《望岳》正裁

李莲花

《望岳》是杜甫的名诗,关于这首诗的体裁,近年来众说纷纭。我认为杜甫《望岳》不是律诗,而是古风。

律诗就是今体诗。今体诗区别于古体诗的地方,就在于它在句数、押韵、平仄和对仗四个方面都有许多讲究,这其实也就是律诗与古风的不同之处。下面我就从这四个方面来说说杜甫《望岳》一诗是古风而非律诗的原因。

(一)句数。今体诗的句数是固定的,五律是八句,每句五个字,全诗就是四十字。《望岳》恰是五言八句,所以不少人误认为是五言律诗。句数的固定,并不是今体诗的本质特征,因为古体诗中也不乏与今体诗句数相同的。今体诗的本质特征是讲究押韵、平仄,所以拿押韵和平仄来检验,就能分辨出古今二体来。

(二)押韵。今体诗对押韵的要求非常严格,除第一句可押韵也可不押韵之外,双句一定要押韵。对押韵还形成两条规定:第一,一般押平声韵;第二,韵脚只能取同一韵部中的字,即不能“出韵”,不能“换韵”。今体诗的第一句押韵时,可以不受不得出韵的限制,但与邻韵通押,必须以主要元音相近即和谐为原则。《望岳》一诗,双句末尾的“了、晓、鸟、小”押的是“十七篠”,是仄声韵,虽然一韵到底,没有出韵,但与律诗要求押平声韵的规定牴牾。从另一个角度说,首句的韵要与整首诗的韵相邻,《望岳》首句“何”押的是“五歌”,是平声韵,这与“十七篠”仄声韵一平一仄,相去甚远,无法和谐。故从押韵的规则来看,《望岳》不是律诗。

(三)平仄。讲究平仄是今体诗最主要的特点。所谓“平”,是指平声,“仄”即不平,所谓“仄”,指的是上、去、入三声。诗歌是吟唱的,应具有抑扬顿挫的听觉效果。今体诗在一首诗中有意识地编排平仄,让平仄在一句之中交替出现,整首诗有黏有对,目的是造成回环的音乐效果。

①今体诗的平仄格式看似复杂,其实我们不难发现,其中总共不过四种句式。五言诗的句式,可以看成是在“平平——仄仄”和“仄仄——平平”两种简单组合中插入或附带一个音节形成的。四种句式分别是:A仄仄——平平——仄;B平平——仄仄——平;C平平——平——仄仄;D仄仄——仄——平平。字外加圈,表示处在这一位置的字可平可仄。上面四种句式按一定的组合规律错综变化,便有了五言律诗的四种格式。这四种格式分别是五律首句仄起仄收式,五律首句仄起平收式,五律首句平起仄收式,五律首句平起平收式。五律首句仄起仄收式的平仄变化是:

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

五律首句仄起平收式的平仄变化是:

仄仄仄平平,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

《望岳》的平仄规律是:

岱宗夫如何?齐鲁青未了。

仄平平平平,平仄平仄平

造化钟神秀,阴阳割昏晓。

仄仄平平仄,平平仄平仄

荡胸生曾云,决眦入归鸟。

仄平平平平仄仄仄平仄

会当凌绝顶,一览众山小。

仄平平仄仄,仄仄仄平仄

《望岳》的首句是仄起式,仔细比对,和仄起仄收式与仄起平收式两种格式都不相同。既不相同,那么它就不是五言律诗。

②律诗八句,可分成四联。每联的上句叫出句,下句叫对句。同一联出句和对句的平仄相反,称作“对”;上一联对句和下联出句第二字的平仄相同,称作“黏”。不符合“对”的规则的叫“失对”;不符合“黏”的规则的叫“失黏”。如果把《望岳》当作律诗,那么它就应当符合“对”和“黏”的规则。但《望岳》第一联、第二联、第三联、第四联出句和对句的平仄不相反,全部失对。最后一处失黏,所以《望岳》不能当作律诗看待。

③诗句中如果最后三个字全都是平声字,就叫做三平调。这是写格律诗之大忌,是决不允许出现的。但在写古体诗时,却可以多次出现,以示与今体诗相区别。《望岳》诗中“岱宗夫如何”、“荡胸生曾云”两处都是三平调,这是典型的古体诗格式。由此可见,《望岳》不是律诗,而是古风。

(四)律诗的另一个特点是颔、颈二联必须对仗。出句和对句的平仄,本来就是相对的,但词义的相对,才是对仗的形式要求。如把《望岳》当成律诗来看,那它的颔、颈二联就必须对仗。《望岳》诗中“造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,“造化”可以看做是名词,泛指大自然,是一个词,而“阴阳”也是名词,可却是两个词;“神秀”是形容词,“昏晓”却是名词,词性不相对。从律诗对仗的要求说,这一句是不对仗的。也就是说它不符合律诗的要求。

综上所述,《望岳》的体裁是古风,而非律诗。

(责编 李 晔)