成了一种职业，艺人们能拿它来养家糊口，可以作为一种行业的时候，外国还不懂什么叫魔术，所以说外国的好多魔术是起源于中国的。也曾有过这样的事，中国的传统魔术到了外国人的手里被改革、加工，再表演给国人看后，国人觉得很精彩，可是把它买回来仔细一研究，却发现中国百年前就已经有了，他们是对我们魔术的“原活儿”进行了大的改进和突破。

我们中国老一代戏法大师们的功夫化、手彩化近代被称为魔术，他们的艺术功底很过硬，甚至于有的魔术师的艺术功底可以和杂技演员媲美。外国的魔术在中国的杂技行业内人士看来，大多数是一两分钟能分解清楚，十来分钟就可以登台演出的。当年戴维·科波菲尔在中国表演穿长城的节目，传说的生龙活虎，人人夸奖，在中国轰动一时，其实就是一个定影魔术，这种魔术，我认为“掩人耳目”的含量高，艺术的含量少。

我国的魔术就自身的技术水平而言，是非常高的。他们花费大量的时间和心血来提升表演技艺，做到精益求精。国内的魔术功夫，需要很长时间才能练出来。人们多数认为魔术很简单，可有些魔术的艺术性很强，没有半年甚至一两年是学不出它的功底的。当然，表演风格各有不同，东方观众说西方的魔术表演好，西方观众说东方表演的魔术耳、眼、手法、步都特别有激情，有的魔术就像相声一样，用语言来挡托、护门子，用故事的形式给观众一个麻痹的感觉，烘托表演魔术的精彩感和传奇感。当然欣赏审美观点各不相同，存在外来和尚会念经的说法。

中国要有像现在一样的对魔术事业、对民营团体的扶持力度，我们肯定已经达到魔术世界的领先水平，成为先进的魔术王国了。我希望借这次全国杂技魔术优秀节目展演和首届中国杂技魔术艺术发展论坛的东风，全国各地的杂技魔术界同行共同努力，提高创作表演水平，让更多的人关注魔术，喜欢魔术。