朱文顺：牛棚中的拍片自述

我是1949年3月23日由东北行政委员会分配到东北电影制片厂的。先当剧务主任，代理剪辑科长，1951年2月任副导演。参拍《内蒙人民的胜利》(1950，导演干学伟)、《草原上的人们》(1953，导演徐韬)、《土地》(1954，导演水华)，承担三部影片的后期制作与剪辑工作。1955年4月被中央电影局正式任命为导演，到1964年共执导拍摄十部影片。

以下是这十部影片拍摄、出笼情况的交代。

一、《神秘的旅伴》(1955年)

原作：白桦改编：林农导演：林农朱文顺

这部影片，开始叫《两个巡逻兵》。林农跟我说，剧本是他在上海拍完《一场风波》后，根据白桦的小说《一个无铃的马帮》改编的。他又说：以他在上海的经验，头两部戏还是找个在电影业务上比较熟悉的人合作好。于是他就找了我。我说还得厂里同意才行。林说：厂里我负责找，你同意不同意吧?当时听到有人找我合作拍戏，我就高兴地答应了。

我记得，剧本经过讨论，顺利地通过了(副厂长张望主持)。

影片拍完后，是林农和我两人去北京送审的，首先由电影局蔡楚生、苏联顾问，还有文化部钱俊瑞等人审查，基本通过。这时蔡楚生给影片重新起了个名，叫《神秘的旅伴》。第二次是夏衍审查的，夏衍看后说，基本可以。要请民委看一看。国家民族事务委员会审查后，没提什么意见，认为很好。后来电影局又请公安部审查后才正式通过的。

二、《寂静的山林》(1956年)

组稿人：编辑处汤汝雁编剧：赵明(公安部宣传室副主任)

(按当年“专案组”的要求，此片另有专门“交代”，见此文后——编者注)

三、《牧人之子》(1957年)

编剧：达木林(内蒙古话剧团)广布道尔基(长影导演)

剧本是厂里通过的(可能是厂长亚马主持)。经广道提议，厂里批准，我和广道合导。

样片完成后，厂里基本肯定，提出三条意见：①袁小平(副厂长)认为，主人公(王心刚饰)不像蒙古族人，像汉族知识分子；②苏云(厂技委会主任)认为，区长(汉族)不像共产党的区长，倒像国民党的区长；③亚马认为，戏中演员的服装太新，不是劳动时的服装。袁小平提出，要广道先送内蒙古自治区党委审查，回来再改。内蒙古党委同意长影厂的意见。又经过讨论，第一条因演员本身条件所限，第三条服装都是新做的，已无法改，决定按第二条意见修改(后来也没改好，因为人物本身就设计为一个官僚区长)。修改送审后电影局下了通过令。

四、《古刹钟声》(1958年)

编剧：刘宝德(西影导演)

开始是刘宝德找的我。他当时在长影学习，写了个初稿。刘向我说：“如果你认为可以的话，你就改好了，怎么改都可以，只要能拍就行!”

我看后，认为很不成熟，但有修改的基础。张辛实、刘国权也都看了(创作组已成立)。认为再改一下还可以，但不会是什么好的作品。

我改后，曹广学(党委第二书记)、亚马都看了。曹广学提了些具体意见(记不清)，他总的认为这个本子水平不高。后经过厂里讨论，又修改了一次，由亚马决定投入生产。

影片拍完后，省里由宋振庭审查(我不在)。听广道和董志国跟我说，宋振庭看后大为不满，认为影片不真实，满身窟窿，没法补救，熊瞎子跟狗熊斗……-对笨蛋。

厂里把影片寄到北京审查。不久来电报，只改了收尾一个镜头，就通过了。

五、《快马加鞭》(1958年)

编剧：甘肃省话剧团集体创作

1958年8月，亚马电话找我过去，亚马问我：“《中国青年报》有篇甘肃农民‘五虎将引水上山的报道，你看过没有?”我说：“看过。”亚马说：“你看能不能拍成电影?”我说：“好题材，不过怕是早就有人抓了。”亚马说：“这样吧，我和甘肃省委宣传部长很熟，我给他打个电报。你回去和组里研究一下，就去吧!”

