色彩的错视现象

冉　剑

色彩错视现象，必须是在具有比较对象的前提下才能产生的。这个比较对象可能是环境四周，也可能搀杂其间，或者是主题互相重叠，否则单独存在是不会产生色彩错视现象的。主要是由于人的眼睛的生理构造与机能所引起的。色彩视错的产生除以生理特征为前提条件外，还与物理因素、心理作用密切关联，并且各具特点。大体上分，色彩视错主要包括物理性视错与心理性视错。

物理性视错

色彩视觉因主要受物理因素——色光的影响而产生的一种错误的色彩感应现象，成为“物理性视错”。这种错觉集中反映在色彩的膨胀感、进退感、冷暖感、轻重感等方面。一般情形下，暖色、亮色、纯色等具有膨胀、前进、轻盈的感觉，而冷色、暗色、浊色等则极富收缩、后退、沉重的意味。从广义上讲，探讨色彩的膨胀感，其实也就同时揭示了冷暖感、进退感和轻重感的视错现象。

心理性视错

色彩视觉因主要受心理因素——知觉活动的影响，而产生的一种错误的色彩感应现象，称为“心理性视错或视差”。连续对比与同时对比都属于心理性视错的范畴。

一、色彩对比现象

有关干色彩的错视现象，几乎可以说都是由这两种现象所引起的，所谓的“同时对比”就是指同时间有两种色彩互相影响，而产生了色彩上色相、明度、纯度的差异，当然这里指的差异便是色彩的错视了。如当我们在色彩构图时，同一灰色在黑底上发亮，在白底上变深，同一黑色在红底上呈绿色，在绿底上呈红色，在紫底上呈黄灰色，在黄底上呈紫灰色：同一灰色在红、橙、黄、绿、青、紫底上都稍带有背景色的补色。红与紫并置，红倾向于橙，紫倾向于青。相邻之色都倾向于将对方推向自己的补色方面；红与绿并置，红更觉其红，绿更觉其绿。而“继续对比”则是在观察某种色彩之后，再去观察其它的色彩时，受到“补色残象”的影响，使新观察的色彩产生了差异的现象，也就是产生了错视。如当你长时间(两分钟以上)的凝视一个红色方块后，把目光迅速转移到一张灰白纸上时，将会出现一个青色方块。这是因为含红色素的视觉细胞长时间的兴奋引起疲劳，相应的感觉灵敏度也因此而降低，当视线转移到白纸上时，就相当于白色中减去红光，出现了青光，所以引起青色色感。

二、色彩对比产生的错视情况

1色彩对比产生的错视

在色彩调配过程中有“补色对比”、“冷暖对比”、“黑白对比”等现象，而这些对比现象在色彩学上称为广义对比，意指“同时存在”。其它如“色相对比”、“明度对比”、“纯度对比”、“边缘对比”，则被称为色彩的狭义对比。我们知道在艺术设计中，相同大小的点，由于周围产生对比的对象强弱不同，会使相同大小的点，错视成不同大小的点。如果把这一现象应用在黑白对比上，则相同的灰色，在黑底与白底上也会显现出不同的明度，它在色彩学上称为色彩的明度对比。如果把明度不同的色块并列摆在一起，会使人觉得明度较高的色彩相连的边缘部分感觉到较为深暗，而明度较低色彩相连的边缘变得较为明亮，这就是我们所讲的色彩的“边缘对比”，事实上它是由“明度对比”产生的，同时我们可以从以上两个例子得知，这些错视现象的产生，都是在周围存在的对象同时比转之下所形成的。

至于“色相对比”方面，主要是由心理的补色所引起的。所谓“心理补色”是指当我们的眼睛注视某种色彩时，视神经因刺激而感到疲劳，为了消除疲劳，视神经就会诱导出对比的颜色来，这就是所说的合理补色。心理补色通常是指色相环上相对位置的颜色。如，当我们注视红色底上的橙色时，因为受到红色底的刺激，所以被红色包围的橙色感觉会往红色的心理补色即青绿色的方向移动，而感到略带黄色。而被黄色所包围的橙色，会使人感到向黄色的心理补色即青紫色的方向移动，而感觉略带青色。以上的这种现象就是色彩学称作为“色相对比”现象。

2色彩的前进与后退所产生的错视

一般来说，明度高者为前进色，明度低者为后退色。若以色相来分析的话，属于暖色系者较为感觉前进，而属于冷色系者感觉较为后退。例如在设计构图时，本为后面的点或线，若使用后退色的话，便可以使其感到更为后退的感觉。

色彩的前进与后退产生的原因，是和我们眼睛的构造以及色光的波长密切相关的，我们眼睛的构造由于为了要调节不同波长的焦点关系，于是长波长的色彩，看起来使我们觉得较近，而短波长的色彩则看起来较远。又由于前进色的外表，看起来会比实际的有较大的感觉，所以又称为“膨胀色”，而后退色的外表，看起来反而比实际的有较小的感觉，所以又称为“收缩色”。因此，对于色彩前进与后退所产生的错视现象，当我们在从事设计或配色时，必须给予适当的视觉修正，才能得到正确的效果。例如，善于使用色彩的服装设计者，或者懂得穿衣的人，也会因为选择的色彩适当，使得胖瘦能够显得恰到好处。因此在色彩与艺术设计中如果熟悉了色彩的前进与后退的特征，就能够在艺术设计中充分的表现出立体感、空间感或深度感，使得画面具有丰富的视觉效果。

3色彩的同化所产生的错视

关于色彩的同化现象，例如，当我们将三种明度不同的红色放在其中与一种相同的红色背景上，这时，只有两种红色可以看出来，而看不见的另一种红色，便被背景所吸收，也就是说被“同化”了。若明亮的色彩放在明亮的背景上，或深暗的色彩放在深暗的背景上均容易产生同化现象。因此，如果在色彩艺术设计时我们使用二种颜色，欲具有相同的色彩效果，在色彩的配色上如果善用同化原理的话，将可以表现出更有深度的配色。

同时在艺术设计色彩的运用上，灰色往往可以调节有色彩之间尖锐的配色效果。关于灰色这个功能，若从另一方面来解释的话，就是灰色同化了有色彩，使每个有色彩看起来带有灰色的感觉，而产生了调和的效果。例如把灰色夹在其它二种或三种有色彩之间，再来和没有灰色夹在其间的效果互相比较一下，就可得到证明。不过，当灰色被有色彩包围时，虽然这个灰色会产生明度不同的错视现象，有时也会因为同化，使灰色带有该有色彩的感觉。因此，在实践中我们要灵活的、有效的掌握色彩的同化现象。

错视在艺术设计上竟有着如此广泛得用途，而利用错视创作的美术作品则开拓了人类另一种视觉的领域，使一些美术作品变得极富内涵而又饶有生趣。这些作品不仅蕴涵着丰富的哲理思维，而且更能启发视觉者的心灵。今后我们在艺术设计中有关色彩的调配是很重要的，要在日常生活中认真的观察、分析、比较、养成敏锐的色彩观察力和色感，为我们艺术设计的且的服务。