信息１７则

舒　坦等

●《收获》“逼”黄永玉完成自传体小说

十几年前，“艺术老顽童”黄永玉开始提笔写作其自传体小说《无愁河上的浪荡汉子》，如今，已85岁高龄的黄永玉却只完成了20多万字，并仍在4岁时徘徊。为了让老先生尽快写完自传，《收获》杂志从今年第一期开始，特意开辟了“永玉的窗口”栏目，连载这部未完成的小说。黄永玉本人也希望因连载的压力而“逼迫”自己找对写作的节奏，用几年时间完成这部鸿篇巨著。《无愁河上的浪荡汉子》的名字来自黄永玉故乡湘西凤凰城的“无伤河”，“我们家乡的上游有一条无伤河，我把它改成无愁河”。黄永玉曾颇为自信地说：“小说写的就是我的亲身经历，如我这般的生活，没有人经历过，相信尤为引人注意。它是部很好玩的小说，一定能引起读者的兴趣。”但这部小说，写了10多年，依然在黄永玉4岁时徘徊。对于写作速度如此之慢，黄永玉解释道：“手里写着小说，却总想画上几笔。现在我得努力戒掉画画这个‘恶习，不然把小说写完的可能性都不大了。”在已经完成的20多万字的《无愁河上的浪荡汉子》中，黄永玉用一种漫溢诗意的语言和类似水墨画的点染技巧，描画亲历亲闻，借此勾画广阔背景下一个民族的历史沧桑。（舒坦摘编）

●严歌苓获《当代》长篇小说“五年最佳”

近日，《当代》长篇小说年度奖暨《当代》长篇小说五年最佳评选活动在京举行。经雷达、李敬泽、陈晓明、孟繁华、张颐武、白烨、阎晶明7名专家的现场评审，以及新浪网友的网上投票，毕飞宇的《推拿》和杨志军的《藏獒3》分获2008年专家最佳和读者最佳。为了盘点评奖5年以来的长篇小说创作成果，主办方进一步推出了“五年五佳”和“五年最佳”长篇小说的现场评选活动。严歌苓的《小姨多鹤》、王刚的《英格力士》、范稳的《水乳大地》、刘震云的《我叫刘跃进》、毕飞宇的《推拿》获“五年五佳”。《小姨多鹤》获“五年最佳”。《小姨多鹤》关注“二战”后女性的情感、命运，描述了日本孤女竹内多鹤战后在中国的生活，成功塑造了多鹤和东北女子朱小环的形象。据悉，“五年最佳”是在《当代》长篇小说年度奖基础上举办的。（舒坦摘编）

●虹影的“上海三部曲”修订出版

著名作家虹影日前在京推出修订版“上海三部曲”，包括《上海王》《上海之死》《上海魔术师》，分别出版于2003年、2005年和2006年。去年一年的时间，虹影完成了这三部作品的修订。她说，三部作品的每一行字她几乎都修改过。像虹影这样愿意修订自己以往作品的作家并不多，不少作家认为以前的作品也许有不成熟的地方，但毕竟有他当时的思考在里面。对这种说法，虹影笑着说：“这样的作家比较懒，对自己的要求不那么严格。在文字方面，我有洁癖，别说写长篇小说，就是给杂志写专栏，千字的文章，我常常在最后付印前打电话给编辑，说某个字应该改一下。”她说自己对文字的较真劲头跟很多作家都不一样，“我希望最后呈现出来的作品能达到我最初设想的模样。”（舒坦摘编）

●中华诗词终身成就奖颁奖

由中华诗词学会主办的“中华诗词终身成就奖”颁奖暨5位诗家作品集首发式日前在京举行，孙轶青、霍松林、叶嘉莹、刘征、李汝伦获得该奖。中华诗词终身成就奖是新中国成立以来最高规格的传统诗词奖项。5位获奖者都是中华诗词学会的发起人，为诗词事业的复苏和复兴作出了卓越贡献。他们的作品深入人心，影响很大。孙轶青、霍松林、刘征、李汝伦、马凯5位诗家的作品集首发式也同时举行，这是中华诗词文库的第二辑。这些诗家都是当代名家，都有广大的读者，形成了色彩鲜明的独特风格，代表了当代诗词的最高水平。（舒坦摘编）