我回创作组向董志国谈了，决定派我和刘文余、王雷，刘金乃四个人去，先把本子抓下来。

到甘肃后，省委宣传部长阮明迪、副部长吴铿接见了我们。把我们介绍到甘肃电影制片厂厂长铁军那儿，之后又把我们介绍到甘肃省话剧团。

话剧团团长程世荣，编剧汪越、姚运焕和我们接上头。他们说：这个剧本正在写，还不成熟，正好你们来了，咱们可以一块研究。现在有个初稿叫《黄河飞渡》，你们先看看。”

我们四个人看了初稿后，认为题材相当好，有一定基础，但作为电影剧本还要大大加工。如存在人物单薄、情节松散、矛盾不尖锐等缺点。同话剧团谈了后，他们同意我们的意见，要重新写。这样就出现了新问题：重新改写剧本要一定的时间，今年的任务怎么办?话剧团的同志又说，他们还有一个本子，是写化工厂工人革新的，也是大跃进题材，叫《快马加鞭》。

我们看后，觉得基本可以，只是故事性不强，其中的“大跃进”精神可嘉，应当及时反映出去，而且稍加修改即可投入生产。我们四人商定搞“双胞胎”——在拍《快马加鞭》的同时，把《黄河飞渡》剧本抓出来。于是向一组请示，董志国给我们来电报表示同意。我们便带着甘肃话剧团，连同团长、编剧和演员一起回到长影。亚马决定，《快马加鞭》可投入生产，同时修改《黄河飞渡》剧本。过了些天，董志国找我说：“亚马认为，同时搞两部戏会分散精力，劝你让出一部，哪个都可以。”这样，就把《黄河飞渡》让给一组的刘国权了。

《快马加鞭》拍片完成后，厂里审查。张望说：“报纸上的话太多，在说教。最近有些影片都写工人先进、工程师落后，这也是老一套。”袁小平说：“故事性不太强。既然拍了，还是听听甘肃省委的意见。让老朱送给甘肃省委看看。”

在甘肃，第一次审查有宣传部阮部长、吴副部长、铁军厂长等人。他们看后没提具体意见。阮说，给化工厂的工人看一看，听听他们的意见。

第二次审查在甘肃化工厂。工人同志看后认为基本可以。有的提出，应该再加强工人的革命干劲；有人认为有的地方对工程师的态度太生硬了，应该注意对老工程师的团结。对个别演员也有意见，觉得不太像工人。

回厂根据工人的意见进行了修改。完成片是寄到北京的。后来听袁小平说，局里和影片经理公司对这部影片不满意，但通过了。只有两个省要拷贝。

六、《草原晨曲》(1959年)

编剧：玛拉沁夫(内蒙作家)珠兰琪琪珂(内蒙厂副厂长)

1959年2月，玛拉沁夫和珠兰两人带着打印好的剧本来到长影。原名《钢城曙光》。我是接到厂长室的电话，与他们见面的。当时在场的有袁小平、苏云、亚马。要我参加这个工作的是袁小平和苏云。当时决定由两厂合拍，我和珠兰联合导演。剧本是经过创作组集体讨论的方式，把具体意见提交到厂里。第二次经过厂里的集体讨论，把意见集中起来提供给两个作者进行修改。

为了按时完成任务，经创作组和厂里的决定，在修改剧本的同时去内蒙古，征求内蒙古党委的意见。决定派我去。

第一次座谈是在内蒙古制片厂的会议室。内蒙古自治区方面参加的有：内蒙古党委宣传部部长胡昭恒、内蒙古文化局局长布赫、内蒙制片厂厂长刘佩新、内蒙制片厂副厂长珠兰。

在我去内蒙古之前，袁小平跟我说，长影厂的原则是：(1)剧本由内蒙厂出；(2)演员由内蒙厂出，(3)一切经费由长影厂出；(4)这个戏由两个厂联合拍摄；(5)影片完成后，可以给内蒙厂一个拷贝。我根据这几条原则向内蒙党委宣传部长做了汇报。

内蒙古党委胡部长问内蒙厂：“你们怎样打算的?”

