雕塑与环境

王 娟

摘要: 雕塑作为一种艺术语言,具有悠久的文化历史,其技法、风格也经过了不断的演变,无论是古代雕塑还是现代雕塑都与当时的社会环境和自然环境有着不不可分的联系,这些联系也是引起雕塑风格变化的一些因素。文章以我国著名雕塑为例,归纳总结出了雕塑与社会环境和自然环境之间的联系,认为它们互相制约、互相融洽,共同发展。

关键词: 雕塑环境影响

我国的雕塑历史悠久,大致可以追溯至公元前四千年以前。最初的雕塑可以从原始社会的石器和陶器算起,一直发展到现代的写实雕塑、具象雕塑和抽象雕塑。这之间的发展道路曲折,风格的变换取决于种种因素,尤其是环境因素。从这一角度可以看出雕塑极为注重周围自然环境和建筑物的关系、周边的文化氛围等。

一、社会环境对雕塑的影响

雕塑体现的是一个时代的政治、经济和文化。古代大型的雕塑还要取决于当时的帝王,比如闻名世界的秦陵兵马俑。而当代雕塑则反映的是与某个时期的发展主流挂钩,比如建国后建造的一批雕塑,如人民英雄纪念碑。

(一)中国传统雕塑与当时社会环境的关系。

秦汉时代雕塑艺术空前兴盛,雕塑作品大部分围绕着皇权至上的思想创作,大部分雕塑突出表现了皇权的至高无上。秦始皇不惜代价建造陵墓,所消耗的人力物力可谓空前绝后,但同时也给我们留下了不可替代的文化遗产。1974年在陕西临潼秦始皇陵以东发现的兵马俑雕塑群,共有7000余件雕塑,与真人、真马等大,分置于3个坑中。最大的一个坑总面积约为12600平方米,列置于其间的6000件兵马俑以战车、步卒相间排列为长方形军阵。秦俑雕塑群以巨大的体量和数量、群体的组合、气宇轩昂的形象,造成了震撼人心的艺术感染力。

元明清时期雕塑艺术成就突出地表现在宫廷、皇家园林的环境雕塑方面。明清陵墓石刻保存较完整,主要有南京明孝陵石刻、北京明十三陵石刻群、河北遵化清东陵多组石刻群,其内容和配置沿袭宋陵而有所发展。清末天津张明山的民俗题材和肖像泥塑达到很高的写实水平,从这以后雕塑开始向写实发展。

(二)现代雕塑与社会环境的联系。

五四新文化运动前后,一批留学生赴欧洲、日本学习了西洋雕塑技法后,在国内美术院校陆续开设了雕塑科、系,此后中国雕塑在内容和表现方法上都出现了新的变化。在中华人民共和国成立前,各地曾兴建了一些孙中山纪念像和纪念民主革命家、抗日战争烈士的纪念碑,同时也涌现了一批知名雕塑家。

中华人民共和国成立以后,为了纪念艰苦卓绝的革命斗争,建造了一些比较大的雕塑,如1958年建成的人民英雄纪念碑,碑座上有刘开渠等雕塑家创作的10块大型石刻浮雕,反映了中国人民百余年来革命斗争的事迹,人物刻画完全遵循人的解剖结构。此后写实雕塑迅速发展。中央美术学院先后于50年代和60年代初举办了两届雕塑研究班,1956年还成立了中国雕塑工厂。在此前后,全国各地兴造了很多纪念碑、园林环境雕塑和名人纪念像,对美化环境、改变城市景观和对人民进行爱国主义教育都起到了重要的作用。与此同时,硬质材料的架上雕塑、小型雕塑也有很大发展。80年代以后,许多院校开设了人体课、解剖课等服务于写实雕塑的课程,这主要是改革开放后国家重视文化教育,在教育方面加大投入,从而促进了写实雕塑的发展。

二、自然环境与雕塑的关系

自诞生以来,雕塑作品和其陈列的空间就有一种“剪不断,理还乱”的微妙关系。雕塑作品始终离不开它所陈列的环境,同一件作品,在不同的环境映衬下会产生不同的视觉效果和感受。一件非常优秀的作品,因为和背景环境产生矛盾,或产生视觉上的不协调,其艺术效果在视觉上要大打折扣,而一件相对平凡的作品,则会因为环境的原因,可能会收到意想不到的效果。

(一)中国古代雕塑与环境之间的关系。

中国古代雕塑艺术有实物可考的有四千余年的历史,著名的大型室外雕塑当推商末周初的四川的青铜人像,秦兵马俑、史书记载的秦十二金人,以及霍去病墓石雕,等等。比如,秦始皇兵马俑如果不是放在陵墓内,而是放在一个草坪或者广场上,效果将是趋向于装饰效果,给人的感觉是一种装饰味的陶器,就不会有一种历史浑厚感,也会缺少气度恢宏的感觉。祖先留下的艺术瑰宝以磅礴的内在气势和意向的形体塑造,投射出庞大帝国的自信和东方哲学的神秘。

(二)现代雕塑与环境的关系。

自20世纪20年代后,由于现代建筑理论的影响,直接依附于建筑物的雕塑得到了长足的发展。在现代主义建筑日渐增多的城市环境里,陆续出现了令人耳目一新的室外大型现代雕塑作品,一方面,传统雕塑风格的作品仍占有相当的比重,另一方面,现代雕塑大师们的传世佳作通过各种的形式陈列在环境中。此后又产生了许多专门从事大型公共环境雕塑创作的雕塑大师,他们的许多优秀作品直接创作和陈列在城市环境当中,他们的灵感与环境之间的关系产生了奇妙的变化,重新审视环境中的美,重新思考现代的环境美学的价值取向。比如中国的现代大型雕塑人民英雄纪念碑,人民英雄纪念碑位于北京天安门广场中心,与天安门、正阳门形成了一个和谐的、一致的、完整的建筑群。纪念碑总高37.94米,碑座分两层,四周环绕汉白玉栏杆,四面均有台阶,下层座为海棠形,东西宽50.44米,南北长61.54米,上层座呈方形,台座上是大小两层须弥座,下层须弥座束腰部四面镶嵌着八块巨大的汉白玉浮雕。浮雕高2米,总长4.68米,雕刻着170多个人物,生动而概括地表现出我国百余年来人民革命斗争的伟大史实。整个作品与周围的建筑环境、文化氛围融为一体,大气磅礴,特别是上面的雕塑纪念了为了新中国的成立付出了一切的革命前辈,同时也象征着整个中华民族的力量。

三、结语

雕塑艺术是环境的必要条件,它是增强人们与环境交流的一门艺术。社会在不断地发展变化,多元的文化观念越来越强烈地通过不同渠道渗透到雕塑创作的过程中和作品的表现形式上,传统的和学院的作品作为主流雕塑影响极深,一些后来者借助不同的现代科技手段和新材料语言与自然空间进行着更广泛更新奇的语言交流,使雕塑语言更加丰富多彩,更具有生命力和时代感。

参考文献:

[1]李东江.雕塑造型基础研究.辽宁美术出版社,2007,8,(1).

[2]王黎明.西方现代雕塑.山东美术出版社,2001,10,(1).

[3]王子云.中国雕塑艺术史.人民美术出版社,1988.

[4]王绳正.城市雕塑艺术.辽宁美术出版社,1998.