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《玩具总动员3》相较于前两部有着更为成熟复杂的故事线索，同时这部3D电影也融合了皮克斯自成立以来所有的心血和努力，可谓集大成者。

——《综艺》关于《玩具总动员3》

既有现代高科技2D、3D、IMAX3D一通招呼，又打着《玩具总动员》的复古招牌，《玩具总动员3》为这个暑期档的开画立下了汗马功劳。当年第一部的上映被媒体称为是动画技术和电影制作上的里程碑。时隔多年，第三部顺利搭上了IMAX和3D电影的顺风车，尽管不再是里程碑，却实实在在捞到了钞票。

确实，迈克尔·帕特里克·金用《欲望都市》的原班人马又拍出了一部好戏。影片延续了上一集的所有风格——从服装、道具、人物、故事、台词莫不如是。

——《好莱坞报道》关于《欲望都市2》

在万众期待中《欲望都市2》轰轰烈烈上映了。早在上映前两个月，影片就开始了提前预售票，几个小时之内就被粉丝抢购一空。影片上映后第一周票房飘红，但后劲不足。值得肯定的是，续集非常忠实于第一部的风格，但恰恰是这种忠实缺少了新意让很多影评人不满。加之“物质主义”、“肤浅”、“情节简陋”的冷嘲热讽让电影很快被淹没。

有了商业头脑之后，纳塔利拍摄的这部含有商业元素的B级片才是一部真正意义上有市场和有想法的B级电影。和那种为了B级而B级的不同，这是一部“自觉”的B级电影。

——eyeforfilm.co.uk关于《人兽杂交》

这里要先做个名词解释，所谓B级片是指那些拍摄时间短，成本少的电影而言。美国的恐怖电影包括很多港产片都属这一范畴之内。经常，在B级片里也能出现惊喜，比如本片。从以上的评语我们可以看出，这部出自加拿大独立导演文森佐·纳塔利的B级电影给了很高的评价。而且阿德里安·布罗迪的出演也让这部电影并非没有一个大牌。

这是一部深沉、委婉、沉静的影片。电影中那种痛彻心扉的情感是以一种毫不起眼的方式慢慢流入我们的心灵深处的。

——《纽约时报》关于《冬天的骨头》

在2010年圣丹斯电影节上，本片获得了剧情片最高大奖，编剧安妮·罗西里尼也凭此获得了瓦尔度·绍特剧本奖。虽然，这是导演德布拉·布兰妮可的第二部电影长片，且全部是新生代演员出演，但并不妨碍影片的质量和温情的流露。

很可惜，导演宣传的道德底线太高端了，从一上来就几乎是带着教育的面孔拍电影。这部本来应该更有成就的电影，就这么变成了一部普通的宗教电影。

——indiewire关于《人与神》

第63届戛纳电影节评审团大奖获奖电影。作为一部法国电影，电影镜头的缓慢流动并不是最令人

难以接受的，但是关于宗教问题的讲述，让这部获奖作品有了不同的评论。尽管有媒体对其大加赞扬，称其“坚持爱，坚持善良，比什么信仰都重要”，但这并不能忽视影片本身所带有的强烈宗教色彩。

和《忘掉莎拉·马歇尔》不太一样的是，本片更像是《菠萝快车》那样的喜剧动作风格，这使得不愿意看主角一喂唠叨的观众有了更多的可看之处。

——《华尔街日报》关于《前往希腊剧院》

作为贾德·阿帕图电影，本片可看作是他一贯风格的延续。也正因此才有了与《忘掉莎拉·马歇尔》和《菠萝快车》的比较。2009年，《滑稽人物》让阿帕图体验了滑铁卢的滋味，但很显然，这部《前往希腊剧院》让他再次赢得粉丝。可见，回归自己熟悉的疯狂的小人物才是阿帕图正道。

《杀手们》尽量把自己打扮得幽默卓绝，举重若轻，但笑料准备得太次，使得本来就不搭调得库切和希格尔完全陷入迷茫状态。

——《环球邮报》关于《杀手们》

自从《一夜大肚》让凯瑟琳·希格尔成名，《27套礼服》确立了地位之后，她就沿着小成本喜剧电影这个戏路走了下去。可事实并不如愿，后面的电影评论几乎一部不如一部。这部与阿什顿·库切合作的电影，本是帅哥美女的搭档却被指为“不在状态”，真是有够悲哀。

这并非一部为阿巴斯爱好者们拍摄的电影，不是因为朱丽叶·比诺什这位国际巨星的加盟，而是在于大师首次在某种层面上遵循了好莱坞电影的模式。

——《每日银幕》关于《合法副本》作为阿巴斯第4次入围戛纳电影界竞赛单元的作品，本片与以往阿巴斯讨论人生问题的电影不同，《合法副本》更像是一部文艺爱情片。或许是因为如此才有了以上评论。阿巴斯本人表示影片灵感来源于尼采的哲学观点：“重要的不是事物本身，而是你看待事物的方式。”更多影评人认为，电影少了几分睿智，多了几分高深。