从边缘到边缘——以女性主义的视角解读电影《杜拉拉升职记》

徐静蕾作为一名新锐女导演，至今为止已自导自演过四部影片，从开篇处女作《我和爸爸》开始，到《一个陌生女人的来信》、《梦想照进现实》，再到电影版《杜拉拉升职记》，徐静蕾总是以不同的角度、方式对不同年龄段和不同时代的女性的成长、感情世界进行了生动而敏锐的描写。电影版《杜拉拉升职记》以其独特的女性视角对女性世界给予了自己深刻的解读，上映以来引起了业界极大关注。

作为一部反映现代女性职场经历的电影，女性的视角自然是少不了的。与其他女导演一样，徐静蕾找到了一种与自然、与社会对话的语言,在男权文化语境中通过女性独特的生命自悟,向社会展示着女性内心的激愤和坦荡,展示着女性的气质和人格,她们拒绝被轻视、被排挤,女性因此真正地参与到了社会,也参与到了文化。本文旨在通过梳理影片中杜拉拉等女性形象、性格等元素，试图站在女性主义的视角下进一步解读他们在事业、爱情、人生以及时尚等领域的全新关照，并做适当的反思和影射。

事业：命中注定与努力拼搏

观看电影版《杜拉拉升职记》不难发现，这是一个经过改编并为徐静蕾特定心理模板量身定做的剧本，带有很强的个人主义的色彩。影片中，徐静蕾饰演的女主角杜拉拉是一个菜鸟式的人物，在经历了办公室性骚扰之后辞职的她，本以为自己的职场生涯不会有什么奇迹发生，当自己的闺密满意地选择了一条自主创业的道路时，杜拉拉却愣头愣脑误打误撞中被幸运之神眷顾，成功地应聘到全球500强的外企DB做了一名普通职员。从这一点可以看出，徐静蕾在赋予杜拉拉戏剧性的人生的同时，不自觉地加入了女性所特有的命运观，将幸运拉上了台面，甚至左右着人生。

当应聘成功的杜拉拉站在DB豪华气派的办公楼前，欣喜激动的同时，更多的是对未来的美好憧憬。当她真正了解了DB严密的组织结构，清晰明确的报告线，霓裳幻影般的职场达人，强势雷厉的职业经理人，优秀的企业文化等所有的一切之后，留在杜拉拉心里的不止是外企大公司的万千气象，更是一种类似上流社会的浮华与诱惑。于是，在杜拉拉的心里由此生发着一股力量，那就是：只要你努力你就可以拥有这样的生活。杜拉拉目不暇接，欣喜不已，像所有职场新人一样，她在心中立下宏愿，一定要努力奋斗出人头地，升职成为她在公司不断奋进的强大动力，于是，豪情万丈的杜拉拉开始在公司慢慢崭露头角，以一份别出心裁的简报引起了DB董事长的注意，第一次在全公司员工面前有了挺直腰杆的机会，这给了她无比大的信心和力量。接下来，她更加努力展现自己，凭借以往小小的经验，她大胆地接受了公司的装修项目，并以初生牛犊不怕虎的强势顺利地完成了任务，但是成果却被行政经理玫瑰轻松摘取。因为直爽的性格使然，杜拉拉在公司里屡遭打击，挫败和折磨总是让她喘不过气来，但是拉拉为自己建立了一个秘密花园，在幻想的世界里她把DB当成一个冒险家的乐园，而她自己则是闯荡江湖的侠女。徐静蕾以女权主义的思维塑造了一个性格鲜明、有血有肉的“杜拉拉”，她有着很强的上进心，很棒的战斗力，很坚强的意志力和很不一般的蛮劲与魄力。可以说，影片中的杜拉拉被徐静蕾注入了很多的个人因素，而这些因素又恰恰映照了她对女性主义的执着，“只要你努力就可以拥有这样的生活”，正是对女性能力的肯定和认可，同时又大大地拓展了女性的深度和厚度。

