歌唱中喉器的“力量”

王 潇

摘 要:民族历史歌剧《仰天长啸》创造了中国民族歌剧新的里程碑。这部大型民族历史歌剧中的咏叹调极富民族色彩,扮演主人公岳飞的男中音歌唱家吴培文先生以他精湛的发声技术,演唱的耐久力和恰如其分的艺术表现力成功塑造了主人公岳飞的英雄气魄。我们被吴先生卓越的发声技术——喉器的“力量”所震撼,这也是先生几十年来歌唱及教学的绝招和经验。

关键词:《仰天长啸》;喉器;力量;音乐艺术;艺术创作;评论

中图分类号:J602文献标识码:A

"Power" of Throat in Singing: After Watching Historical

Opera Crying into the Air

WANG Xiao

歌剧《仰天长啸》是由哈尔滨歌剧院,上海歌剧院,上海戏剧学院合作,再现民族英雄岳飞非凡的英雄气节的一部大型民族历史歌剧。1998年1月25日的首次上演,轰动了当时整个中国声乐界,创造了中国民族歌剧新的里程碑。扮演主人公岳飞的男中音歌唱家吴培文先生以他精湛的发声技术,演唱的耐久力和恰如其分的艺术表现力成功塑造了主人公岳飞的英雄气魄,赢得了首届“上海戏剧表演艺术白玉兰奖”的主角奖。

数年后,当再次欣赏到这部民族歌剧的时候,我们被吴先生卓越的发声技术——喉器的“力量”所震撼,这也是先生几十年来歌唱及教学的绝招和经验!

一

《仰天长啸》这部大型民族历史歌剧中的咏叹调极富民族色彩。作曲家肖白先生创作出难度较大的诸多唱段来刻画岳飞悲壮的一生及强烈变化的内心世界。在演唱技术上,要求演唱者的发声技巧具有多变性,声音结实,嘹亮且富有耐久力,才能完成整部歌剧。吴培文先生曾说“我之所以能够顺利完成岳冰的全部唱段,就演唱技术而言,喉器的“力量”在整个歌唱中起到了非凡的、关键性的作用”。

吴先生经常把生活中的实际现象形象得应用于歌唱和教学中,从而让我们悟出些道理。比如:把喉器比喻成自来水管的开关,开关不好用,再多的水也会漏光;敲打一根铁棍和一根木棍,所发出的声音效果截然不同,一个铿嘹亮,一个暗然失色,这些简单的例子非常形象得强调了喉器的作用在歌唱中的重要性。

歌剧《仰天长啸》第一场,宋高宗赵构“赐剑”给岳飞,岳飞此时意气风发,高歌“风流不问万户侯”这一唱段需要万马奔腾,汹涌澎湃的气概,声音上要做到放得开,收得住。吴先生宏亮结实的声音密度,让我们感受到了喉器强有力的挡气功能在歌唱中的重要性。

声乐学习中,呼吸被历来的声乐教师所强调重视,甚至是重之所重,诚然,呼吸在发声中毫无疑问是重要的因素。比如“歌唱艺术就是呼吸艺术”,“不懂得呼吸就不懂得歌唱”等说法。

但是,实践过程中,我们往往发现歌声已经掌握了较好的呼吸方法却依然没有获得漂亮的声音。正如一些声乐初学者常说:“用不上气。”这个问题出在哪里呢?这就是吴先生所强调的喉器的“力量”。

加尔西亚在论及发声时指出:“呼吸是基础,声门是关键”1歌唱发声来自呼吸系统的动力与以喉为主的反作用相抗的结果。歌唱中,喉头在喉外肌的作用下,使得由肺部输送上来的气息形成高气压,一旦声门开启,强大的气息可以把声音送到头腔,安放在适当的位置,从而获得了最美的音色。因此,学习中,我们应该辩证的看待和处理呼吸与喉的关系:在“建造”阶段,是在发生基础上练气息,在“演奏”阶段,则是在气息基础上练歌唱。2诺尔德•罗斯非常强调呼吸结构与喉的结构在发声时合理配套的问题。因为声带的长度,紧张度和体积之间的比率能够随心所欲也随着不同的气息压力进行变化,才使人的嗓音能够发挥最大的潜能,而声带比率的变化,正是喉器挡气功能的正确作用的结果。

