通过服装造型探讨其形态语义的主观性

胡小平 徐 芸

摘要:随着人们对生活品质的不断追求以及审美情趣的提高,要求服装不仅具有御寒保暖等基本功能须提供更多的物质以外的功能;如服装设计者通过合理的面料组合、色彩搭配和精湛的工艺构筑的多种款式造型,使服装形态本身抽象的外在表现形式和主观性内涵给予穿着者想象的余地和自我装饰的空间;与设计者产生精神上的共鸣。

关键词:服装造型 形式追随功能 视觉心理 精神功能

一、服装造型的主客观要素

服装造型是指服装在形状上的结构关系,包括外部造型和内部造型,也称整体造型的局部造型。

在服装造型艺术范畴内,人体着装后,服装的感觉、材料、技术及它们之间的关系,都是构成服装造型的要素。颜色和形状是服装的主观感觉要素。颜色的艺术美本质是具有表情性和象征意义,而做为表现具体款式牲的形状,它的艺术美本质是具有形体感,空间感和情感意味。二者在服装造型中往往同时存在。服装造型的过程实质上是将设计意图物化表现的过程,是将服装物质材料有机地转化为服装成品的完成和完美的过程,即通过对服装布料和装饰物材料的选配、加工、整形、外观处理等方法,使之成为服装样式的有机构成。因此,面料和装饰物是服装的主要客观物质材料因素。

服装造型的主客观应用技术要素在于人工型的服装造型设计工作逐步与现代技术相结合,从而大大地提高了服装生产效率。当服装造型的主观艺术感觉要素、客观物质材料要素和主客观应用技术要素、色彩与款式、面料与装饰物、人工设计技能与现代技术和装备有机地结合,便形成完整的系统,从而呈现出千姿百态变化无穷的服装式样,更使服装造型尽善尽美。

二、 服装造型设计的价值观

如果问造型是为了什么,恐怕并不简单是为了好看——在审美的“好恶”之间,存在着一个无限广阔的表述空间。显然,只有超越简单好恶的评判尺度,才能创造出耐人寻味的、有更丰富内涵和吸引力的形象。

同样,在服装款式造型设计领域,好的造型决不仅仅是制作“型”本身,而是通过量体裁衣索取严格的结构造型与材质、色彩、纹样等之间的关系来构造一件完整的有意味的作品。形式本身的美观和象征意义并不是造型追求的全部,具体的形式触发的感知空间才是感染力的源泉;造型以人为实体、实在的“形”的设计,从“形”与“形”之间的关系上找到突破。才能在设计经过形式追随功能的洗礼后,找寻到自己的本源。

在现代社会的发展过程中,人们发现销售已取代了制作成为现实中的最大问题,消费者——人便成了设计界和企業界需要研究的首要对象。市场的竞争已从产量的竞争让位给了想象力的竞争;服装的价值不仅在于产品的功能本身,而更在于它已成为消费者社会需求的标识(身份、地位、个人审美价值等)。产品的形态作为产品内在本质的外在表现,它融入了设计者的主观性意念和独创性的新奇。

三、消费者对服装外在形态的追求

沙利文提出“形式追随功能”的设计思想在当时是非常有意义的,但是这种设计缺少对人的情感和承受力的关心,已经很难满足人们的情感诉求。设计应该摆脱功能唯一的局限性,根据人的爱好而追求更多的品质。它随着人类文化水平和审美情趣的提高,它应该摆脱消费者被动接受的模式,满足消费者更多的精神功能和社会功能要求,它要求更多的内容,包括有形的和无形的。而形态语义恰好弥补了这一点。

人们不再满足于服装的物质功能,越来越注重他的外在形态所产生的精神享受,即服装产品形态的多样化、差异化给人带来的愉悦和个性美的彰显。由于轻工业的迅速发展和科技的进步,给予创作者丰富的物质选择空间;消费者更愿意购买符合自我气质显示其身份地位的服装,为世人普遍所理解。它要求消费者在满足视觉感知的时候,能参与其中设计理念的解读。穿着普拉达和夏奈尔的人,周围的人们潜意识里都知道他有钱,知道他是有地位的人,这是一种不需要语言表达而在众人内心产生共鸣的必然。

