董千
江南女儿的锦瑟年华是婉转低回的。晨曦与日落,点点相思无处安放,缱绻在闺阁的每一处角落里。“郎骑竹马来,绕床弄青梅”、“床前明月光,疑是地上霜”……梦幻般的少女情怀和无奈的闺阁幽怨,都浸润在流金溢彩的红妆嫁妆里。
婚床是嫁妆的重要组成部分,它洋溢着女性特有的温柔气息,直接体现了女性的审美情趣,是归女主人私人支配的财富。作为内室家具的大件,可以说婚床是婚房的中心。旧时宁波人对木床的制作十分讲究,俗话说“一世做人,半生在床”,所以宁波木床多重雕饰,且常常朱金雕刻、黄杨木雕、镶嵌螺钿相结合。豪富大户相互攀比,不惜为此耗银万两,而民间也不示弱,以雕制各种不同档次的凉床来竞豪赛富。这种理念,也不遗余力地体现在红妆家具婚床上。
图2 床雕版
图3 床雕版
婚床的制作非常复杂,因此民间也叫千工床。事实上好的婚床何止千工!宁波朱金拔步婚床,除了木材精良、雕刻细腻以外,还会选用朱砂、黄金、青金石、水银、黛绿、琉璃、贝壳、生漆等名贵天然材料,这些来自大自然的材料经数百年不变颜色,而且越用越好看耐看。
婚床一般运用浮雕、堆塑、贴贝、勾漆、描金等工艺,雕刻异常繁缛,装饰题材大多来自日常生活、古典名著、民间故事、戏曲人物等,表达了多子多福、喜庆吉祥等美好愿望。比如在床雕版上刻画选蚕种的场景(图1、图2、图3)。江南水乡是盛产丝绸的地方,这种生产活动主要是由女子来承担。这几幅图是雕在一张床上的,它记录了丝绸生产从选蚕种、采桑、养蚕到缫丝、丝织、印染的全部过程。
图4 床前帐架柱
婚床前的帐柱上,多用泥金塑上充满情调的诗句联对,如“丹桂宫中来玉女,桃源洞里会仙郎”;“意美情欢鱼得水,声和气合凤求凰”;“吉祥草发联科绿,莲子花开及第红”;“红衾偕凤侣,锦帐育麟儿”(图4)……既表达了对夫妻生活的美好祝愿,又充满浪漫情趣。
挂了红对联,堂前贴着红双喜,梁头上点着红纱灯,洞房燃着红蜡烛(图5、图6)、新娘盖着红头盖、亲友品着红鸡蛋……一切都是红色,加上满屋的红家具、红器物,鲜红的景象融入人们对新人满满的祝福。在过去浙东宁绍平原还有个民间习俗,男方迎娶的当晚,要由男孩先焐热新婚的千工床,寓意早生贵子。新房内,一条彩被抖开,虎头虎脑的男孩子们,钻进钻出,恣意撒欢,闹闹嚷嚷地焐新床。“焐新床,焐新床,焐得新床暖洋洋,早生贵子喜洋洋。”至今,仍有一些宁波人保留着这个风俗。
图5 高脚烛台
图6 高脚烛台
宁波千工床一般分为前后两部分,元代人写的《荆钗记》中记述的“冬暖夏凉描金拔(踏)步大凉床”,正是对朱金千工床的描绘。千工床的前部称为“拔步”,又叫踏步,是床沿前的小平台,踏板离地约15-20厘米。踏步有八字挂面式和平面式两种,设雕花柱架、挂落、倚栏、飘檐花罩,上有卷篷顶,右边安放二斗二门小橱一只,上置钟、帽筒、花瓶、镜箱、茶具、灯台;左边放马桶箱一只。后半部才是卧床本体,除了再一道雕花门罩、垂带、遮枕外,床内有的还设有书架搁板、角橱、钱箱、点心盒、防身器具等,其深度达150-200厘米。床三面围有拆装式的雕刻或彩绘屏风。更考究的床外围还有走道,称为“巡更弄”式雕床,但实物惜已不存。这种踏步式架子床不仅冬暖夏凉,且在室内再造了一个多功能的、私秘性强的起居空间,由于新婚之夜听床的习俗和纸窗一点就破的缘故,人们都说中国人的隐私只在床上,所以有钱人家便想方设法扩大这床的范围,把它造得如同一座小房屋。可谓是屋中之屋(图7、8)。
图7 千工床
图8 拔步床
图9 清宁波雕花拔步床
图10 清早期 朱漆带门围六柱架子床
清宁波雕花拔步床(图9)长212厘米、宽120厘米、踏步深60厘米、高228厘米。此床上有卷篷顶,下有踏步,前有雕花柱架、挂落、倚檐花罩组成的廊庑。廊庑右边安放二斗二门小橱一只,上置钟、帽筒、花瓶、镜箱、茶具、灯台;左边放马桶箱一只。反半部是卧床本体,有雕花门罩、垂带、遮枕,床三面围有扩装式的雕刻及彩绘屏风。
清早期朱漆带门围六柱架子床(图10)长213厘米、宽113厘米、高220厘米。床身设计成案形,腿足缩进安装,用插肩榫与床面连接。床身正面束腰,卷草纹腿及牙板,线条流畅有力;背面光素,直腿。正面设浮雕人物纹门围及素面挂檐,挂檐下有镂雕牙板及人物吉子。其余三面无挂檐。通体髹朱,色泽深沉。