布赫回答：“前两条没意见。关于经费问题，我们的意见是双方共同出，因为是合拍嘛。至于拷贝，将来还可以具体研究。”

胡部长：“我基本上同意长影厂的意见。关于联合拍摄的问题，我看不要这样做。挂一个名干什么?过去长影厂给我们内蒙古拍了好几部戏了嘛。人家有经验，一切要服从人家，我们出个剧本，出几个演员，就挂名?我看没必要。”

布赫：“我们这个厂刚成立，经费还是有的。联合拍不是为了挂名，而是说明我们可以出影片了。”

胡部长：“好吧，这些具体问题，你们再和长影厂研究。我总的意见是剧本要好好地听听人家的意见，把剧本搞好，拍出个好影片来。”

以上对话不一定是原话，主要内容没错。

回厂后，我把座谈的情况向创作组、向袁小平做了汇报。同时表示我的任务完成了，以后订合同的事我不管了，请你们出头。

这个影片的拍摄是有具体合同的。厂方代表是袁小平，创作组代表是董志国，内蒙厂代表是珠兰。具体情况我就不了解了。

在影片拍摄过程中，由于什么具体问题我记不清了，在包头曾停了一个星期专改剧本。是珠兰和我修改的。

影片完成后，厂审亚马主持，一组刘儒参加，一致认为可以，只提出片中刚下生的婴儿处理粗糙。省委审查在厂小礼堂，参加的人有吴德、富振声、李都等十几个省市负责人。看后主要发言的是富振声，富对影片进行了批评。富认为拉西宁布这个人物不真实(拉西宁布是和这个戏的主人公胡合共同抗日的战友。后来当了区长，变成落后人物)，太落后了，是对抗击过日寇的人的歪曲。

最后吴德书记作总结，认为整个影片还是可以的，有教育意义。至于缺点嘛，还可以通过修改改变过来的，不要灰心(指我)，应该有信心改好。

第三次审查是在北京新影放映室。由内蒙党古委书记之一王锋审查，他没提出什么具体意见，只说要给内蒙古党委看看。

影片的通过是珠兰接到内蒙文化局电报才得知。内蒙古党委和有关部门认为影片很好，可以通过。记得是在厂三楼看一个戏曲片彩排时，珠兰送来的。当时宋振庭、亚马都看了电报，点了点头。

七、《烽火列车》(1960年)

编剧：赵乐朴(沈阳铁路工会，原是机车司炉)

这个剧本是创作组交给我的。认为剧本的题材很好，又是工人同志写的，一定要想办法搞好。我看完剧本，觉得故事太散，主要情节不集中，人物过多、主人公不突出，中朝两国人民的友谊写的不够深刻等。希望作者重新修改。经作者修改两次并未达到要求。后来作者表示：我没能力改好，如果你们认为能拍，你们改吧。

就这样，支部书记刘儒主持、发动整个创作组的成员进行座谈修改。大约用了五六天的时间，逐场讨论，甚至连具体的情节都谈了。每个成员都发表了意见，最后由我集中修改。经苏云(副厂长)拍板投入生产。

样片完成后，亚马、苏云、张望、曹广学参加了审查。亚马不满意，未通过。他提出两个具体意见：第一，影片死人多不行。一定要把朝鲜妇女的死改过来。第二，搬定时炸弹要重新组织，不光要勇敢，还应机智才行。总的看悲调多了一点。你们再检查一下，不该哭的地方不要哭。组里经过讨论，又补拍了两场戏和一些细节。

完成片是省委通过的。有粟又文等人参加。审查地点在省电影经理公司放映室。富振声这次说：“意气风发，斗志昂扬，可以。”

八、《马戏团的新节目》(1961年)

编剧：丛深(哈尔滨作家)蒋述仁(齐齐哈尔市文化局长)

这个戏是第二创作组的。我刚拍完《烽火列车》，董志国通知我说：“厂里和组里(创作组)决定，你去二组和尹一青合拍这个戏。”

参与剧本修改的是作者之一蒋述仁。还有尹一青和我参加。地点是在哈尔滨旅行社。修改后由二组杨文浩报厂里决定生产，拍摄中基本上是边拍边改。

九、《冰雪金达莱》(1963年)

编剧：关沫南(哈尔滨作家)

这个戏是1963年9月初厂里提出要拍的。原名《冰上》。首先是刘儒跟我谈的(创作组已解散，厂设创作办公室)，同时告诉我要在年底完成任务，让我看完剧本再说。我看完剧本后，认为这个本子不成型，主人公不鲜明，情节简单，在拍摄上又很麻烦，冰天雪地的，年底完成任务有困难。而且修改这个剧本也得需要时间。因此我拒绝了。这是我自从独立工作以来第一次讨价。

