文徵明的小楷艺术

刘 学

（南京特殊教育职业技术学院艺术学院，江苏南京 210038）

文徵明的小楷艺术

刘 学

（南京特殊教育职业技术学院艺术学院，江苏南京 210038）

明代文人书家文徵明是明代中叶崛起的古典派的先驱。在书法研究方面，他颇受复古文艺观的影响，上接晋唐传统书道，同时力戒明初以来时人书法的流弊，成为明代书坛的中坚。他尤以小楷闻名海内，其书温润秀劲，法度谨严而意态生动，变革元人软弱秀媚的习气，力求古朴苍劲，以传达魏晋小楷端庄流利、刚健婀娜的气韵。

文徵明；小楷；温润秀劲；端庄流利；刚健婀娜

文徵明在中国书法和绘画史上具有很高的声誉。他的诗文与祝允明、唐寅、徐祯卿被誉称为“吴中四才子”。他的绘画成就相当高，又是画坛“明四家”之一。就其书法而言，更是明代一位集大成的书法家，篆、隶、真、行、草各种字体都有不朽的作品留世，尤其是他的小楷和行草，更是成就卓越。文徵明是明代中叶崛起的古典派的先驱[1]。 他的作品在明代文艺复古之风的影响下，再次回归传统，力追魏晋唐传统书道，崇尚古雅，视二王为极诣，同时力戒明初以来时人书法的流弊。本文试从文徵明的小楷代表作，探究其书法艺术的特色及对后世的影响

1 明代的文艺复古思潮

明代中叶，苏州地区的文人、书画家、史学家和鉴赏家组成了一个庞大的姑苏文化圈。他们当中的沈周、吴宽等，多为文徵明的前辈，在较好的学习与交流条件下，文徵明很小就具备了诗文书画几个方面的良好素质。生活在弘治、正德年间的他对诗文很是热衷，其诗情真意切，其文平实典雅，“既有宋代陆游的畅达流利，又有魏晋建安诗人阮籍、嵇康、陶潜的古朴高雅，唐白居易的平易真切”。他的文艺观受到复古思潮的巨大影响，在诗文学习上，反对八股时文，提倡学习古文。在书法研究方面，他上接晋唐传统书道，同时力戒明初以来时人书法的流弊，成为明代书坛的中坚。

2 明代中期书坛概况

明代中后期是中国经济发展史上的一个重要时期。随着社会经济的发展，封建生产方式内在矛盾的深化，商品经济出现了前所未有的活跃势头，吴地苏州也呈现出商品经济的繁荣局面。经济的发展带动了社会文化格局的变动以及文人主体意识的觉醒。文士阶层逐渐意识到自我价值，开始格外重视自身的价值和欲望。

特别是明代成化、弘治时期，台阁体书法已无复昔日之雍容遒丽的风规，而表现为刻板僵化，丧失了艺术生命力。无论朝野，书法家普遍地意欲摆脱台阁体的束缚。因此，帖学书法复归旧途——宗法魏晋法帖，以畅神适意、抒发个人情感为目的的书风，重新又抬头于明中期盛行的文人书法之中[2]。吴地出现了一个以复古为旗号，以抒发书家内心为特色的书派，这个书派便是“吴门书派”，其代表人物有文徵明、祝允明、王宠，时人称为“吴门三家”。他们为了纠正台阁体整齐划一、缺乏艺术意蕴的弊病，取法魏晋，强调表现书法的天籁之美。他们遵循古法又不拘泥于古法，崇尚优美雅致的审美情趣，从而形成了一个具有相对稳定性的艺术群体，声名远播，历时百余年。

3 文徵明的艺术道路

文徵明（公元1470-1559年），原名文壁，字徵明，后又改字徵仲，号衡山。史书上说他是文天祥的后代，从曾祖父起迁居苏州吴县。徵明童年貌似鲁钝，灵慧晚开，但他以勤补拙，大器晚成[3]。

