灯光与舞台受光材料

喻建平

舞台灯光的艺术魅力在于紧紧扣住剧本主题时的运动变幻，然而，作为观众可能看到和感受到的“光”并不是发光体灯具的本身，而是停留在舞台上每一个布景道具乃至每一位演员作为物体本身在光照下的一种反射，然而长期以来对新光源的开发在不断的进行，而就接受光源的受光体本身却往往被忽视。随着技术手段的丰富，灯光设计已对制景的材料提出要求，我自己曾做过一些简单的实验和观察，通常使用的以木板和布作为受光体的景和道具在接受光源的反射时，所呈现出来的是一种呆滞状态的感觉；而使用草织体、麻织体质感的景，可呈现出来的又是一种显得浑厚和浓重的感觉，选用丝织体或棉絮体质感的景，可呈现出来的是一种轻柔和梦幻般的感觉，如果选用金属体或镜面体质感的景，则能呈现出那种坚硬和辉煌的感觉，凡此种种，总之让自己明确地感到，受光体的质感直接涉及到此剧此景中所展出的灯光性格是否能统一在整个创作的综合体中。

例如，在我团的新排讽刺喜剧《老板何来》中，该剧表现的是九十年代环境，需要有强烈的时代感和讽刺喜剧色彩，设计者使用新颖的材料透光彩，采用电脑彩色喷绘，在各种色彩光的照射下，使舞台画面色彩鲜艳，光彩熠熠，与整台戏的讽刺喜剧特点相吻合，很有时代特点，为舞台布景增色不少。

在我团新排创作剧目《三家铺》中，有一枚巨大的公章作为景物形象出现在背景的黑底幕上，舞美设计师和我们灯光设计师在这公章的表面用材与灯光效果的处理上也颇费一番心思，以普通PVC板着色，所达到的也就是普通景物照明效果，继而又采用高速公路上那种夜光反光膜作“公章”面材，在灯光的投射下，产生了发光效果，然而很遗憾的是观众——灯光投射角度——景物，要在三点一线这样的方位，才能看到很好的效果，观众换一个角度，就什么都不是了。最后，采用进口的荧光粉作“公章”表面用材，结合中国传统的戏曲对光源的要求通常是不高的，然而恰恰对受光体材料质感选用十分刻意，尽管是守旧加一桌二椅的简单布景，但是金线银丝，绫罗绸缎，特别在演员的服装头饰方面更是金中银中，杆花垂玉十分计较，除了一部分来源于生活之外，同时也不可否认，古人就是运用这种材料质感对光的反射来体现五彩斑斓的美。

戏剧的开拓到了一个新的时代，艺术家的笔触探及到每一个人的心灵深处，在这样的前提和趋势下，对受光体选材有所要求是我们的责任。

顶光装置的一组紫外线灯，在紫外线灯的激活下，荧光粉那种“发光”的效果终于将这枚“公章”给表现了出来。