之后袁小平、苏云、张望都找过我。我提出了我的具体意见，他们都统一口径地说：“这个戏还是可以的。为了今年完成垒厂任务，希望你来承担一下。”

我说：“为了完成今年任务可以，年底能否完成还要和摄制组成员研究，不是我一个人的事。不过剧本我不负责修改。”

袁小平说：“现在大家都在忙，没人。我们可以考虑抽一个人协助你搞。”

研究的结果，决定抽出刘儒参加修改剧本工作。地点在左家庄，人员有：刘儒、朱文顺、刘文余。

我们用时一个星期改完。修改后的剧本，除了增加了一些金淑子反抗日寇的情节外，主要是把金淑子改为——由于几次和敌人的较量，金淑子在政治上逐渐成熟。最后在她和敌人拼斗的紧要关头，她丈夫率领游击队打死了日寇，救出了金淑子。从此金淑子加入了革命的行列。

厂里几个领导看后，认为把剧本改得太复杂化了，不应加更多的情节，特别是把金淑子改成参加革命，不真实。人物最后还是应该死，这样才能感动人。我和刘儒没有同意这个意见。为了抓紧完成任务，要我们马上成立摄制组，边采外景边体验生活。于是组成了摄制组筹备，带主要成员去延边，进行采访同时选择外景地。刘儒也参加了。

回厂后，还没等修改，林杉(副厂长)插了进来。厂里要我同林杉一起去延吉修改剧本。在延吉宾馆准了十天左右，林杉把剧本改成了。又把金淑子改成投江自杀。我不同意这样处理。而林杉则强调，金淑子不死，这个剧本就不能成立。

正在这时，夏衍来长春，住在南湖宾馆。要谈两个剧本：一个是《两家人》，另一个就是这个《冰上》。我也参加了谈话会。

夏衍对《冰上》剧本的评价是50分，不及格。如果选好演员，还得有好导演——说到这里，夏衍问：“不知是谁导

演?”(当时袁小平把我介绍了一下)夏衍接着说：“好导演、好演员，拍好了，最多60分。”

第二天厂里没找我。第三天(可能是星期日)我着急了，去找林杉，那时他住在和光胡同。我问他：“昨天夏部长下了结论，才给50分，这个戏不拍了吧?”林杉说：“夏部长也没说不准拍呀，当然要拍。”

我说：“既然要拍，得赶紧把剧本定下来，再不定下来，年底完不成任务我不负责。”

于是林杉就同我一起把袁小平找到亚马家。我又提出金淑子的问题。开始亚马同意我的意见。林杉一听，便断然说：“如果金淑子不死，我不同意拍，我也不改剧本了。”袁小平不同意不拍，不然今年完不成任务怎么办?但袁坚持金淑子一定要死。

这时候亚马妥协了。亚马动员我说：“老朱，我看金淑子死就死吧，你的意见呢?”

我说：“你们三个都是厂长，又坚持要金淑子死，你们决定好了，我保留我的意见!”

就这样，林杉又对剧本稍加修改，就投入了生产。

在12月23号外景快要结束时，接到厂里电报说：“根据陈荒煤来厂抽查样片的意见，金淑子要马上改为不死。仍要在年底出完成片。”这时，外景只剩十几个镜头就全部结束。组里一番争论，还得下决心补拍，力争年底完成任务。

影片完成时，省委吴德、于毅夫、郑季翘来厂审查。苏云汇报了拍片的大致经过。于毅夫一开口就说：这样改是对的，如果让金淑子死，就等于不要革命。”就这样完成片通过。

十、《南海的早晨》(1964年)

编剧：赵明(公安部政治部主任)

这个剧本前身是赵明的十多万字的电影小说。赵明1963年11月寄给我，征求意见(我俩曾合作过)，能否改成电影剧本?我看后认为可以。又交给了厂里袁小平看了，苏云、林杉他们也看过，都认为可以改成电影剧本。于是我就给赵明去信，表示愿意再一次合作。这个剧本在开拍前改了四稿，都是作者改的。厂里的态度是只要公安部点头就可以投入生产。

