罗德里戈与他的西班牙民乐

朱　伟

我喜欢《阿兰胡埃斯协奏曲》第二乐章的主旋律,总觉得它很接近落日熔金,有无数黄昏的惆怅在里面,吉他在其中一层层琐碎地撩拨,细腻至极

罗德里戈是继阿尔贝尼斯、格拉纳多斯之后,代表20世纪西班牙民族音乐的作曲家。阿尔贝尼斯与格拉纳多斯被称为西班牙民族乐派的奠基者,其实他们与法国音乐有着极紧密的关系。阿尔贝尼斯的老师是法国强调管弦乐色彩的作曲家丹第与杜卡——尽管我一直觉得他是法国作曲家弗雷的真传;而格拉纳多斯是法国钢琴家、作曲家德・贝里奥的学生。阿尔贝尼斯与格拉纳多斯,一个死于1909年,一个死于1916年,是连接19世纪与20世纪的作曲家,而罗德里戈生于1901年,死于1989年,横跨了整个20世纪。在他之前,法雅 1876年出生,死于1946年。

罗德里戈3岁就失明,26岁到巴黎,他也是杜卡的学生。西班牙内战时期,他侨居德国弗莱堡,1939年38岁才回到西班牙,在马德里定居。1946年开始成为马德里大学音乐史教授。《阿兰胡埃斯协奏曲》作于他在马德里定居后的第二年,也是他经历中法国与德国趣味的结合,在西班牙重新落地后,创作吉他协奏曲的开头。他的吉他协奏曲中,另两首著名的分别是作于1955年的《绅士幻想曲》与作于 1967年的《安达卢西亚协奏曲》。

在罗德里戈之前,创作吉他这种乐器协奏曲的是朱里亚尼(Mauro Giuliani,1781-1828),他是意大利人。罗德里戈自己不会弹吉他,有关演奏技巧都求助于马德里音乐学院的吉他教授德・拉・马沙,这首作品的技巧发挥很可能是马沙的。西班牙音乐的魅力在民歌传统,这种民歌传统中的迷人之处在于东西方音乐元素的自然融汇,而显得悠远似乎带回声的总是东方元素,因为东方元素在它的早期历史上曾有过深刻烙印。

我喜欢《阿兰胡埃斯协奏曲》第二乐章的主旋律,总觉得它很接近落日熔金,有无数黄昏的惆怅在里面,吉他在其中一层层琐碎地撩拨,细腻至极。罗德里戈善于利用古典抒情元素,《绅士幻想曲》四个乐章的主题则都来自巴洛克时期的西班牙吉他演奏家、作曲家桑斯(Gaspar Sanz,1640-1710),而桑斯的这些主题都来自当时优雅的西班牙宫廷舞曲。《安达卢西亚协奏曲》的第一乐章则给人另一种阳光炽热的感觉。

罗德里戈在1954年为竖琴与乐队作的一首《月下情歌协奏曲》,也很好听。我尤其喜欢它的第一乐章,那不断跳跃着晶莹轻盈着的节奏,就像美丽的琉璃仙子的舞蹈。