舞台角色没大小

臧玉玲

由江苏省柳琴剧团移植排练的大型现代柳琴戏《难咽的苦果》，已在城乡累计上演400余场。该剧的上演，有着强烈的现实意义和教育意义，对那些好逸恶劳、赌博成瘾的不良行为给予了有力的鞭笞和警示，起到了净化社会、张扬精神文明的预期效果。

《难咽的苦果》一剧故事并不复杂，主要反映误人赌博歧途的农民梅道竹，在周围赌徒的诱惑下，深陷赌瘾而不可自拔，终于导致家破人亡的悲剧。剧中梅道竹女儿梅琳，人物虽小，却能给这部戏以四两拨千斤的悲情渲染效果。我就是梅琳的扮演者。对于这个人物的塑造，我着重掌握以下几个方面：

一、分析剧情，把握人物年龄、特征，充分体现人物的内在情感

首先，认真的研读剧本，熟悉梅琳的生活环境和周围的人物关系。她要面对一个穷困的家境和一个多病而又即将临产的妈妈，尤其是那个赌瘾难戒而不断给穷困家庭制造无穷赌债的爸爸，在这样的背景下生活的小梅琳，有着许多的困苦和无奈，有比别的同龄孩子更加懂事、更加成熟的个性特点。

其次，要把握好剧本赋予梅琳的心理情感线索，那就是由渴望到失望、最后以至绝望的感情脉络。

梅琳看到爸爸不顾小产后病重的妈妈再次去赌，她真的绝望了；当梅琳看到妈妈对爸爸的绝望喝药而死，她完全绝望了!在绝望中捧起母亲喝剩的半瓶农药一饮而尽。戏每演至此，观众席中总是唏嘘一片。

由于我掌握了梅林的生活环境和人物关系，找准了梅琳的心理情感线索，所以就能真正深入到她的内心世界，演绎这个人物也就更加得心应手。更加有血有肉，更加感动观众。

二、程式的运用和出新

戏曲表演是离不开行当和程式的，梅琳这一角色难以归行。更没有现成的程式可以利用。但是戏曲的生命力更在于不断出新，为了塑造人物，程式也是可以创造的。

梅琳是一个腿患残疾的女孩子，过去我从未练过这种瘸子功!此时，解决问题的办法只有一个字——到生活中去，观察腿患残疾的生活原型，看他们的一举一动，熟悉他们的一招一式，然后自己关起门来拼命“练”。功夫不负有心人，通过自己的编排和取舍，一套能表现十来岁女孩瘸腿而又不失美感的行走动作被我练出来了，受到了同行和观众的认可。另外，我还注意观察十几岁孩子的言谈举止。特别是他们的内心世界，他们的童真和纯美，这为我走进角色心灵，演好十二岁女孩的悲苦命运打下了基础。

总之，在继承传统程式的同时不断加以创新，一切为塑造人物服务，全身心的去表现人物，即便是小角色也能演得活灵活现。

三、唱腔和念白的处理

梅琳的唱腔虽然不多，却也是塑造这个小人物最关键的部分。我在注重年龄小、童子音的基础上，克服了“千角一腔”的弊端，力求更贴近人物，并得以充分发挥，真正把感情投入进去，使之成为剧中不可缺少的煽情人物。在演唱中。我力求做到声中出情，情浓声美，声情并茂，达到了真切动人的艺术效果，唱出了梅琳的内心世界，唱出了她的纯真和悲情。

语言(白口)是剧本严格规定好的，每一句台词我都会根据人物所处的环境和心境来设计，还有那些无声的语言，我都把它变成有声有色、生动活泼的具体形象表达出来。

通过对该剧的排练和演出。我的确受益非浅，使我深深认识到演员的生命在于对舞台角色的创造。只有准确地、生动地创造出一个个形态各异、个性鲜明的人物形象，才能赋予角色以生命力，从而，也才能为广大观众所接受，所青睐，才能在戏曲舞台上占有一席之地。

同时，也同样使我深深懂得：舞台角色无大小，注重在于你如何去创造，小角色同样能塑造得有声有色、有血有肉，同样能给全剧增色添彩。作为演员，只要牢固树立强烈的事业心，在艺术上不断地执着追求，不断地超越自我，无论你饰演的角色大小，都是一样能够获得成功。

(作者单位：江苏省柳琴剧团)