据赵明讲，这个剧本有罗瑞卿支持，有谢富治指导(谢当时是公安部长)。他给我看过谢富治对剧本的批示。主要意思是认为一稿比一稿好，要作者听取长影厂领导的意见。甚至某个情节怎样改，都有指示。最后由公安部、长影厂双方同意投入了生产。

在拍摄过程中，电影局文化部又提出几条意见，厂里决定请作者修改(具体意见记不清了)。我又去北京找作者。作者去文化部找鲁乐，听了文化部的意见。赵明又把文化部的意见汇报给刘副部长(公安部)，刘副部长决定不了，请示谢富冶部长。要我们等部长的指示。过了一天，刘副部长找我们说：“谢部长同意文化部的意见，但为了很好地完成任务，要赵明同摄制组一起边改边拍。”

于是赵明就同我们一起去广州电白，边改边拍。

7月24日外景返厂，正赶上批判影片《北国江南》。厂里决定暂不进入内景拍摄，学习自查，看《南海的早晨》有无问题，停了两个多月的时间。

剧本再查，提出以下几个问题：

1贫农的儿子田世雄能否和地主的女儿搞恋爱?

2田世雄去香港是否合适，他本身又是个团员?

3邱正光(美蒋特务)坦白后，应不应该利用敌特再调几股特务?

4香港派来的女特务要不要逮捕?

5把哨所的青年民兵都抽到生产上，光留老年人合适否?

为了把握起见，厂里又派我和林克去北京找作者再请示公安部。公安部接见我们的还是刘副部长。我们将意见做了汇报，刘副部长以公函的形式给谢部长写了一份请示报告，并要求谢部长能与我们面谈。

过了几天，刘副部长找我们说，谢部长实在没时间接见你们，只对长影提的几个问题做了指示：

1贫农的儿子可以和地主的女儿搞恋爱。但要写清楚田世雄的转变。

2田世雄不要去香港。

3可以不用邱正光调特务，要由我们自己掌握。

4香港派来的女特务可以不逮捕。但要交代清楚我们是掌握了的。

5民兵的哨所要适当的加强。

回厂后接谢部长的意见修改了分镜头剧本。样片完成后，在沈阳由谢富治部长审查的。参加审查的还有：沈阳军区司令陈锡联，辽宁省委书记及各厅局长。谢富治认为影片比原剧本好多了，有教育意义。但又提出几个问题：

1陈美媚不要跑到台湾去。到香港还可以，到台湾性质就变了，就是敌我矛盾了。

2要加强解放军的作用。

3县委书记不要老跑在前头。应加强武装部的作用。

4民兵都不像民兵的样子。有些刺杀场面，应当用解放军代替。这个不能改了，就算了。今后要注意。

完成片是送公安部审查的，一共看了两次。主持人是凌副部长，参加审查的有公安部副部长、主任、各局长，以及主要干部，共几百人。参加讨论的有30人左右。总的认为可以上演，提了一些细节问题，最后要请谢富治部长决定。

过了几天，凌副部长找我们说：“康老看了，只讲了一句：敌强我弱。”具体指戏中金牛(李亚林饰)被敌人一脚踢掉手中的枪(后来剪掉)。

又说：“罗瑞卿也看了，认为可以上演。只要求把我军打敌机的一场戏全部剪掉。他认为这场戏对战士有刺激。”因为……(这里我就不讲具体的了)

又过了一两天，凌又找我们(我、张敬平、林克)说：“谢部长没有时间，不看了。主要按他的意见改了，就可以拿出去。”

回厂后根据公安部的意见在剪辑上去掉了一些敌人的戏，把打飞机的一大场全部去掉。

(1968年3月31日)

拍摄《寂静的山林》有关情况的交代

1956年7、8月，张望找我说：“你到编辑处找胡苏，有个反特题材的剧本你看一看，完了咱们在一起研究一下。”

我看后，认为还可以，只是篇幅过长，事件过多，主要人物不突出。在厂里的讨论会上，我把我的意见讲了，大家意见基本一致。

参加讨论剧本的有：亚马、刘西林、张望，别人我记不清了。后来有人提了个新意见，认为主人公作为一个共产党员，没有上级党的领导而孤军作战，是否有问题?大家也有同感。最后亚马决定，要我带剧本去北京找作者面谈，把厂里的意见带上。并说：“主要听公安部的意见。公安部认为可以的话，就拍。”