从命中注定的幸运之神眷顾到靠个人的努力拼搏在DB站稳脚跟，徐静蕾诠释的杜拉拉是一个有血有肉、有灵有魂的形象，既有女性特有的宿命信仰，也糅进了新时代女性新形象的自主奋进的观念，因此更增几分饱满和活力。

爱情：带着镣铐跳舞与转角

影片中，杜拉拉从初次进入公司的电梯中与销售总监王伟的相遇似乎就奠定了两者之间未来的发展基调。在用餐时间的偶然视线的碰撞，让两个心有默契的人有了第一次的心灵对阵，相见不多言的微妙已经渐渐地在彼此心里生根发芽。直至公司组织职员泰国游，在嘈杂异常的泰国街头，因为杜拉拉莽撞地打碎卖家的花瓶，上演了一场英雄救美的异国狼狈逃窜记，在浪漫的南部海滩，默契并成功地逃离追捕，奠定了感情升温的基调，当夕阳西下，异国的海岸在昏黄的暮色下，在拉拉无厘头的笑话声中更增现了几分暧昧，于是，木然的回眸，偶然的身体触碰，在紧急刹车后都现尴尬的局面，俩人选择了逃离，慌张地分手。留给观众的是无尽的激情在胸中荡漾，跟海水拍打着岸边一样地声声相继，回旋。

晚宴的狂欢，暂时的放纵。在似醉非醉之间，在激情荡漾的夜色，王伟的一条短信“出来，我在外面等你。”让一切都没有了悬念，欲火燃烧的彼此紧紧地拥吻，在逃离了嘈杂之后归于两人世界另一种排山倒海的灵肉交融。当夜色褪去，迎来第二天的朝阳，拉拉的脸上没有惊讶，看着王伟安静地睡着，她又一次选择了逃离。

回到DB，杜拉拉因为出色的表现正式升职为销售经理的秘书，月薪也远远的超过了五位数，两人在刻意保持平静的同时，暗流却也在彼此的心里涌动，身体在彼此身上过早地沉沦，让两颗超现代的心迅速地拉近。他们仿佛给彼此戴上了甜蜜的镣铐，在隐忍地下恋情痛苦地舞蹈，介乎似是非是、扑朔迷离之间，随着时间的推移这种沉重的镣铐生活已经没有办法博取对方充分的信任，在猜忌中他们的矛盾迅速升华，直至最后的决裂。影片关于杜拉拉与王伟的恋情带给我很大的冲击和反思，在爱情与事业的世界为何不能两全，背叛心灵的牢狱之痛会因为事业上的一马平川得到消解吗？“人的本性都在追寻自由,渴望生命的放飞。”难道杜拉拉追寻的自由就是真正的灵魂放飞吗？

人生：消解与反思

当王伟表露心迹要公开恋爱关系的时候，选择自己离开留下拉拉在公司，但是在拉拉的心里似乎在DB工作、继续升职才是生命中的至高元素。王伟问拉拉。如果他选择做一个背包客环游世界，拉拉是否愿意跟随，拉拉的回答很淡定，那就是她还没有做好辞职的准备，在工作和爱情之间，拉拉还是会毫不犹豫地选择工作。对爱情的痴迷或许只是身体上的需要，在精神的最高处，依旧躺着升职胜过一切。

在充满物欲的社会，在金钱至上的时代，杜拉拉慢慢地被渗进铜臭，原本纯真的菜鸟在DB获得了广阔的发展空间，在尽显才能的职场，她变得如鱼得水。当HR总监选择离职后，杜拉拉便理所当然地取代了她的位置。然而站在职业的最高峰，她却摔向了爱情的悬崖谷，得到了一切职业回馈的她慢慢开始醒悟，原来爱情是那样的让她痛不欲生，再一次的泰国之旅，没想到上天再一次眷顾了这对有些色彩的情侣，在彼此的呼唤中，不经意的回眸中，再一次交融，她们追到了自己的爱情。影片正是在这样的被渲染过的章目中圆满地画上了句号，并引发观众更加甜蜜幸福的想象空间。或许这个社会太需要这样的结局，满足了导演欲望的同时更多地满足了观众的欲望。