●毕飞宇害怕自己笔下的人物

著名作家毕飞宇笔下的一个个人物塑造得栩栩如生，非常成功，但他本人有一种不可思议的感觉在与朋友闲聊时流露了出来——他害怕自己笔下的人物。他说：“好的人物形象与作家可以算作半个亲人。为什么算半个？因为我怕他。在现实生活中，我很少怕什么人，但我怕我作品中的人物。比如《青衣》里的筱燕秋，《玉米》里的玉米，《平原》里的端方、三丫，这些人我都怕。他们都是凛然的，尤其是《青衣》里的筱燕秋，在写作时我都不敢正视，直到写完都不知道她长得什么样。”一个熟悉毕飞宇的批评家曾问过毕飞宇：“你的小说中为什么没有肖像描写？”毕飞宇回答得也很实在：“我不愿意做肖像描写，我愿意与我小说中的人物心贴心，却不愿意与他们面对面。”（舒坦摘编）

●鲍鹏山认为“《水浒传》是部恐怖小说”

央视《百家讲坛》主讲人鲍鹏山《新说水浒》书稿签约仪式日前在京举行。签约仪式上，鲍鹏山称，在他看来名著《水浒传》说到底其实也是一部恐怖小说，他在解读时加入了现代观念和意识，指出《水浒传》人物中残忍、暴力的一面。在许多读者眼中，《水浒传》中的林冲可谓是顶天立地的英雄，但在鲍鹏山的讲解中，林冲却成了个胆小怕事的人。对此，鲍鹏山解释说，很多人大概是在中小学阶段读《水浒传》的，“彼时阅读很容易盲目崇拜这些英雄。在我看来林冲是被逼成英雄的，我对他性格和形象弱点的分析是有理有据的，都是从文本出发的。比如林冲听说娘子被高衙内骗到陆家调戏那个情节，说他三步并作两步跑去，到了门口，听到两人的说话，他敲门而入。对这个动作仔细分析，我觉得他是不想和高衙内发生正面冲突，因为他不敢。”鲍鹏山说，“据我统计，‘不敢、‘怎敢在林冲口中出现过很多次。他身上有我们所有人的影子。”鲍鹏山建议，读者在看《水浒传》时要理性分析，不能太多感性。“《水浒传》中的很多场景很恐怖，比如梁山好汉把陷害宋江的人抓住后，活割其肉下酒；李逵杀了李鬼后，就从李鬼的大腿上割肉吃；鲁提辖拳打镇关西等残忍细节，简直就是一部恐怖小说。当初作者在写作时写得非常细，是为了把这个暴力延长。今天我们去读时要从理性的观点来看，不能有任何暴力学倾向。”（舒坦摘编）

●冯骥才称大门上不宜倒贴福字

春节期间，很多人喜欢在家中倒贴福字。对此，著名作家冯骥才则表示，大门上的福字不宜倒贴。冯骥才说，倒贴福字，取其“倒”和“到”的谐音，意为“福到”了。但不是说所有福字都要这么贴，尤其是大门板上。他说，倒贴福字主要在两个地方：一个地方是在水缸和垃圾箱上，由于这两处的东西要从里边倒出来，为了避讳把家里的福气倒掉，便巧用谐音字，用“福至”来抵消“福去”。另一个地方是在屋内的柜子上。柜子是存放物品的地方，倒贴福字，表示福气一直来到家里。大门上的福字有迎福之意，而且大门是家庭的出入口，一种庄重和恭敬的地方，所贴的福字须端庄大方。（舒坦摘编）

●葛剑雄主张对山寨文化不能过于宽容

复旦大学教授葛剑雄日前在媒体发表言论称:“山寨文化”毕竟是一种以模仿为核心内涵的现象，在一定程度上是对知识产权的侵犯。如果对“山寨”过于宽容，如果社会成了“山寨文化”生长繁荣的土壤，那么创新文化就更难生长了。在他看来，“山寨文化”情况比较复杂，其中既有自娱自乐型，也有商业型。比如“山寨版春晚”、“山寨版百家讲坛”等，如果不违反法律，不违背社会公德，而且也不以营利为目的，“我们只能允许它们存在，说实话，也很难禁止。”但是，“山寨文化”毕竟是一种以模仿为核心内涵的现象，在一定程度上就是对知识产权的侵犯，只不过换了一个说法，换了一种表现形式。以之前在图书市场上出现的“全庸著”、“古龙新著”等为例，他说，难道因为换了种名称，就可以说他们不是在利用原作者的名气吸引眼球，就不是在打擦边球了吗？“只是因为目前相关的法规还不够完善，对有些责任还比较难追究。”对于目前有人称应鼓励“山寨文化”，认为“山寨”本身也是创新的看法，葛剑雄表示“我看不然”，对“山寨文化”的存在应该理解，一定程度上可以允许，但不能提倡。对它的存在和流行，还是应该保持一定的警惕，否则谁来搞创新?（舒坦摘编）

