戏剧表演团体应积极开拓农村市场

■王静

近些年来随着文化产业的发展，给我国的文化事业带来了勃勃生机，文艺体制改革势在必行。戏剧表演团体面临着广阔的拓展空间和难得的发展机遇，同时也得面对更为严峻的挑战。剧种如何发展？剧团如何生存？历史的经验告诉我们，精神的力量是战无不胜的，观点意识上的创新，在新世纪的今天，显得尤为重要，更加迫切。面对改革的挑战，我们必须树立信心，看到困难，感到希望，努力奋斗、找出一条适合自己发展的新路子。在当今社会转型的大背景下，戏剧的衰微似乎已是不争的事实，地方戏曲更是举步维艰。值得观注的是一些剧团在城市市场日见萎缩，一年演出不了几场戏的情况下，却依旧守着城市阵地，不肯走出去，不肯送戏下乡，不肯走入社区，因此造成经费困难，演职员有意见，人才出不来，艺术上不去，设备老化，队伍松散，没有一点活力，形成了恶性循环。如果我们解放思想勇于开拓，根据自己的情况和实力，多排一些老百姓喜闻乐见的剧目放下架子走出去，真正走到市场当中去，走到广大的农村去，走进社区去，那么就会收到不同的效果，就会体现出你的存在价值，就会收到社会和经济效益的双赢。

农村市场是非常广大的，农村的广大群众缺乏应有的文化娱乐活动，他们除了看有限的电视节目外，农闲时节一些赌博、封建迷信等陋习恶习抬头，可见，广大农村迫切需要一些文化活动来充实他们的生活。因此，积极开拓农村演出市场，将成为地方戏曲走出困难的一个重要途径。众所周知，地方戏的根在于民间，它的产生和发展都在民间，它是一个通俗文化形式。它的欣赏群体是占人口绝大多数的基层民众。目前中国仍是农业大国，农民占全国人口的80%，地方戏曲的广阔天地和最广大的观众仍在农村。仅以徐州地区为例，这里是江苏梆子戏和江苏柳琴戏的发源地，这里的农民，无论男女，无论老少大都会哼唱几句“西门外、放罢了三声炮”或者“大路上来了我陈士夺”等一段段脍炙人口的戏曲唱段，地方戏曲在民间的扎根之深，影响之广，由此可见一斑。但是，近年来在农村很难看到正规剧团的舞台演出了，是影视的冲击改变了他们的嗜好吗？是经济条件制约了他们的观赏兴趣吗？根据有关部门的一项文化市场调查证明，事实并非如此，农民看不到戏的主要原因是没有剧团下乡，因此戏曲下乡不应该只是一句口号，而且应当是今后相当一段时间内中国地方戏区艺术发展的主要途径。我们应当清醒地看到，剧团在告别计划经济时代，逐步断绝“皇粮”的情况下，必须尽快适应市场经济带来的生存挑战，自谋出路，自寻发展。农村即是剧团发展的广阔市场，剧团开发农村市场的关键在于剧目。目前一些地方剧团为了扩大剧种和剧团的影响力，强化精品意识，这固然是必要的，但精品不等于意味着大投入、大制作。精品非奢品。当年的《李双双》、《铡美案》等戏，不都是精品吗？一个剧目的成功，投资是绝对需要的，尤其是在当今观众欣赏水平越来越高的情况下，地方戏曲从内容到形式的革新创造都仍需相当的经济资助，但重中之重应在剧目选择上多下点功夫，多搞些老百姓熟悉的故事人物，多开掘些老百姓关心的主题，多演些老百姓喜闻乐见的“家长里短”，同时调动各种演出手段和技巧，以方便送戏下乡。我们有些大制作、大投入的剧目，因场地、设备条件等原因就无法下去演出，要准备一些适合下乡的剧目，即使少量的投资也一定会在广阔的农村市场上赢得丰厚的回报。

开发农村市场是目前剧团应走的一步，但从长远的角度来考虑，走入市场各院团，仍需负出很大努力，首先是对新兴的文化市场的适应问题，戏曲作为文化产品，戏曲离不开所属的时代的经济环境，在现阶段我国逐步完善的市场经济体制下，戏曲或者走出一条市场之路，重新融入人们的文化生活之中，获得再生，或者成为博物馆艺术，为后代保留一份艺术资料发展其历史、文物甚至旅游资源的价值，虽然艺术传承的任务很重要，但是相当一部分戏曲要想发展、生存，就必须走向市场，充分发挥戏曲从业者自身的创造力，积极开拓市场空间，发挥戏曲的商品活力。