上博楚简书体特征个案分析＊

陈松长,吴振红

(湖南大学岳麓书院,湖南 长沙 410082)

上博楚简书体特征个案分析＊

陈松长,吴振红

(湖南大学岳麓书院,湖南 长沙 410082)

通过对常用字字形的比较归类分析,将上博楚简中的《孔子诗论》、《子羔》、《鲁邦大旱》、《中弓》、《吴命》等篇归类为同一书手所抄写的同一种书体类型,并通过对这种书体类型的线条特征、结体特征和章法特征等方面的考察分析,我们认为,这类楚系文字多少受到过齐国书风的影响。

上博楚简;书体特征;个案;分析

Abstract:Based on the comparison of commonly used character shapes,the paper considers the chu slips“Confucius’s Commentson the Poetry(Kongzi Shilun)”,“Zi Gao,”“Lubang Dahan,”“Zhong Gong”and“Wu M ing”at Shanghai M useum as the works by the same hand-w riter.After analyzing line characteristics,structural characteristics,art of composition and so on,we think that the characters in Chu Slips of Shanghai M useum have been affected by the calligraphy style of Qi kingdom.

Key words:Chu Slips at Shanghai M useum;Chirography Characteristics;case;analysis

1994年,上海博物馆从香港古玩市场上购回两批战国楚简,第一批共1200余枚,第二批共497余枚。内容涉及哲学、文学、历史、音乐等诸多方面。《上海博物馆藏战国楚竹书》①《上海博物馆藏战国楚竹书》(壹～柒),上海古籍出版社,2001—2008年出版.(以下简称上博简)已出版了七卷,从已刊布的七卷来看,应该是第一批中的绝大部分,因此,对这批已刊布的楚简的书法艺术进行讨论,应该会比较客观地反映上博楚简的书法艺术特征。

上博楚简若按书体风格来区分,大致可分为十余类,这里,我们先探讨与《孔子诗论》属于同一种类型的书体特征。

通过对常用字字形的考辨,我们认为:《孔子诗论》简与《子羔》、《鲁邦大旱》、《中弓》、《吴命》四篇属于同一书体,应由同一书手所抄写。为便于说明,我们从这五篇中选取最常用的字形,以表格的形式展示如下(表1):

为了更能说明问题,我们且选取与此五篇书体特征不同的《从政(甲篇、乙篇)》简作为参照,简单分析如下:

1.五篇中“不”字中的竖笔都带有小圆点饰笔。《从政(甲篇、乙篇)》中的“不”字的竖笔将小圆点饰笔写为横,并且比其他五篇的“不”字多出一笔“横”,即最开头一笔,如字例。

2.五篇中“也”字最后一笔的收笔轻提、向右向上方拖出,线条比较夸张。《从政(甲篇、乙篇)》中的“也”字最后一笔没有向右上方拖出做夸张的笔画,而是直下向右拖出。

3.五篇中“而”字写法相同,比《从政(甲篇、乙篇)》中的“而”字最上面少一横,且五篇中“而”字的最后两笔呈形 ,在《从政(甲篇、乙篇)》中呈形,如。

4.五篇中“之”字最大特点是下横画向右上方倾斜,且有一向上凸起的弧度,线条较细。而《从政(甲篇、乙篇)》的“之”字横画是较平直、线条粗重,如。

5.五篇中“子”字左右斜笔较长且外端较尖,左右斜笔形成近似圆弧状,其写法是起笔重,行笔迅速尖出。《从政(甲篇、乙篇)》中的“子”字左右斜笔较短,左右斜笔形成的弧度非常小近似直线。

6.五篇中“曰”字的字形完全相同。

从上面的常用字“不”、“也”“、而”、“之”、“止”、“曰”的分析,我们可以看出《孔子诗论》《、子羔》《、鲁邦大旱》《、中弓》《、吴命》五篇简书属于同一书体,应由同一书手所抄写。下面,我们就选取《孔子诗论》为例来具体分析一下这类简书的书法艺术特征。

表1

1.线条特征:

线条是书法艺术的基础,研究探索楚简书法的艺术特征自然应从线条这个最基本的元素开始。

(1)、横画特征:

横画都向右上方倾斜;其运笔大多是方起方收、线条圆润遒劲、富有力感。横画之所以斜上右耸,这是因为把竹简拿在手中书写,握笔的右手紧靠在竹简上,不能随意移动而产生的特殊现象。

(2)、竖画特征:

