舞蹈艺术的造型特征

■钟莉

各种艺术形式都要努力塑造艺术形象，都要通过各种各样的艺术形象去感染观众。作为舞蹈艺术来说，主要是运用人的形体技巧造型来展现绚丽多彩的艺术特色，这是它的主要特征之一。

有人形容舞蹈是 “活动着的雕塑”、“正在运动的绘画”。但雕塑和绘画与舞蹈相比，在造型上的区别是明显的。雕塑和绘画是属于静止的造型，它只能反映刹那间的生活片段，不会再有什么发展和变化。而舞蹈却是把那些正在发展和变化着的一个个生活片段连续起来，通过舞蹈形体表演，塑造出各种活生生的艺术形象。杂技和艺术体操虽然与舞蹈同属用人体造型表演，但杂技和艺术体操的造型手段主要是为美化技巧服务的，而不像舞蹈那样去塑造具体的人物性格，表达深刻的思想和感情。这说明舞蹈的造型是具有特殊性的。

舞蹈的艺术造型，是一种能够展现人物性格，表达人物思想感情的形体动作。它的主要特点一是外部特征与内心感情的有机统一。外部特征即：表达性格的典型动作；内心感情即：气质、思想、情绪；也就是“形”与“神”结合所产生的形象动作。没有感情的动作，打不动不了观众，同样，没有典型的动作表现，依然是难以引起观众的共鸣。每个舞蹈，虽然表现手法各有不同，但就其构成作品的基本要素来看，都是由一个个造型动作连接组成的。如果用歌曲相比，造型动作好比是乐句，过渡性的连接动作则好比是过门，它们相互补充，相辅相成，形成能表达一定情绪或内容的舞蹈语汇。二是舞蹈形体运动的动与静构成了舞蹈动作的规律。动是渲染、是展开，是一切过渡性的连接动作和舞台的调度；静则是交待、是重复、是深化前面的造型动作和画面图案。通过静的造型，加强观众的记忆和印象，把需要让观众看清楚的东西，集中而醒目地显现出来，使观众获得强烈的感受。三是表现同样一种情绪，需要多种步伐、姿态、技巧的渲染，也需要多种造型来反复的说明。要通过动时不同的表现，静时不同的造型来立体地把人物加以区别。比如大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》这部磅礴的史诗巨著以时间为线索，以重大历史事件为载体，展现着中华民族自1840年鸦片战争至今170年生生不息、上下求索的奋斗征程。其中震撼的舞蹈造型场面大气磅礴，与合唱、戏曲、朗诵等多种艺术形式水乳交融，让每一个观看作品的人获得精神、力量与激情。舞蹈造型是一种思想感情的凝练，也是交待人物不同性格和身份的说明，是承前启后的转折，也是舞蹈塑造形象的重要艺术手段。

造型在塑造舞蹈形象时，在情绪舞和舞剧中，有不同的侧重。一般说来，情绪舞着重于表现形象的动态和形式美，而不着重具体人物个性的塑造。如五十年代的经典舞蹈作品《荷花舞》，舞者身穿长裙，裙下坠荷叶盘，盘上四面各有一枝亭亭玉立的荷花，荷花女的形象极为优美。通过流动的碎步和高雅的造型，既表现了水的浮动形象，又象征了一种出于污泥而不染的情操。还有很多这类舞蹈，情节是简单的，或根本没有什么情节，人物性格也是比较概括的。虽然它也要求形象的鲜明生动，但却没有不同个性的要求，而是一种从生活升华了的，使人浮想联翩的理想化的艺术创造。舞剧虽也同样讲究动态美和形式美，但它的着眼点是调动一切手段，着力于人物个性的塑造，用动作和技巧的造型，来表现舞剧的音乐戏剧结构。为了达到这一目的，它必须首先在典型化上狠下功夫。无论表现什么人物，都必须努力寻找最有代表性，最能鲜明地表现个性的造型动作。比如要塑造一个儿童形象，在情绪舞中他可以被笼统地表现为天真活泼，而作为舞剧中一个角色，则要求进一步赋予展现其本质的性格，即不仅表示做什么，而且表示他怎么做，从而表现出这个儿童是憨厚的或是聪明伶俐的等。通过这种性格特征的造型，动作所反映的儿童，不仅仍蕴藏着天真纯洁的儿童共性，而且是活生生的有独特个性的动人形象了。这种造型任务必须通过演员的创造最后完成。造型性规定了演员必须具有鲜明的形象感，无论做什么动作技巧，都必须根据形象去舞蹈，表达出真挚的感情，而不能为舞蹈而舞蹈，技术而技术，而内心体验，便是人物造型的基础。