艺术设计中的逻辑思维

居晴磊

摘要：艺术设计是以形象思雏为主，是一种创造美创造和谐的过程。但是逻辑思维在艺术设计中也是相当重要的。如对比与调和、对称与均衡、稳定与轻巧、比例与尺度等都可以用逻辑思维来解释和设计制作。

关键词：逻辑思维美感艺术设计

中图分类号：H109.4文献标识码：A文章编号：1005-5312(2009)-0014-01

逻辑一词为英语logic的译音有思想、思维、原则、规律等意思。在中国古代很早就存在这样的概念——“道”(《易·系辞上》形向上为道，道的解释为规律、规则、法则)，思维是一种认识事物的过程，因而逻辑思维就是人们在认识过程中借助于概念判断、推理反映现实的过程。

我们可以看到，万事万物的发展演变都具有一定的规律，如宇宙的形成，物种的繁衍遵循着自然规律。社会的发展遵循着社会规律。人们在认识一件事物的过程中也遵循从感性到理性，从现象到本质的认识规律。

因而在艺术设计中也是有规律可循的。虽然艺术设计是以形象思维为主，是一种创造美创造和谐的过程。但在这个过程中我们可以看到，艺术设计创造的美、和谐都是符合一定的数理逻辑的。并用这些数理逻辑进行设计。

在艺术设计中，构成是研究形态创造规律的一种方法。我们在学习构成的过程中就能发现许多构图中形式美的法则是与数理关系紧密相结合的。如对比与调和、对称与均衡、稳定与轻巧、比例与尺度等。

古希腊毕达哥拉斯学派认为“美是和谐与比例”而“和谐”就是在于“对立统一”，而数的和谐主要是指比例。

由数的比例产生美，即使是数的和谐，比例是指形体中整体与局部或局部与局部之中的大小关系，关于比例的法则，自古希腊时期以来许多学者在按学与数学领域进行过研究和论证，提出种种理论与见解，不少已被作为法则运用。

等差数例的特殊征在于能造成富于微妙变化的画面，而等比数例的美感特征在于能急剧地增加或减少的效果。费波纳齐数例，是一种不疾不徐、颇为中庸的，增加率令人感到愉快的数例。(如图列)

黄金分割比1：1.618，是至今为止全世界公认的一种美的比，例，这个比与人体的比例有密切的关系。人眼的高宽视域之比真正好等于这个比，有人在研究中发现。从猿到人的进化过程中，骨骼方而的头骨和腿肾的变化为最大，躯干部分的变化最小，而躯干的宽与高之比(宽度取肩宽与臀宽的平均数)大致相当于1：1.618，而且世界各地男女均一样。

可见。这个数值在全世界具有普遍意义。因此，人类对以自己躯干为代表的宽与高之比(黄金分割比)看得最多，最为熟悉。也最为习惯和喜爱，由于这个缘故，这种比例被最为广泛地运用于构成与设计中。

瑞典出生的法国著名现代建筑师勒·柯布西提出了一个由黄金分割引伸出来的体系，这个体系又是以人的基本尺寸为基础的。他假设人的身高为6英寸(1.829米)，举起手臂的高为2.26米，肚脐正好是1／2；地面到肚脐和肚脐到头顶，恰好是黄金比：肚路到头顶和头顶到手顶端也接近黄金比。把这些尺寸用连续黄金分割得出两个系列，合并起来可以得到一系列黄金比矩形。用这个比例尺可以比较方便地把黄金比应用在设计中，设计中的线段比就必然符合黄金比的模度。

比较简便的模度系统设计是“网格法”，也就是在几何形网格中，通过制图取得各种线段，那样，几何网格的模度就可以控制全部线段的尺度，而找到取锐于人的比例。这种方法实际使用肯定早于勒·柯布西的模度系统，各国都有的几何图案，就是从几何网格中变换出来的，如中国建筑中隔扇和园林的花窗。民间的十字桃花，是依平纹布的经纬线方格绣制的，所有的比例都与方格有关。现代设计中，风格派的红蓝椅的立面，也从方格网格中制图取得，因而产生了许多平方根矩形和近似黄金比的比例。版面设计的“网格法”原理也相同。四方连续排列的定位，也多利用网格系统，纹样的大小，则不严格受网格的制约。但仍然从网格中确定相对位置，以避免排列的错误，同时也便于接版。

在构成设计中，在空间感的创造以及运动感或韵律感的创造中也运用到了逻辑思维形式。如：利用符合一定数理关系的平行线可以构成立体感。进深感等渐变形、复数构造的利

用可以创造韵律感，用数学中的座标变换能进行变形，产生夸张的造型。(如图列)

构成中的打散构成(分解组合)，就是利用了数学中的排列组合，中国古代的七巧板便是很好的一例，为何他能创造出如此多的形态，仔细研究一下，就能发现其中有严格的数学比例。

综上所述，逻辑思维在艺术设计中占有重要的地位。