二

第六场的“小重山”是作曲家肖白先生运用古典创作出来的,堪称佳作。岳飞弃官回乡守坟,心情百感交集,彻夜不眠,他抚摸着古琴,心中的满腔爱国之情,凄凉哀怨的心情,思绪万千交织在一起。这一唱段难度在于演唱者要在宁静,深沉,声音极有控制的基础上,还要让观众充分感受到岳飞忠心报国的赤热的内心世界。

在这一唱段中,吴先生的咽腔是充分打开的,扩张有力的颈部肌肉,坚强并且有强反射力的咽壁力量,在强大的气息的灵活顶托下,使得声音富有弹性,平稳自如,再加上朦胧中带有一丝鼻音和胸声的音色,使宁静凄凉的意境表达的更为深沉,同时,又让人领略到岳飞刚毅的内心世界。

喉器的“力量”来源于喉头周围复杂的肌肉组织的协调运用,使声带处于健全物,积极的工作状态。喉肌用力的情况不仅能改变声带的发音机能,还会造成声音的音质、音色上的变化。因此,在“嗓音训练中,促使喉肌平衡的发展有着重要的意义”3吴先生在声乐教学中,主张并要求学生的颈部要坚挺,要有力量。颈部肌肉和咽部肌肉在歌唱的全过程中只有处于积极、兴奋、充满力量的状态下,才能有效地帮助喉器,保护声带处于良好的发声状态。连接声带的肌肉群和颈部肌肉的坚定有力与否直接关系到声音管道的质量。吴先生认为喉器、颈部的向下、向四周的各种拉力、对抗力是发声中非常关键的。主张颈部放松就这个意义讲,是不利于发声的。要获得这些力量需要主观上的充分认识和长期艺术实践中的艰苦磨练。

三

《仰天长啸》的第七场,这一场是全剧的高潮,剧情是在大理寺天牢,岳飞知道了满朝庆贺宋议和的消息,愤恨交加,顿时肝胆欲裂。岳飞唱:“千峰倾倒,风云灭。”此时岳飞的心情万般沉重,惊愕而又极度愤恨,这就需要声音的力度,强度,高度必须同时做到位,才符合主人公的情绪。“闻婧和肝胆裂”六个字,字字喷口,以体现岳飞对卖国求和,对金兵的刻骨仇恨,这一唱段的旋律变化幅度极大,只有稳定的喉头,坚持的咽壁力量和强有力的气息,才能完成这一唱段。

吴先生金属般明亮高亢的声音和喉器的威力在这一唱段发挥得淋漓尽致。在男中音的换声点处,吴先生运用了前横后竖的发声技巧,即“前开后通”。声乐学习中,吴先生告诫学生:歌唱中缺了“横”,声音就倒后,卡在喉咙里,声音发暗发空;而少了“竖”,气息太浅,声音苍白无力。因此,“前横后竖”巧妙地结合,从而获得了高亢嘹亮的高音。

当唱到“天牢昏黑,孤灯摇曳,今日何夕,铁窗凝飞雪”时,作品要求在高音区用P及PP的力度来表达岳飞迷茫、无奈的痛苦心情。

从技术上讲,气息要求平稳,喉头要保持稳定,不能有抖的声音出现。吴先生恰恰恰如其分的运用饱满的气息,强有力的喉器挡气功能,在“P”力度上完美的完成了平稳悠长的高音弱唱的鹅毛般飘逸的声音。声乐学习中,我们时常听到声音颤抖,甚至有跑调的感觉,给人一种恐慌的感觉。这种原因的出现主要在于喉器没有有效的地发挥挡气功能所导致的。因此许多声乐家提出歌唱时,喉必须适当收缩,这种收缩能促使喉室的扩大,并帮助声带靠拢,发挥有力的挡气功能,从而增了喉器的发音机能。学习中,我们可通过练习“咿”音和“O”音来训练咽壁力量的坚挺,从而通过控制破裂肌进一步支持声带放松自如的工作。

大型民族歌剧《仰天长啸》的成功上演,向我们声乐学习展示了吴培文先生卓越的发声技术。吴先生认为强有力的、稳定的、富有弹性的、控制自如的喉器在歌唱中所起的作用是非同小可的,是关键性的。没有极为稳定的有力的喉节,没有强大向上的气息压力,是决没有漂亮的高音和美妙的声音的。

参考文献:

[1]梁镜如.美声唱法名师指点[M].长沙:湖南电子音像出版社,2001.9.

[2]潘乃宪.声乐使用指导[M].上海:上海音乐出版社,2001.40.

[3]林俊卿.歌唱发音的科学基础[M].上海:上海音乐出版社,2001.60.