长沙市景观设施中的隐喻表达

邹 芳， 彭重华

(中南林业科技大学环境艺术设计学院, 湖南 长沙 410004)

长沙市景观设施中的隐喻表达

邹 芳， 彭重华*

(中南林业科技大学环境艺术设计学院, 湖南 长沙 410004)

本文从隐喻的角度简述景观设施的表达与创新性问题，简单的介绍了隐喻及景观设施隐喻的概念。主要选取长沙市湘江风光带、黄兴路步行街、太平街历史文化街区、文化碑广场、火车南站怀旧广场以及烈士公园、南郊公园等景观设施为例。以实证研究的方法，从隐喻的传达途径——景观设施的色彩、形式、肌理等方面对景观设施中隐喻进行分析，并归纳长沙市景观设施中的隐喻特征及其表达形式，指出目前长沙景观设施中隐喻表达存在的问题与不足，进而就在景观设施的设计中如何表达隐喻提出建议，以提升城市艺术品味。

隐喻表达; 景观设施; 长沙市

随着城市的快速发展和城市居民环境意识的不断提高，城市景观设施的建设越来越受到人们的重视，并成为城市展现景观特色的重要亮点之一。近几年来，随着设计师的不断成熟，长沙市景观设施日新月异，城市景观越来越丰富。通过调查发现，长沙市景观设施中隐喻手法的应用很多，隐喻设计作为挖掘深层含义的设计手段，是一种传达精神的设计手法，是突出景观设施特色的一种重要方法，因此对长沙市景观设施中的隐喻进行研究和分析，对长沙市景观设施的发展具有重要的意义。

1 隐喻与景观设施中的隐喻

隐喻本属于语言学的范畴，是语言学中的一种修辞手法[1]。它通过将一个事物的某方面特征或属性传送或转换到另一个事物上，从而使得第二个事物能够用第一个事物来表达或描述。具体来说隐喻是在彼类事物的暗示下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为[2]。隐喻依赖于某种文化背景，它与语言的产生是一致的，这就部分依赖于人的生理、心理特质。隐喻产生与发展是由人的认识和实践活动所决定的，隐喻的普遍性在于它可以是精神文化的象征，也可以是情感的代表，同时具有发展变化性。

景观设施中的隐喻是指用景观设施的语言、手段去表达某种其他领域含义的方法，由设计师结合场地特征，从景观设施的造型、色彩、材质、尺度、比例等方面着手设计，将已知的、熟悉的、简单的、具象的模型加以概括、抽象和提炼，甚至是变形，形成一定的、能够传递信息的符号，运用到具体的景观设施设计过程中去，使景观设施更具有感染力。

2 长沙市景观设施中的隐喻

2.1景观设施中隐喻的传达途径

隐喻是人类的一种思维方式。具有隐喻特性的形式因素如造型、色彩、材料、尺度等，是人类长期经验的反映与体现。它直接影响到人的情绪变化，给人以丰富的联想和想象。本文主要选取长沙市几个活动空间内的景观设施进行调查，总结出长沙市景观设施的隐喻传达途径主要有以下几个：

(1) 造型的隐喻。景观设施的造型作为传递信息的第一要素，它能使景观设施内在的质、组织、结构、内涵等本质因素上升为外在表象因素，并通过视觉而使人产生一种生理和心理感知。造型的隐喻就是指景观设施整体或者局部的外部形态试图隐喻某种具体的或者抽象的事物。是一种较为直白的隐喻构思，它隐喻的对象具有广泛的认同性。

