电视剧《潜伏》的表意价值和人物塑造

□陈 持（四川大学锦城学院艺术系，成都 611731）

一、表意价值

电视剧《潜伏》生动地表现出了主人公在面对各种危险时为了国家和人民的利益随时准备献身的精神，赞美了一种崇高的信仰和理想，而这种表意的价值是从平凡琐碎的生活与激烈的矛盾冲突相交织中得出的一种人性化的表达。编剧姜伟在谈到剧本的主旨时表示：“这个故事是要还原中国革命中固有的生活化史实，使今天的观众认识到，以往的英雄不单单具有伟大的理想，他们还都是在克服了平凡与琐碎之后，才最终达到了真正的不平凡。”①

1．社会百态图

首先，该剧以一种简练、精准、平实和朴素的风格，向我们栩栩如生地展示了一幅社会的百态图，有如一部新的《官场现行记》。透过国民党各种人物的贪婪、以权谋私、拉帮结派、勾心斗角、军心涣散、各寻退路的种种丑恶行径，生动地揭示了那个特定的历史时期国民党统治的风雨飘摇。一方面对当时的国民党政府进行了冷峻的揭示和批判，一方面对为了革命理想和信念不惜献出生命的共产党人进行了讴歌和赞美。

其中如军统上层戴笠为了私人财物与日本人勾结出卖新四军的情报、军统和中统等各种国民党的官员在抗战胜利后忙着抢占各地的财物、用各种手段巧取豪夺、重要情报可以在情报交易所自由地买卖、官员之间为了争权夺利不惜损害党国的利益等等，向观众揭示了国民党必败、共产党必胜的深刻原因。

2．信仰的追求

该剧很好地表现了信仰的价值和革命者在平凡中对信仰的不懈追求。剧中主人公在危机四伏的龙潭虎穴中孤军作战，潜伏的身份和任务让他们时刻身处险境。面对巨大的压力，他们仍然忍辱负重，冒着生命危险步步闯关，澡身沐德，坚持自己的信仰和人生价值取向，勇敢、坚韧地承受孤独、压力和牺牲。余则成对理想和信仰的追求是有一个过程的，在上级吕宗方死后，他本来准备逃离的，但当他看到吕宗方的枪时，他感到枪向他传递了一个使命，他迅速做了一个决定，要单枪匹马除掉李海丰，这时候的旁白表明了他的思想:“他心中卷起一股激流，让他热血沸腾，不是为军统，而是为吕宗方，为真心抗日的人。”为了抗日，他只身除掉了汉奸。他爱国，有正义感，心向抗战，同情共产党，保护过进步人士，这些都是他后来思想成长的基础；虽然他最初接受任务很大程度上是为了和左蓝终成眷属。当他一步步目睹共产党一心为民和国民党的腐败后、当他见到左蓝的英勇牺牲后，他的革命信仰就越来越坚定了。他在家里念着左蓝留下的《为人民服务》，声音由压抑而渐渐地高昂，神态由悲伤而渐渐地坚毅，鼓励着自己在与恋人生死永隔之后继续勇敢地战斗下去，坚持下去。

余则成曾对翠平说：“他们都是为了钱，我就不为了钱，咱们不怕死，咱们是有信仰的人。”清楚地表明了他们为了信仰不怕牺牲的精神。

当余则成以为翠平已经牺牲而痛苦万分的时候，一段旁白表露了他此刻的心情：“他只有一夜悲伤的权利，每当身边有人死去，他都会想到自己活着的价值，这是他更大的悲伤，他屡次告诉自己：你是殉道者，你要承受这些折磨，这些折磨就是理想的代价，必须全部承受，直到死。”这是对革命党人在巨大的痛苦和压力下坚持斗争的信念的讴歌。

英雄也有软弱的时候，当余则成在刚听到收音机里播报延安失守的消息的时候，旁白说“他觉得两腿站不住，身体在飘。也害怕第二天再听到更可怕的消息，心中顿时被阴霾填塞得几乎窒息，心里实在太难受了”，在软弱的时候，他去找了小组的罗掌柜，他对罗掌柜说不怕残酷，但怕失败，但在罗掌柜的鼓励下又获得了胜利的信心，回家还用罗的话鼓励翠平：“有一种胜利叫撤退，有一种失败叫占领。”在巨大的压力和失利的挫折下，罗掌柜传递的延安的乐观和抗争的精神鼓舞了他，给了他和翠平继续坚持信仰的力量。

在结尾的一集，当余则成知道自己终于被组织正式接受为中国共产党党员时，苦苦一笑说：“我会奋斗终生的。”非常真实地反映了一个平凡人在艰苦中坚持的坚韧的信念。

值得注意的是，电视剧还表现了敌方人物李涯对信仰的追求。他聪明、冷静、执著、干练，在国民党节节败退时仍然对党国一片忠诚，随时愿意为信仰献出生命。他说“钱是很重要，但更重要的是精神意志”。他的一切努力都是为了将来的孩子们过上好的生活。这种抛弃政治党派观念，从人性的角度对李涯追求信仰的精神的认同是大胆而很有新意的。