文徵明家境丰饶，从小受到良好的正统教育。曾从吴宽游，学习古文和书法；于李应祯学书；于沈周学画。吴宽、李应祯、沈周直接影响了文徵明的道德规范与其审美思想的形成。文徵明的书法最得力于李应祯在理论和方法上的指导和严格要求。在他的引导下，文徵明在书法上走上了一条回归晋唐古法的道路，才使他得以遍习钟繇、二王、欧、颜、黄、米等大家的法书，取法乎上，涉猎广博。

文徵明学书极为刻苦，能日临《千字文》十本，并持之以恒。其子文嘉撰书云：公少拙于书，经刻意临学，亦规模宋、元。既悟笔意，遂悉弃去，专法晋唐。小楷虽自《黄庭》、《乐毅》中来，而温纯精绝、娟秀、和雅的书风，虞、褚而天下弗论也。年九十时，仍作蝇头书，人以为仙。

4 文徵明小楷作品的艺术特色

清代书家钱泳在《履园丛话》中说：“工书者不精小楷，不能称书家”。而文徵明尤以小楷闻名海内，其小楷全从钟繇、王家法而来，并能变革元人软弱秀媚的习气，力求古朴苍劲，以传达魏晋小楷端庄流利、刚健婀娜的气韵。作品有的秀丽灵动，含蕴二王的妍雅；有的平正稚拙，带有钟繇的古趣。他立足于晋唐之间，又往往以以欹反正的空间效果，把整体之间的每一字通过揖让、向背、甚至夸张的手法，使飘逸灵劲和工整细致有机地结合在一起，把小楷艺术推向了又一个高峰。

文徵明一生的小楷书法学习和创作大体上分为三个时期：五十岁以前为广博学习时期，五十至六十岁为融会贯通时期，六十岁以后为成熟和发展高峰期。

《石湖倡和诗卷》，为文徵明44岁时的书法作品，书于明代正德九年（公元1514年），现珍藏于江西省博物馆。纵22厘米，横52厘米，正文44行，满行29字，字径不足1厘米。款5行，卷首上方钤“停云生”印，卷尾钤“文徵明印”。除卷首略有残破而缺损数字外，基本保存完好。《石湖倡和诗卷》所录为八位元代名人雅士及文徵明的诗作，内容皆文采飞扬，韵味浓郁，全方位地展示了石湖的秀美风光。文徵明小楷初学欧，起笔露锋，结字略呈扁势，严整规范，板滞之气未能尽脱。其早年的小楷书法尚未确立一个完整的体系，也未形成臻善的个人书法风格，但其书法的定位是非常鲜明的，尽量不受时人的影响，学习历代优秀的法帖，走的完全是赵孟頫的学书之路。该作与他中期和晚期的作品如《赤壁赋》、《后赤壁赋》等比较，虽无清劲苍润、洒脱老辣之风，章法布局不及晚年疏朗、宽博，但字体大小匀称，结构齐整坚密，书写秀美工整，一丝不苟，是不可多得的文徵明早期书法佳作。

文徵明五十岁以后官翰林院待诏时，为适应职务上的要求，书写字迹工整。

晚年时期，其作品中个人风格显露无遗，可谓人书俱老。作品《赤壁赋》 （图1），为其晚年至精之作。（注：同名作品版本较多，亦有《前赤壁赋》、《后赤壁赋》之分，也见墨迹本、碑刻本）。用笔含蓄内敛，笔笔精到，精细工整却又流畅遒劲；结体平稳庄重，全篇首尾相顾，一气呵成，有王羲之楷书笔意。作品抒情性极强，呈现出安静秀逸之美。此作虽为楷书，而行距、字距间递相映带、呼应自如，读来如行云流水般畅快，千字之文无一懈笔，令人惊叹。