长沙市景观设施中有很多通过造型来达到设计者隐喻目的的作品，如位于黄兴路步行街内的景观雕塑——诚信，以磅秤的砝码为创作元素，采用拉勾这一最平常朴实的承诺表现形式，完美的将商品交易中诚与信的隐喻意义展现出来；又如将长沙人文文化融入其中的湘江风光带印章广场上倒置的石质齐白石印章，将浓郁的地域人文风貌传递出来，达到可坐、可观、可赏的效果，富有特色。贺龙体育广场上奔跑的马、豹等的雕塑隐喻体育竞技场上体育健儿们的速度与力量。还有古代宫灯造型的草坪灯、刻有湖湘历代名人字画诗词的护栏、花鼓造型的坐凳、动物造型的雕塑和指示牌，根据人的臀位造型的坐凳等等，通过造型将隐喻传递给我们，让城市景观更活泼。长沙市景观设施主要是选择一种或几种人们熟悉的自然形态或历史文物、人物作为造型创意的参照物和起始点，抓住其形态的典型结构进行归纳、简化。提取神韵，用自己独到的设计组合去联合、融合，使之转化为景观设施的造型，从而产生联想而得到认知与理解。

(2)色彩的隐喻。斯多葛哲学家热龙说:“色彩，是物质最初的现象形式”[3]。色彩具有细腻而含蓄的感情表达。设计者必须了解色彩自身的语言信号，如:绿色代表和平，成长，健全，安静，自然等；橙色代表阳光，积极，乐天，温暖，热情等；蓝色代表沉着，海洋，广大，悠久，智慧等；紫色代表幽雅，高贵，神秘，永远，不安等。了解了色彩所传达的信息，利用不同色彩的不同表情来恰如其分地满足人们的心理需求，用颜色来创造环境气氛，景观设施的设计也是如此。湘江风光带四羊方尊景观段的红色系景观灯，将古代灯的各个造型提炼出来，与火红的颜色搭配，渲染热闹的空间气氛；太平街上景观设施色彩与整个太平街色系一致，跟整个环境融合；五一广场通风口就是完全用色彩来做装饰，形成五一广场上一个特色的景观；长沙火车南站怀旧广场上雕塑“来来往往”，采用旧时火车的经典配色红与黑的搭配，色彩突出紧扣场所个性，用色彩来告知发生在火车站的一幕一幕。色彩是一般审美中最普遍的形式。长沙市景观设施中通过色彩的隐喻就是利用色彩相对于设施本身的独立性，使人产生丰富的通感想像来获得广阔、深邃的感受与意趣。

(3)质感的隐喻。质感是环境景观给予人的感官刺激信息之一，是重要的视觉特征元素之一，是具有表现力的造型元素。如软或硬、粗或细、凹或凸、朴素或华丽、有光泽或没有光泽等。质感包括两个要素:肌理和质地[4]。只有对物体各种特征进行全面了解才可能有的放矢地加以利用。当人的视觉一旦接触到目标物体表面，会产生对其真实触感的联想，并且出现不同的心理反应。长沙文化广场的“休息亭”就是现代与古典的完美结合，外围用现代钢性材料作为包装，内部结构采用楚汉时期的木结构造型，不同质感的结合最终形成整个空间，古典材料到现代材料隐喻着从古到今的发展变化。

(4)尺度的隐喻。尺度是指空间与构成空间的元素相互之间的比例关系，及其与人之间的尺寸和比例的制约关系，它是以人的角度来感知的[5]。尺度隐喻是指尊重使用对象、民族习俗的情况下，其特定的心理、生理空间尺度的象征。舒适的尺度设计能促使人们增加逗留的时间，不仅能让人们感觉舒适、方便，更能让人们得到视觉上的享受，从而使景观的价值得到体现与升华。如长沙步行街上具有区划作用的不锈钢护栏结合圆球形大理石的隔断，因其适当的尺度关系成为步行街重要的休息设施。五一广场临街位置以装饰化的符号来暗示空间意义的花钵；不同尺度景观雕塑的对比，暗含着生活与商业同在；再如文化碑广场中的休息座椅，宽窄结合，通过不同的尺度设计将其使用功能隐含其中。