3．人文的内涵

同时，电视剧也富有人文的内涵，充满了对生命的关怀和思考，并向人性的深层推进。如剧中多处表现出吴敬中对晚辈的关爱和吴余两人的师生之情；在刺杀李海丰时加入了李海丰与妻子儿女温情地告别的细节，表现出一个汉奸的人性的一面。在谈到解放天津时，翠平叹气说：“都是中国人，打什么呀，死的都是爹娘的孩子。”表现了创作者对生命的尊重。还有当余则成给钱斌的酒下药后，急着去监听跟钱斌有关的电话，非常担心钱斌的生死；他没有向地主王占金和两个孩子开枪，也没有杀死看破自己和翠平身份的晚秋并挽救了晚秋的生命，把她送去延安；没有杀掉可能泄密的许宝凤等，都表明了一种对生命的尊重和人性化的思想理念。

片中表现党对余则成的关爱也非常有人情味，如在广播中通知余则成撤退，播送了一封母亲呼唤儿子深海回家的感人的诗歌，让余则成听得眼含热泪，也让观众为之动容。

二、人物形象的成功塑造

电视剧的成功离不开人物形象的塑造。“人物即结构，主要人物决定着故事的走向。在一个真正具有独创性的故事当中，必须得有一个，甚至几个性格特征独特且具有丰富内心世界的主要人物。”②姜伟将龙一小说中的四个主要人物极大程度地丰富起来、生动起来，并增设了新的人物和情节，创造出了一部波澜起伏、令人荡气回肠的长篇电视剧。

1.肖像、形体、语言、行动的刻画

剧中精心构思的一系列情节将余则成的睿智、通透、成熟、坚定，吴敬中的贪婪和老奸巨猾、老谋深算，李涯的敏锐、阴沉、果决、对职责的忠诚和信念的忠贞，马奎的凶残和骄狂，陆乔山的阴狠狡诈和对人情世故的看重，翠平的强悍、纯朴、耿直、泼辣、率真和善良，晚秋的小资情调和多愁善感，左蓝的知性大气和坚定刚强，谢若琳的爱钱如命和卑鄙贪婪都表现得非常成功，并善于通过外在的肖像、形体、语言、行为的表现成功地塑造人物形象。

例如余则成第一次与翠平见面时，翠平蓬头垢面，一身老土的粗布衣服，梳着发髻，用旱烟杆磕着鞋底，手叉着腰，一声大吼：“谁睡糊涂了？！我他妈的等了你两个时辰了！”余则成的脸部表情有一刻僵硬，将翠平的粗鲁、大大咧咧的个性和性格表露无遗，又将余则成感到的意外和难以接受真实地表现了出来。

剧中还生动地表现了翠平的成长变化和慢慢成熟的过程，从一开始的有勇无谋、善良单纯慢慢成长为一个坚强、勇敢、开始懂得地下工作的规则的潜伏战士。当她知道牺牲的左蓝是余则成以前的相好时，她埋怨余没有让左蓝知道他最爱的人只有左蓝，她说左蓝“闭眼之前有个名分，心里会美的”，还打了余则成一巴掌，表现出了翠平的善良和真性情。

当廖三民知道会泄密的许宝凤被李涯提走了以后，打电话急着跟余则成见面，余则成放下电话说：“一定是出大事了，不然三民不会这么着急。”翠平说：“这时候需要冷静。”表现了翠平从一个莽撞的游击队长到冷静理智的地下工作者的变化。

在感情方面，因为生活习惯和知识层次大相径庭，两人在日常的生活和工作中一开始相互排斥，后来则慢慢地产生了情愫，剧中是翠平先对余则成产生感情并开始大胆表露的。在第十六集中，她帮余打洗脚水洗脚时已经像家庭中真正的妻子对待丈夫一样自然了，当水不慎打翻打湿了铺在地上的床褥时，她大胆豪爽地表示要和余睡在一张床上；当两人同床而眠，余在谈着用“咱家的财物换金条”交党费的时候，剧中多次给了翠平的手的动作的镜头，她的手多次想去拉余的手，但还是缺乏勇气在犹豫，当最后下决心去拉的时候，余又将手抬起来了，她只好气恼地坐起来说“翠平你这个二百五！我还是下去睡吧”。非常饶有趣味地表现了这种女方爱的节奏比男方快一拍的尴尬和喜剧效果。当翠平半夜去窗口看鸡窝被余则成笑话时，她和余打闹间从床上掉到了余则成的身上，她顺势抱住了余说“动不了了”，她大胆的情感表示表现了人物直爽的个性和真诚。

翠平的台词也非常的个性化，如在包饺子时，晚秋去挽余则成的一只袖子，她用饺子皮做出要打晚秋的滑稽的动作，又抢着去挽另一只袖子，还对晚秋说：“你是读书人，小手嫩，你的手碰他这肘子，他都能尿到裤子里。”当她跟余则成说学跳舞很难，“我都拧成麻花了也没学会”，然后让余则成教她跳舞，在跳舞时紧紧抱住了余。