我带着剧本和厂里的意见去了北京，在公安部宣传室找到作者赵明(他当时是宣传室副主任)。我谈了厂里的意见后，赵明说：“我把你们这些意见向部领导汇报一下。咱们改日再谈。”过了一两天，我又去公安部找到赵明。赵明说：“部里领导同意长影厂领导的意见。关于共产党员孤军作战的问题，他们认为，人物在香港和日本活动，不能暴露党员身份，也不好直接写党的领导。这一条不改了。其他意见——我还有别的任务，请你们改好了。”

我记得就在这时，作者跟我谈了一下他写这个剧本的情况。赵明说：“这个剧本是根据真人真事写的。广州、长春、敦化，我都去访问过，那个女特务是在广州发现的。我们故意

把她放回长春去的。当她再要回香港时，才逮捕的。戏里那个侦察员，也实有其人，也就是和那个女特务打交道的人(未谈具体人姓名)。这股特务是在敦化空投的。我建议你们去敦化拍。那里的公安局长我都认识，你们去了以后，他们可以给你们介绍捕捉这股特务的情况。那个女特务家住在长春南美某处，你们也可以去看看。我们以公安部的名义给长春公安局打个招呼。长春公安局还押着一个老牌国民党特务，你们也可以提审一下，了解一下生活有好处。在你回长春之前，我可以领你去北京监狱提审一个空投特务。”

赵明跟我谈的情况大致就是这样。第二天，赵明领我去北京监狱提审了空投特务。提审时赵明又要这个特务重新交代了一下被捕的情况。当时我注意到，这个家伙的态度是满不在意的样子，赵明还让我给了他一支烟抽。

这是在北京和作者接触的整个情况。

我回厂后，把作者的意见和赵明领我提审特务的情况向厂里汇报了。厂里决定由我来改这个剧本。修改后又经过厂里讨论了一次，认为可以。同时决定把修改后的剧本寄给北京公安部审查。不久我接到作者的回信，同意修改后的剧本，同意拍。就这样投入了生产。

摄制组的主要成员：导演：朱文顺；副导演：广布道尔基(内蒙厂)；摄影：包杰；录音：林秉成；美工师：王桂枝，剧务主任：郝伟光。

主要演员：王心刚(沈阳军区抗敌剧社)、白玫、浦克、高平、王景芳、车轩。

拍摄期间，有以下需要说明的情况：

1在准备工作阶段，去长春市公安局提审过赵明介绍的那个老特务。参加的人我记得有：包杰、郝伟光、广道、王心刚、高平、王景芳，还有我。由剧务主任持厂里介绍信去公安局的。我只记得这个老特务长期关押在这里，年龄很老，嘴都歪了，说话不清楚，唔噜了半天也听不出他说些什么。

2去长春监狱看景。参加人有：包杰、广道、王桂枝、林秉成、郝伟光，还有我。由长春市公安局人员陪同。就在这时。有一个女的走过去。这时陪我们去的那个公安人员说，这个女的。就是你们戏里的那个女特务。等大家随着他说的方向看去时，这个女特务已走过去了，只看到背影。

3看女特务家及她住的地方。在长春南关的菜个胡同里，由市公安局人员陪同，他介绍的情况比较仔细。我们去时没有看那个女特务住的屋子，看的是隔壁的一间。那个公安人员介绍说：“当时我们就住在这个房间。那个女特务住在隔壁，中间只隔一层板壁。她的言行，我们都听得见、看得见。在我们提审时，她开始还狡辩，可我们把真凭实据拿出来，才低头承认。”

这时有人问：“你们具体用什么办法?”公安人员说：“我们用录音的办法，把她的谈话都录下来了。”