2.2景观设施中隐喻的表达手法

当代景观设计处在“后现代”这样一个大的时代背景之中，设计中隐喻的表现手法主要出现在隐喻主义的作品之中。景观设施作为景观设计的一部分亦不例外。长沙市景观设施中隐喻丰富多彩，千变万化，但是万变不离其宗，在这些种类繁多的隐喻表现手法之中，总有某种内在的规律约束着它们。通过调查发现在长沙市景观设施设计中隐喻的表现手法大致可以分为：生态情结的隐喻手法、历史怀旧情结的隐喻手法，艺术情结的隐喻手法。(在例举案例时，其中一种案例可能包含了多种手法，但为了更好的解释其手法类别，只选择其较为突出的一种设计手法来分析。)

(1)生态情结。主要通过模拟自然，从自然中提取元素，象形的表达。大自然有它独特的“形体语言”、又有它丰富的“亮丽色彩”、更有它特有的“视觉质感”。当人们面对它时，实际上是把某种心理感受印证到视觉对象上，靠这种感觉来分析它，而这种感觉则帮助人们创作出更多的形态。长沙市景观设施生态情结的隐喻设计是对自然界的有机生物与无机生物的模仿，使设计者和使用者产生夸张、含蓄、趣味、愉悦、轻松、神秘等不同的心理体验，传达了无论是向往自然还是颂扬文化等情愫。如湘江风光带上的辣椒雕塑，简单的造型极具湖南性格；波浪造型的观景廊、振翅飞翔老鹰造型的景观灯；南郊公园的蝴蝶型标示牌，就像是跟随蝴蝶翩翩起舞带领游人到达不同景点的感觉；还有树桩坐凳，动物造型的垃圾桶，玉兰花造型的路灯等等，很多从原始自然要素中来，又以更多姿态回到自然的景观设施。

(2)历史怀旧情结。运用历史故事或者是历史文化符号如装饰符号、结构符号、空间符号等进行历史文化的隐喻。长沙市景观设施的历史情结强调设施的历史性和文化性，在日渐单调乏味的现代景观丛林里寻找历史文化的脉络，唤起人们对历史文化的怀念和尊重。

特有的自然地理和社会、历史、经济环境，造就了长沙楚汉名城、革命胜地、湖湘文化等历史人文特色。黄兴南路步行街、湘江风光带、太平街历史文化街区以及文化碑广场、火车南站怀旧广场是长沙市历史文化建设的典范，其中的景观设施充分抓住历史文化特色，将历史元素与现代景观设施糅合起来，创造一种古今结合、交融的景观设施形象。不管是从造型、色彩还是材料上而言，通过历史怀旧情结的隐喻手法，都将景观设施的历史文化特色展现得非常生动具体。如文化碑广场上以楚汉文化为设计元素的景观设施比比皆是，广场周围随意摆放的石刻中楚汉时期钱币、服饰、乐器等元素嵌入其中，既带给人们对楚汉时期文化的遐想又象是把文物出土时的情景带入眼前，展现长沙历史名城的特色文化，给人以共鸣。又如湘江风光带中用有代表性的长沙文物的纹样装饰景观设施，以长沙青铜器纹样、马王堆漆器纹样或楚帛纹样来装饰的坐凳、地面铺砌、灯柱等等；再如黄兴路步行街中以百年长沙民俗为专题的城市组雕，形象的反映老长沙休闲、消遣的生活方式，“吃臭豆腐”、“看西洋景”、“补锅”、“乘凉”等等将老长沙的生活细节展现的淋漓尽致，勾起人们对老长沙生活的美好回忆，为在步行街的游人提供了极强的地域环境体验，从一定程度上成为城市形象的代表。无疑隐喻手法在其中的运用，带给人们更多精神上的愉悦和满足。还有太平街上用本地麻石铺成的街道、麻石凳、抽象老长沙建筑木花窗、屋顶等造型元素的空调放置柜、花坛、垃圾桶、路灯等。再看长沙火车南站怀旧广场上火车站场景的再现，铁轨枕木式的花坛、火车信号灯小品等反映了立地条件及特殊的“火车文化”。历史情结的隐喻设施常常作为历史文化的反映，但参照的历史并不是简单地将过去用过的符号照搬过来混合使用，而是经过思考，有目的、有意识地挑选有意义的符号，经过简化、变形等重新设计，并用新材料、新的加工方式来创造出来，作为传达新的整体意义的手段。

