从《潜伏》到《暗探》及其他

李伟长

谍战电视剧《潜伏》原著作者龙一先生出新书了。请您注意这句话前半部分的修饰词，不直接说龙一先生出新书了，而是要先标榜其身份：谍战剧《潜伏》的原著作者。为什么要这样写?因为电视剧《潜伏》最近很热很吃香，以此推作者，这叫借势!

是小说先火，带动改编影视剧，还是影视剧改编后，再反带动小说受欢迎。前后秩序不同，差别很大。前者之本为小说，后者之根为影视剧。小说先火，作者自然跟着火，比如《暗算》之于麦家；影视剧先红，原小说作者却多半过眼烟云，比如《官司》之于杨金远。如果是短篇扯成长篇影视剧，被遗忘、忽略的可能性更大。

稍有记性的读者，应该不会忘记了，前两年冯小刚执导的电影《集结号》，改编自一短篇小说《官司》。电影公映后很火，原著作者也一夜暴得大名。无数媒体在一愣后，立马转头跟踪、挖掘、阐释这部已经发表了5年的小说，大有文学复兴重燃之势。可叹的是，风头一过，一切又重归平静，敢情也就是一娱乐事件，与文学到底没啥关系。但是，别忘了，麦家的小说《暗算》，在被柳云龙改编成电视剧之前，已经通吃雅俗文学圈，最近获得的茅盾文学奖多少能说明点问题。

如今又有一位小说作者面临几乎同样的境况。难道这就是所谓螺旋式的历史轨迹，总有相同的地方?前一阵子，谍战剧《潜伏》悄然风行，占据头版头条无数。人多知有电视剧《潜伏》，少知有小说《潜伏》；多知有主演孙红雷、姚晨，少知有天津作者龙一；人们更感兴趣的是谍战剧，那可以一部一部接着往下拍，但对于一个作家，要是接着一部一部重复往下写，那就成谍战界琼瑶了。文学作品、小说写作者一旦沾上了影像、娱乐，要么被娱乐化，要么被遗忘，这很残酷，也很公平，就像多年前的李冯先生，因小说写得好，而进入张艺谋御用编剧团队，然时过境迁不过10年，其小说才华泯然众人矣!这似乎就是宿命，犹如刘恒最大的贡献，在于为编剧界添了一尊活的大力神，为小说界留了一纯真的念想。

前面说了这么多，再面对龙一先生的小说《暗探》，难免变得苛刻起来。如果作者换为别人，还应该称赞几句。可作者既然是龙一先生，读者难免对照电视剧《潜伏》进行比较(尽管龙一不停地自谦，认为自己的功劳只占1％)。还是先听听龙一先生的小说观。在接受一家媒体采访时，龙先生这样说：“我的观点是，要想将小说创作变成一场战斗、一所大学、一种娱乐，甚至是一连串的胡闹。”这种说法很有趣，它几乎直接宣告了，龙一的小说就是“一连串的胡闹”，因为《暗探》印证了作者的这一观点。

在《暗探》里面，作者虚构了一个唐朝的“便衣警察”叶十朋，他是长安最著名的暗探，20年的暗探生涯中捉拿过无数的罪犯。小说围绕这个人物，设计了一系列故事，先是与太上皇李旦成为至交，解读帝王心理；后又陷入宋璟禁赌案中；接着又破获突厥人的间谍网，最后回到卷首，遥做呼应，结构倒也齐整。行文也有古意，营造出了青灯佛书的一丝淡然之意。然而，小说涉及到的历史细节，比如太上皇李旦的内心世界，臆断和想象成分居多，似有误导之嫌。另，所谓暗探，智慧、机智的东西比较少，少有畅快淋漓的感觉。

龙一说：“我的小说中没有传统意义上的英雄，有的都是身处生活困境，在信仰、使命和日常生活间艰难挣扎的人们。”这话放在《暗探》上也贴切。叶十朋暗探生涯20年，但小说并没有突出强调他的过人之处，反是通过他，将触角伸至其他阶层，上至帝王权臣，下至丐帮贫民，写出各色人等在他们位置上的尴尬、痛苦，把他们还原为一个个真实的人，这或许是小说的深意。