影视服装的价值评论

　　摘要：本文主要从影视服装的文化价值、艺术价值、收藏价值、商业价值以及它对服装流行的影响价值上，对影视服装的价值上分别进行了阐述。
　　关键词：影视服装；文化价值；艺术价值；收藏价值
　　
　　随着影视剧的不断发展，影视剧中所涉及的故事的时间、地域、种族等因素的跨度越来越大，取材也越来越广泛，影视服装不仅是影视剧中演员的道具也是影视剧渲染意境的重要篇幅和传播服装文化的重要媒介。
　　一、影视服装的文化价值
　　影视服装设计可以说是贯穿整个民族，整个历史的艺术设计，一部高质量的影视剧向人们展示的不光是影视剧本身剧情的发展，还有故事背后涉及的历史、文化等的整体呈现。影视服装是影视剧时间的形象语言，作为一种在影视剧中传达信息的媒介，自古以来服装作为人们日常生活用度之物很少会有人把它当作具有收藏价值的收藏品来收藏，以至于在中国几千年的历史变更中几乎没有留下什么服装实物给后人，在各类向社会大众开放的收藏馆中，服装的收藏还近乎是一个空白。人们对中国服装的认识和研究也仅限于各类诗书典籍和绘画作品，这无疑给后人留下些许遗憾。20世纪中后期，影视剧走进了人们的生活，具有中国传统因素的影视服装使人们开始了对传统服装的怀念。
　　（一）影视服装的传统思想价值体现
　　《汉武大帝》是一部讲述西汉初期历史故事的电视剧，剧中的服装均体现服饰传统思想价值，受到阴阳五行学说的影响，把青、红、黑、白、黄这五种颜色视为正色[1]，并以黄为贵，定为天子朝服的色泽，代表了天下各方的颜色。服装颜色要按季节的不同而变换，即春穿青色，夏穿赤色，季夏穿黄色，秋穿白色，冬穿黑色，形成传统礼俗。另外，西汉时期是颂扬老子的时代，归属自然天人合一的思想占据了当时文化思想的主流，在服装上宽衣大袖，唯美自然，细腻飘逸的风格展现了当时和谐的政治文化[2]；《夜宴》中黄晓明的盔甲肩胛两侧均绣有国画、书法图案，巧妙的在戏服中展现了中国的绘画和书法艺术。《龙凤配》中奥黛丽·赫本身穿的优雅大花长裙，裙身以及裙摆刺绣着十八世纪风格的花卉图案。这些传统艺术文化在影视服装上的表现展示了影视服装蕴含的文化性和思想性。
　　传统文化和传统思想对影视服装有着深刻的影响，影视作品所蕴涵的传统文化和服装特色，主要表现在时代背景、服饰文化、民俗文化与影视文化及影视服装的人物特征塑造上，它突出了影视服装中传统文化的重要性。强调影视服装设计必须要以时代背景和大众审美情趣为依据，立足传统文化融合时尚元素创新设计。
　　（二）影视服装的传统工艺价值
　　为了追求影视剧的高质量，体现人物形象的特点或影视剧中场景的真实性，影视服装的造价日益增高，制作工艺也日益精细。电影《夜宴》中章子怡的那套大红册封服据说加上首饰大概要过百万，而且整套服装全部用手工缝制而成，可见这套服装的工艺价值，服装上手工绣制的九只金光闪闪的飞凤，凸显出了一个皇后的雍容大气，从艺术造型上来讲，这套服装完全可以和现在的高级时装秀上的服装媲美。《满城尽带黄金甲》被称作是华语电影史最昂贵最华丽的电影，其中一个原因就是它绚丽而又价值不菲的服装。它可以说是一个服饰的盛宴，就连影片里群众演员的服装都是华丽的衣衫，光是影片里周润发的龙袍就由80名工人用了一个多月的时间才赶工完成，龙袍上钉满了18K金片，全套服饰均以金线缝合，让周润发龙袍加身尽显一个霸主皇帝的王者之气。这件龙袍大约重八十磅，价值125万元，即便在当今的时尚界这件龙袍的工艺和艺术价值也是首屈一指。
　　二、影视服装的艺术价值
　　影视服装是一门形象艺术，影视语言的表达离不开服装效果的紧密配合，影视剧意境的传递，画面效果的感染力离不开影视服装的渲染[3]，影视服装的艺术渲染力是影视服装的另一个艺术价值。