四、形态语义的主观性

设计往往透过产品的形态在我们生活的周围传递着设计的品质和魅力。形态不仅能让我们辨明事物的本质,引导我们操纵产品的使用,更能传达设计的内涵。

形态:形态是事物内在本质的外在体现。包含事物的外部物质形状和使人们产生心理感受的情感。具有以下三部分内容:

(1)形态必须反映事物的内在本质,是事物本质的外在形式,事物的内容决定事物的形式。

(2)形态物质的表现形式,这种物质随事物内在本质而呈现应有的形状。

(3)形态呈现出来的形状会使人们产生心理感受,可以使人们产生视觉或触觉的心理感受;产生空间的、立体的、运动的、生命的知觉感受;同时形态也可以具有使人产生富贵、痛苦、忧郁、活泼等情绪性感受;具有使人产生富贵、崇高、美好以及道德感、荣誉感等感性心理感受。

总之,形态是视觉形象的主体,给人的第一印象最为强烈和深刻,它能突破文字的地域性,文化局限性,传达被人类认知的信息。形态本来就是信息传达的媒介,它寓含了设计者对事物认识的经验,文化的沉淀,情绪的变化,并且带有很多的联想和偶然性。它是建立在设计者对受众认识和了解的基础之上。设计师赋予产品的形式因素被受众解读后,受众能明白眼前的产品是什么名字,是西装还是鞋子,从它的形态一看便知。受众能凭借自己的认知经验来辨明眼前的这种产品。看到西装,受众会激发自己无意识的比较,这个西装与夹克有什么样的区别,在什么场合穿着,搭配什么颜色的领带好呢;形态不仅能够让受众明白辨别产品功能之外,还能引导受众去联想和探索元素所表现出来的一些或明或暗的情感体会。它没有客观的限定什么,它留给受众大量的思维空白去联想,去自我创造,自我装饰。这比突兀的直白来的更有效果。设计者经过收集,整理,把自己的设计主观理念,产品的外在特征经过反复的抽象融合在形态的变化中,受众由产品能激发自己无意识的反应,调动和激起大量的原始的逻辑感受。每个人的感受都会不一样,这是基于以前受众对该事物认知和理解的经验上来的。设计者的思想在受众的大脑里能部分产生共鸣,这时设计就达到自己的目的了。

由于设计的过程融入了太多的意念,它们是抽象思维的结果,也都是主观感受的范畴。并且在设计的过程中,会穿插设计者本人很多的联想和现实生活经历,以及随时产生的灵感,这些意念都被融入了形态的表情中。它们被受众解读出来可能是另一种不同的结果。设计在创造宜人形态的同时,设计者创造的形态表情应该与消费者的心理产生某种知觉上的吻合,在高出受众理解力的同时,应该接近受众心理的期望值。让受众在看到服装外在形态时,与受众理解能力产生一种呼应,有一种似曾相识的感觉,同时,制作工艺精湛,服装穿着合体,不仅具有修身的功能而且也显示出受众的某种精神领域的美好愿望。

五、小结

服装造型决定功能,而功能并不能满足消费者的诸多需求,设计者把自己要表达的主观情感和理念通过服装的外在的形态表现出来,消费者通过形态语义的表现元素还原设计者的理念并且参杂适当的联想和自我塑造,得到功能上满足的同时,同时获得精神上的愉悦。

参考文献:

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[7]付桂涛、陈思宇:形而上之道——基于视觉心理的产品造型设计,来源于《装饰》杂志,2007

[8] 包林:企业发展战略的调整.中央工艺美术学院设计论集.北京:北京工艺美术出版社,1996

作者1:胡小平,女,副教授,硕士,1965.5,陕西省西安市

研究方向:服装设计

作者2:徐芸,女,讲师,硕士,1981.8,陕西省西安市

研究方向:服装设计 单位:华南理工大学艺术学院服装设计专业