在对心爱的人大胆示爱的同时，翠平对敌人的斗争也一直非常坚决勇敢，她多次配合余完成任务，特别是暗杀陆桥山那次合作非常精彩。剧中她敢爱敢恨的个性表现得非常成功。

当两人终于成为真正的夫妻后，编剧又让他们永不相见，于是，余则成在经历了失去恋人和引路人左蓝的痛苦后，又与翠平生离，并与晚秋结婚，继续潜伏。该剧用翠平抱着孩子在山上遥望等待的镜头和远在台湾的余则成看着和晚秋的结婚照流泪的画面，营造出了与死别同样凄美的氛围，甚至更加残酷，但有了更加深刻的意味让人回味无穷。

2.内在气质、心理、思想感情的丰富

该剧强调智斗和心斗，并对此进行了艺术的视觉处理，通过人物外在的言行举止和眼睛、摄影角度、构图、光色的安排来表现人物的内心世界和智慧的较量。明线暗线纵横交错，在余则成与不同的女人和不同的敌人之间错综复杂的关系中凸显出了各个人物的鲜明个性。

余则成是一个拥有才智、信念、情操的人，又富有学识和胆魄，深谙官场的智慧，低调、平静、不张扬，怕被人注意，对人世百态十分通透，对人性也有深刻的了解和感悟。他大智若愚、世事练达、机智敏锐、平和儒雅、果决坚毅，又是一个温情脉脉的有洁癖的知识分子，是一个入世的英雄。他以种种入世的手段来完成他的特殊使命。他与虎豹豺狼斗智、斗勇、斗心计，他人的狡猾、倾轧、贪婪、追名逐利、贪生怕死都成了他可以利用的工具，使他能够一次次从尔虞我诈中渔翁得利。

姜伟没有试图神化这样一个英雄，而是真实地表现了一个有时不堪忍受压力、有时也为情所困、有时也因心底深处的善良和柔软而造成了失误，如没有杀许宝凤造成了廖三民的身份暴露和牺牲。剧中还常表现余则成工作中怎样用比别人更卑鄙、更残酷的方法来打击敌人以完成自己的任务，姜伟故意避免把角色高大正面化，表现出人物丰富的内心世界。

孙红雷细腻传神、几臻化境的演绎，将余则成的内在气质、心理、思想感情表现得非常丰富，成功塑造出了一个外表憨厚、心思缜密、熟谙世事、机巧百变、斯文儒雅、具有崇高思想和情怀、无私无畏、既平凡又不凡的余则成。

3.喜剧风格和幽默色彩

该剧人物塑造中的喜剧色彩非常浓厚，在厚重的环境中融入了轻松，在巨大的压力下用喜剧来调和人物心理的压力，常常在惊险的时刻穿插幽默作为对压力的有效调节，增加了情趣，也增加了最终的悲剧性结局来临时的悲哀。

人物在巨大的心理压力下谈笑风生，是该剧吸引观众的一大卖点。

剧中假夫妻的冲突充满了喜剧性。如两人因为文化层次的巨大差异产生的各种矛盾都带有喜剧性，当余则成夸翠平穿旗袍像林黛玉，翠平却大骂：“哪里认识的野女人？”翠平学写字时，对余则成念着“余则成大坏蛋，我煮你”也让人忍俊不禁。

还有夫妻俩谈论生孩子的时候，余则成说：“你能不能生个嘴巴小点的女孩？”翠平说：“我还想生一个眼睛大点的小子呢。”拿对方的长相开玩笑，幽默得非常精彩。关于鸡窝的一系列情节都充满了喜剧色彩，如翠平第一次和余则成商量把金条放鸡窝里的对话；翠平半夜去窗口偷看鸡窝；谈论东北快解放时，余则成在家里模仿母鸡转圈，说：“呱呱呱呱，恨不得每天都睡在鸡窝里的金条上”；到天津快解放准备撤退时，翠平又模仿老母鸡转，说“我就是老母鸡，围着你，呱呱呱呱，你不许跟别的母鸡跑”，这时余则成拽过翠平说：“我跟谁跑，我就跟你跑”，两人紧紧拥抱；到了最后两人在机场相见时，含泪对视，慢慢微笑，余则成再一次模仿老母鸡打转，这是夫妻两人的秘密，代表了两人之间快乐甜蜜的时光，又传递了鸡窝里有情报的信息。在永别时仍然带着幽默的色彩，更增添了生离的悲凉之情。

综上所述，该剧在展示社会百态、信仰的追求和人文内涵等方面具有很高的表意价值，并通过肖像、形体、语言、行动的刻画，内在气质、心理、思想感情的丰富，喜剧风格和幽默色彩的运用进行了成功的人物塑造，值得今后的影视创作者学习和借鉴。

①姜伟：《潜伏创事纪——剧本策划书》，南方日报出版社，2008年12月版，第427页。

②龙一：《潜伏创事纪——关于剧本》，南方日报出版社，2008年12月版，第6页。