图1 《赤壁赋卷》 （局部）

图2 《醉翁亭记》 （局部）

作品《醉翁亭记》 （图2），纵53.5厘米，横28.6厘米，台北故宫博物院藏。《醉翁亭记》是宋代欧阳修谪于安徽滁州期间，修建醉翁亭后写下的脍炙人口的名篇，历来书家多有发挥题写。这幅《醉翁亭记》是文徵明82岁时（公元1551年）书写，书后有长跋，谈到当时书法上的体验与书欧阳修《醉翁亭记》的原由。与前幅作品相比，此帖风格似乎与大多数作品风格不一，甚至略有魏碑笔意。线条沉厚凝重，墨色略浓。字形上也多欹侧变化而少婉约柔美之姿。

《离骚经》 （图3） 是文徵明小楷的代表作。纵23.0厘米，横263.0厘米，这幅精工的小楷是文徵明85岁时所书。整幅作品四千多字，每字字径不足0.5厘米。从头至尾，字字匀称端庄，无一笔苟且。该作线条干净果断，坚挺刚健，决不拖泥带水。用笔大多露锋，笔势清晰有力，顿按鲜明可辨，顺势落笔，锋芒外露，精神抖擞，点画、笔势更加流畅，透出一种爽利秀劲的姿态。当然他这种起笔露锋的笔法，也曾被人指责。作品结构上匀称端庄。章法处理上，该作纵有行，横有列。字距较紧，行距稍开。整幅作品体式左低右高，欹侧取势，平中寓险，匀称协调。其用笔总体上显得神采奕奕，挺然秀出而有新意，突显眉清目秀之态。

图3 《离骚经》局部

其小楷代表作还有《太上老君说常清净经》、《老子列传》、《归去来兮辞》、《莲社图记》、《草堂十志》、《落花诗册》等。正如朱和羹《临池心解》所言：“明楷以文衡山第一。”[4]

5 后世影响

王世贞在《艺苑卮言》中说：“右军以后其法不传，至赵孟頫始得神体，继之者则文徵明一人。”文徵明一门风雅，其后人如文彭、文嘉、文伯仁、文台等，“书画传家三百年”。直至清代中叶，不绝如缕。陈淳、王宠、周天球、陆师道等百余人，皆出自文徵明门下，其对吴门书派、吴门画派的影响、发展是无人可替代的。特别是文徵明的小楷成就直接延续了元代赵孟頫小楷高峰的成就和影响，亦发扬了魏晋隋唐小楷的古朴天真和谨严法度。在文徵明以后的时代，文徵明的小楷书风和书家风范一直影响着无数的后学，直至现在和将来。

[1]虞晓勇.明代书坛浪漫派与古典派的两大先驱——祝允明、文徵明书艺比较[M].北京:荣宝斋出版社,2009.

[2]刘九庵.帖学鼎盛时期的明代书法[M]∥中国美术五千年.北京:文物出版社,人民美术出版社等.

[3]杨薇,王桂先.文徵明文待诏题跋的书学思想[J].内江师范学院学报,2009,（9）:121-124.

[4]朱和羹.临池心解[M]∥历代书法论文选.上海:上海书画出版社,1979.

WEN Zheng-ming's Small Regular Script Art

LIU Xue
（Art institute of Nanjing Technical College of Special Education,Nanjing Jiangsu 210038,China）

WENZheng-ming is Ming Dynasty calligrapher,he is the Dynasty calligraphers of the mid-Ming Dynasty pioneer in the rise of classical.In the study of calligraphy,he is affected popular retro art and he inherited the point of traditional calligraphy,in the meantime he removed the calligraphy abuses from the early Ming and became the backbone of the Ming Dynasty calligraphy.He is especially famous of small regular script,he's writing style was tactful and powerful,vivid testimonies,rigorous in the state,changed the habit of Yuan Dynasty's weak style,strived to simple vigorous,dignified so that we can communicate the small regular script's style of vigorous graceful from Wei and Jin Dynasty.

WEN Zheng-ming;small regular script;tactful;dignified;graceful

J 292.33

B

1671-0142（2011）02-0016-03

刘学（1976-）,女,江苏常州人,讲师.

（责任编辑李冠楠）