4去敦化采外景。去的人有：包杰、郝伟光、王桂枝、广道，另有剧务一人，美工助理一人，摄影助理一人，还有我。

敦化公安局的刘局长、李局长(朝族)等接待了我们，并向我们介绍了捕捉空投特务的情况。出面给我们介绍情况的是刘局长。他说：“我们抓这股特务是同民兵结合，又有解放军的配合，没用多长时间就把这股特务全部抓住了。在抓这股特务的过程中，敌人有各种各样的。有的看到我们围住了他们，就马上两手举起枪，下跪投降，也有的为了给自己壮壮胆，打几枪就跑。我们就按照缴枪不杀的政策，要敌人缴械投降。另外也采取现场审讯的办法，抓到敌人就审问他们一共来了多少人?根据我们捕抓的人数和敌人提供的口供，有两个带队的。这两个人是一文、一武。经查点，那个武的没有抓到，到处搜索也没找到。最后我们决定用围困的方法。就是根据敌人持有的干粮数量，估计他能吃几天，吃完后一定会饿出来，那时再抓他。据敌人讲，跑掉那个武的是神枪手，要我们注意，他手中还有不少子弹。这样过了些日子，果然这个特务真的饿出来了。当他发现已被我们包围时，这个家伙就又往山里跑，边打枪边跑。为了抓活的。我们有意地往那个特务的腿部打，最后还是打中了他。抓住他的时候，这个家伙可真顽固，还不乖乖投降。我们是硬把他拉走的。在路上我们解放军一位首长，按照对待俘虏的政策，用他的马把这个特务驮上，自己步行。这下子特务受到了感动。后来在我们提审时，由于受到我们宽大政策的感召，他交代了一些问题，被送到北京去了。”

我们去看敌特空投地点时，又由刘局长带着一位民警陪同我们去的。我记得走了很长时间仍未到达目的地。由于路远，又是原始森林，树叶积满了地面，我走不动了，就由这位民警陪同休息，让其他人去踩点。摄影师等人回来后讲。空投地点没有什么特殊地型，只是在一个高山顶上有块平地，比较隐蔽，在下面找块平地拍也差不多。因此就决定在敦化郊区林区找块平地拍摄。

5去广州拍外景。为了年前能完成这部戏的任务，有人提出，在我分镜头剧本的同时，最好先派一组人去广州，把代替香港街道的部分外景拍掉。我同意了这个意见。经厂里的批准，由广道(副导演)带队，摄影师王玉如(这部戏的特技摄影)，美工师王桂枝，演员王心刚、浦克等人去广州。

据广道回来讲，广东公安厅很重视这部戏，很支持。因为在广州拍电影还是第一次，所以看热闹的人特别多，戏都没法拍了。广州市公安局抽出80％的警力来维持交通秩序，才拍完了这几个镜头。

他们在广州买了三套西服，美工师王桂枝还弄了些香港报纸、画报之类资料，据说都是通过广州公安局弄到的。另外，王桂枝在这部戏开拍前，持厂党委的介绍信去北京搜集过资料。他在北京都是通过公安部作者赵明的关系，找了一些香港报纸、画报之类东西，可能还看了些有关美国飞机类型的材料。

6关于日本酒吧间这场戏找舞女的问题。我处理这场戏，是大有问题的，不是在暴露敌人的丑恶，而是在向观众放毒，其副作用相当大，因此我的罪责也是相当大的。

这场戏的舞女是怎样找来的?我实在不敢肯定是谁找来的。这个舞女是长春市长江路一个茶馆女招待员。据说当过酒吧或酒店的女招待?我记不清了。反正是听别人讲过，可能是群叶(李光惠的爱人)。

这场戏的“草裙舞”是副导演广道不知从哪儿弄来的。开始时，广道还向我建议要拍“脱衣舞”，我没同意。这个舞女的来历，我记得好像也是广道介绍的，但不准确，能否问一下剧务主任郝伟光?

这场戏舞女的打扮，还有四五个日本女人(酒吧间的客人)的装束，都是我们请群叶帮助搞的。这里，请允许我表示，如果这部戏里存在由于我的失职而造成的一切不良后果(包括政治上的)，完全应由我来负责，因为我是这部戏的导演。

影片完成后，在我的印象里，好像请市公安局有关人员来厂看过影片。具体来了哪些人，已不记得。他们看后，没有提出什么意见，认为很好。

因我接着又上了《牧人之子》这部戏，影片是寄到北京审查的。后来曾接到作者赵明的来信，简单地称赞了我对这部戏的处理，并说公安部的领导看后都很满意。

以上就是我在拍摄《寂静的山林》过程中，和公安部门所接触的整个情况的交代。

(1969年2月12日)