我们在徐静蕾细腻的镜头下跟着她非常有现代感的节奏读完了我们每个人心中的杜拉拉，在唏嘘声中、在议论声中我们心里有很多的答案和疑问，只是这些问题没有人能够回答。杜拉拉，一个普通职场女职员的升职经典案例，一个靠自己的努力和付出得到全球500强企业DB的认可，一步步走向成功，这对于社会的多数人来说或许永远都只是一个梦，一个充满了磨砺和挑战，玄幻无穷的梦。很明显，在徐静蕾的改变下，影片被深深地刻上了她理想中的女职员杜拉拉的升职记。因此观众在用心品读杜拉拉的同时引发的更多的是对这个社会的思考。

杜拉拉本人对待爱情的态度，对待职业的态度似乎一定程度上反映着社会的现实，这也是女导演在不自觉中对社会的关照，爱情中选择投降的诠释，将一个女强人的形象迅速瓦解，在这个男权文化主导的社会里，即便是女强人，在爱情里依旧是一个弱者。在发生过一夜情之后工作的日子，杜拉拉曾经说过，我做不到像你那么的公私分明，看到你就会想入非非没有办法全身心的投入工作，而此时的王伟却说：不要以为我会对你有什么特殊的优待，做不好，我照样可以炒你鱿鱼。这种自然流露出的对话，或许不是导演的刻意安排，但是足以表现出女人在爱情里没有太多的机会赢，占主导的永远是男人。

时尚：欣赏与被欣赏

影片中还有非常具有女性观察眼光和消费需求的点就是时尚元素的大量植入。徐静蕾邀请好莱坞顶级服装造型师帕翠西亚•菲尔德“出品”了近百套造型，在大师的巧手下，徐静蕾突破了以往清纯学生妹和文艺女青年的银幕形象，抹着烈焰红唇、穿上各大品牌的华服，甚至露长腿、秀比基尼……造型越往后越火辣性感。影片中莫文蔚扮演的玫瑰是一个时尚女强人，最令人惊艳的是她出色造型下无与伦比的气质和强大的气场。当她穿着高跟鞋，展露超过一米长的美腿，在办公室昂首阔步走过时，那种潇洒的知性美足以令人窒息。而她的服装也是几位女主演中最具特色的，既有华贵的晚礼服、职业套装，也有意大利高端品牌LOTTO的休闲服，造型极其考究，几乎每套衣服都能突显她高挑修长的身材。

此外，“九头身美女”吴佩慈在戏里饰演杜拉拉的同事兼好友海伦，同样是白领，但拥有完美身材的吴佩慈表现的是一个颇有点“胸大无脑”的女人，因此，她在戏里的造型、服饰以鲜艳、性感为主。在DB里，只要海伦一出现，总有荷尔蒙在暗流涌动，一头飘扬的卷发，身上裹着粉色或黑色紧身短裙，将凹凸有致的身材完美展现，走到哪儿都是众人目光的聚焦点。不仅紧身性感的小礼服是吴佩慈的专属，优雅晚礼服她也驾驭得游刃有余。吴佩慈在戏里的造型还有一个必不可少的元素——时尚配饰，几乎每一套服装都有一些独特的配饰。手链、挂链、手镯、耳环，每一样都搭配得恰到好处，既显身材又显气质。

如此关乎影片时尚元素的韵味，我们不难感受得到徐静蕾作为一名女导演不自觉地注入女性的思维方式和观影兴趣，既满足了观众的观赏欲望，又充分展现了女性的美，为女性提供一个充分展示自己的平台，带有一定的女性优越感和女权主义的精气神。但无论是杜拉拉、海伦还是玫瑰，无论是关乎爱情、事业还是人生，她们固然逃脱不了一种矛盾的结与解，在命中注定与努力拼搏、带着镣铐跳舞与转角、思考与消解以及欣赏与被欣赏之间，她们终究从一种边缘重新退回到另一种边缘。

[1]王秀臣.女性主义理想: 一个真情的两性世界.北方论丛.2001年第4期

[2]中国油画.表现生命状态的艺术.2001年第1期

[3]http://ent.sina.com.cn/m/c/2010-10-19/14443118325.shtml