竖画多方起尖收,颇带悬针笔意;竖画的另一显著特征是都带小圆点饰笔,这一特征是此五篇简文区别于其他篇的主要特征之一。特别值得注意到的是,抄写者颇喜用圆点来做饰笔,这种饰笔,有些是短横的替代笔法,如“不”等字,有些则完全是一种装饰 ,如“甬”等字。这种用圆点作装饰的构形特征,我们在齐国青铜器铭文中也看到过,如十四年《陈侯午敦铭文》①陈侯午敦共两件。十年陈侯午敦,载于省吾《商周金文录遗》,中华书局,2009年出版。十四年陈侯午敦,载(清)吴式芳《攟古录》,中国书店出版社,2009年出版.和《陈曼簋》铭文。从时代上看,上博楚简的抄写年代在战国晚期,比《陈曼簋》等齐国青铜器的铸造年代尽管要晚几十年,但受其影响的痕迹仍然非常明显。

(3)、折笔特征:

用笔大多随意,线条的弧度富于变化,体现了荆楚书风好圆好曲的地域特色。特别是因走笔的迅捷顺势带出的圆弧线条,多抒情的意味。

笔画的转弯处在使用圆转笔画的同时,也偶尔出现了方笔,尽管这种方笔还较含蓄,使弧中带方,多有一种劲峭的气象。(方笔用红色圆圈标注)如:

2.结体特征:

(1)、富有疏密变化

我们可以把结体中的“布白”比作音乐中的休止符、小说中的虚笔、戏剧中的暗场、绘画中的空白等等。下面我们且以表格的形式将本简书结字布置的疏密分为以下四种类型:

细观简文的笔墨运动可以发现其笔画有粗有细。粗线条笔画厚实,丰润圆整,在视觉上产生的效果是离欣赏者较近、线条往外凸。细线条表现遒丽劲健之美感,视觉空间上具有向后隐退的效果。这些字在视觉上所有的笔画线条,交错着凹、凸之变化,充满婉转翻覆的立体空间美感。

另外,有些笔画用笔方起尖收,头粗尾细,显得刚劲有力。如《孔子诗论》中的字下面两个斜笔;《子羔》中字“日”字部下面两个斜笔《;鲁邦大旱》

表2

从表2的字例我们能感觉到:笔画疏处给人一种疏朗的视觉效果,笔画密处给人一种紧凑的视觉效果,或疏或密、交错相杂,可谓充满视觉空间变化。

(2)、善于线条的排叠

此类简文大量使用了各种笔画的排叠来构形,这些重叠笔画的排列不求长短一致,富于变化构成一种特殊的书法趣味,给人的视觉效果是密而不挤。

(3)、长于斜向取势:

折类竹简文字大多向右上倾斜取势,字之结体欹斜,点画线条却仍保持毫不松散的距离吸引力,同时整体上又有一种向外的张力,有一种内歛外张的结体之美。

3.章法特征:

(1)布白疏朗:

美学家宗白华先生运用美学观点强调:“一副好的字表现一个美的空间。他们巧妙地运用计白当黑、虚实相生、以虚代实、黑白对比来显示中国书法空间的最大特色。”①宗白华:《美学散步》171页,上海人民出版社,1981年版.从(图1)中我们可以看到:这类简书章法的布白空阔疏宕,字与字之间的距离比较宽松,疏朗而清爽。

(2)字形参差、节奏鲜明:

由于文字的构形、书写的速度等因素的作用,字体有大有小,字形有长有扁、字势有正有欹等许多变化,自然形成强烈的对比,呈现非常丰富的视觉效果。

(3)气势连贯、和谐统一:

行气的连贯性是衡量一件书法作品优劣的重要标准,它包括书法作品在章法上的所有得失。我们看《孔子诗论》(见图1)的行轴线变化。第一个字轴线左倾,第二个字轴线右倾,接着第三、四个字转正,再来第五个字左倾,最后两个字又转正。从行气轴线的分析中可看出,其行气轴线的变化欹正相生,轴线虽左右移动,但整体上行气连贯,危而不倾、灵动而平衡,富有律动感。

The Analysis of Chirography Characteristics of Chu Slipsat Shanghai Museum

CHEN Song-chang,WU Zhen-hong

(Yuelu Academy,Hunan University,Changsha 410082,China)

图1

K877.5

A

1008—1763(2010)04—0023—05

2010-05-28

教育部人文社会科学研究一般课题项目《中国简帛书法艺术编年与研究》(项目批准号:09YJA760007)资助

陈松长(1957—),男,湖南新化人,湖南大学岳麓书院教授.研究方向:简帛文献研究.