(3)艺术情结。对某一元素或者某些元素进行整合提炼，抽象的表达出设计师对场所对作品的追求，然后留给使用者、观赏者们去体会那份艺术或者个性的气息。长沙市主要是采用抽象的形式赋予一定的含义来展示，如五一广场上的圆形坐凳，通过简单的造型园弧这一形式隐含着聚拢、聚合的意义；南郊公园湘江赋广场里的“时间”雕塑，是日冕的抽象造型，隐含着记录湘江历史变迁的作用；湘江风光带美人鱼抽象形的景观灯，造型优美，有的人觉得像舞动的丝带，有人觉得像跳跃的海豚等等，这就是艺术隐喻的魅力,同一样作品能带给人不同的感受。有丰富隐喻的空间场所必然会受到人们的喜爱。

3 长沙市景观设施中隐喻表达存在的不足与建议

3.1存在的不足

通过调查统计发现，景观设施设计中的隐喻表达还不完善，很多设施还是成批量模式存在，千篇一律，过于强调功能性，精神的开采还有待加强。隐喻手法上，历史文化的隐喻为主的较多，其它隐喻手法较少。而且在设计实践中，有些设计师为了追求传统与现代结合的潮流，将传统形式解剖成符号碎片进行拼贴，而缺乏理解与创新，变得不伦不类。其次有些设施个性过于夸张，过分张扬个人主义的设计手法，产生距离感，不能为大众所理解。再次对文化的理解过于简单，不能抓住核心思想。

3.2建议

针对以上问题与不足，建议从四个方面着手进行景观设施设计，首先要让形体与本体有机的切合，达到和谐共生的状态；其次是要让具体与抽象在一定限度上融合，形成共融；再次设计师的个人意念要与大众精神相吻合，这样才能达到共鸣；最后要与特定环境背景契合，构成匹配，在设施本身与其它景观协调一致的基础上，强调地域特色，突显文脉，彰显人文精神。为城市设计出更实用、更富人情味、更具亲和力的景观设施，营造更富活力的城市空间。

4 结语

功能性、文化性和艺术性是景观设施本身价值提升的关键。不仅关系到自身的品质,而且直接关系整个公共绿地的景观品质。本文通过对长沙市景观设施设计中隐喻的调查研究，笔者认为隐喻在景观设施设计中的表达正是发掘艺术、文化，整合功能的一种强而有力的方法。通过隐喻在景观设施中的运用，我相信未来的城市景观设施将会更加具有艺术性和文化性。

[1] 赵艳梅.浅谈隐喻方法在产品形象设计中的应用[J].艺术与设计(理论)，2007(4):100-102.

[2] 王飞.隐喻的符号学分析[J].湖南第一师范学报，2008，8(4):138-139.

[3] 陈文红，刘荣凤.色彩及其在园林小品中的应用[J].林业调查规划，2003，28(2)：88-90.

[4] 王庆莲.隐喻在家居用品设计中的应用研究[D].重庆：重庆大学，2008：5-23.

[5] 彭一刚.建筑空间组合论[M].北京:中国建筑工业出版社，1983.

(责任编辑： 谭著明)

2009 — 12 — 04

2010 — 01 — 15

邹 芳(1985 — )，女，湖南省常德市人，硕士，研究方向：园林规划设计。

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彭重华(1954 — )，男，湖南省武冈市人，博士生导师，教授。主要从事城市绿地系统规划、植物景观设计、园林规划设计的教学与研究工作。

TU 986

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