　　电影《英雄》中梁朝伟和张曼玉的戏服在整部影片中只有一种款式，就是秦汉时盛行的深衣，只不过在不同的三种叙述中服装用三种不同的色彩奠定了影片由动到静的基调。先是傲慢激烈的血一样的红，犹如秋日漫山的红叶，静谧中激荡着即将陨落的不安却依然要视死如归，中间是水一样的清凉的粉蓝色，冷漠中透着牵挂的心心相惜，无奈的选择只为爱人可以好好的生或是死，而有的时候活着要比死去更痛苦，影片最后沙漠中白衣漫漫，绝望的忠告也昭示着仁者的智慧和无畏。同样是飘逸的丝质深衣，演绎的却是不一样的情愫，影视服装是影视剧表达艺术的工具，恰如其分的服装表现会让人充分领略到影视艺术给人带来的震撼。
　　三、影视服装的收藏价值
　　2007年一家时尚品牌公司用26万人民币买下了《满城尽带黄金甲》里的两套戏服，并将其特别收纳进其品牌博物馆以供参观和研究。在国内这是首次有人以收藏的名义来购买影视服装，影视服装的收藏价值已被人们接受并已有人看到了影视服装收藏的光明前景。同样在《满城尽带黄金甲》中让周润发尽显王者之气的龙袍，据说将被送到博物馆收藏或是进行全球性的拍卖。像《满城尽带黄金甲》中这样做工精细设计优良的影视服装体现出的不仅仅是影视剧的影响力了，就这些影视服装本身已在有意无意中丰富了它们的内涵。现代影视服装具备的影响力已远远超过了影视服装本身的功效，它的影响力会使它进入另一个新的领域新的高度。
　　四、 影视服装的商业价值
　　20世纪末，影视剧已经分成了艺术剧和商业片两大阵营，与此同时，为影视剧服务的服装道具也纷纷从幕后走上了舞台，来实现它们自身的价值。
　　在2007光影星播客温暖基金扶贫慈善夜的拍卖晚会上，汤唯在《色戒》中的一件旗袍，被影视明星的任泉以五万元买走之后，挂在了北京的一家餐馆里，且不管这家餐馆以往的生意怎样，但至少在《色戒》风靡的这个季节，餐厅的管理者不用为餐厅的生意担心了。影视服装直接被用到商业用作当中在现在还是少数，毕竟影视服装在这种运营方式中的价值是很有限的。
　　五、影视服装的服装流行价值
　　影视服装常常以其自身的艺术款式和艺术语言左右着人们的服饰行为，在不同的历史时期中影视服装扮演着不同的角色，对服装潮流的推动力和渗透力也不尽相同[4]。
　　电影《花样年华》掀起的旗袍风不仅让无数影迷对旗袍爱不释手，也让很多服装设计师迷上了中国特有的服装韵味。2000年国外一些服装设计师以旗袍为灵感，推出了多场国际市场的旗袍秀，让中国的旗袍走向了国际舞台，也在全世界引起了旗袍的时尚。2006年《艺伎回忆录》中华丽的和服让人目不暇接，不但让设计者捧回了奥斯卡金像奖，也在西方再一次引发了东方服饰热。在洛杉矶，GAP旗下的品牌店专门开设了一个厅，来陈列设计师设计的有东方韵味的服饰，品种达十几种，因为《艺妓回忆录》又一次引领了东方服饰文化的流行与时尚。
　　六、小结
　　影视服装是特定时期文化的深刻体现，它承载着传统文化的精华，反映着特定的时代背景、民族文化和社会特征。随着人们对历史文化的重新认识和提倡，影视服装设计者开始把自己对历史文化的认识融入到影视服装的设计中，影视服装不再只是一个模糊的年代、地域和种族的符号了，它是一个具体的能阐述影视剧内涵的实体，是用现代的艺术设计融合历史文化来表述某个民族的文化背景和社会发展的形象客体。随着影视服装文化艺术价值和制作工艺的日益提高，影视服装自身的价值已引起了人们的关注，人们对影视服装的兴趣也越来越浓。
　　
　　参考文献：
　　[1]华梅.中国服装史[M].第2版，天津：天津人民美术出版社，2005.1.
　　[2]范铁明、李文娟. 汉代服饰的艺术特征及在影视作品中的合理运用[J].大家，2010.10.
　　[3]刘元风.服装设计学[M].北京：高等教育出版社，2005.5.
　　[4]张星.服装流行趋势[M].北京：中国纺织出版社，2006.10.
　　
　　（作者单位：德州学院纺织服装工程学院）