●王蒙新作《老子的帮助》出版

著名作家王蒙日前出版了新作《老子的帮助》。这是一本典型的“我注六经”式著作，其鲜明的特点与引人之处在于作者以其人生体验对老子其人及《道德经》作出了个性化的解读。王蒙在与媒体见面时说，不要以为我跟老子是多么的接近。其实，我是敏感的，易喜易怒易悲的，后来发现当我为一件事焦躁不安时，读读老子就好了。“老子是一味能让你顺畅、轻泻、性微寒的良药，它对人的心理治疗有好处。”在书中，王蒙以个人独特体验接通古今，呈现中国传统文化的生存智慧，强调人生智慧的历练与修为。王蒙说，年轻时就迷上了《老子》（又名《道德经》），那时看的是任继愈教授的注译本。一个天地不仁、一个宠辱无惊、一个上善若水、一个不争故莫能与之争、一个无为、一个治大国如烹小鲜、一个生也柔弱死也坚强，就把我惊呆了。我觉得老子深不见底，耳目一新，让人大开眼界，一下子深刻从容了许多。王蒙在解释书名时说，老子的东西对我们当代人有很实在的意义。老子不是单向偏执极端的思路，学过老子的人一定能以平常心对待生活中的失败和挫折。现在竞争太激烈了，全世界都得了狂躁症和抑郁症，据说发达国家的发病率已高达40%。“老子的语言特别简单，像念咒，没事儿琢磨琢磨，远比有其他的嗜好要好。老子很多地方想得很简单，能让人别做不自量力的事儿，有效遏制欲望的膨胀。它对我们是有帮助的，有助于我们内心的和谐。”（舒坦摘编）

●徐贵祥推出新作《四面八方》

第六届茅盾文学奖得主、《历史的天空》、《八月桂花遍地开》和《高地》的作者徐贵祥最新力作《四面八方》日前由安徽文艺出版社在新年伊始重磅推出。据徐贵祥介绍，《四面八方》讲述了发生在上个世纪50年代到80年代皖原国民党军医学校四个学生的命运，这四个人中，一个是共产党的地下工作者，一个是起义者，一个是投诚者，一个是被俘者。“简而言之，这部作品要表现的是两个关系——偶然性和必然性的关系，欲望和希望的关系。作品主要人物的遭遇阴差阳错，带有很大的偶然性。从一个社会走向另一个社会，从战争走向和平，从彷徨走向坚定，殊途同归，他们最终都成了新中国的公仆。”安徽籍作家徐贵祥的作品《高地》、《仰角》等多部作品都是以江淮为地理文化背景的，而这部《四面八方》的故事背景，更是清晰地显现了一段皖西往事。（舒坦摘编）

●贾植芳《我的人生档案》开启尘封往事

一代文化老人贾植芳先生不幸于2008年辞世，《我的人生档案：贾植芳回忆录》首次全面汇集了先生忆旧性的文章，是其一生风雨历程的真实写照，也是一个知识分子个体的档案和人生史料。贾植芳一生经历坎坷，自云“不是学问中人，而是社会中人”，人生九十多，曾四度入监狱，从一个监狱到另一个监狱，狱里狱外，故事多多。贾植芳与胡风是好朋友，1955年“胡风事件”中，贾植芳被打成“胡风骨干分子”，受牵连入狱，前后共25年。因贾植芳而入狱的又有一批人，其中的前因后果，以及相关人员的命运，作品都有交代。本书收录了贾植芳先生现有的回顾自己人生经历和对亲朋好友的回忆文字，全书大致分为“且说说我自己”、“狱里狱外”和“我的三朋五友”三个部分。写作的时间跨度达半个世纪，堪称一次关于个人与命运的苍茫回视，一场对现当代中国历史的民间思考，一份彰显知识分子独立人格的慷慨自白。（舒坦摘编）

●韩寒出版长篇小说新作《他的国》

80后作家韩寒新书《他的国》日前在京城各大书店上架，韩寒称本书是他最好的一部长篇。韩寒的出版商路金波对本书也大加赞赏，称其是韩寒成功转型之作，“这是他创作十年以来第一次脱离自己、写虚构的小说，也不再没头没尾、纯粹耍酷。《一座城池》、《光荣日》时的他都还没有一点进步，去年还感觉他20岁，今年就忽然成熟了。特别是我看到结尾时，感觉到沧桑和温暖。我知道韩寒从这一部开始会越写越好。”《他的国》封面很特别，有油画风格，韩寒说这个封面是美编听说自己想用油画后找来的，自己又建议加上一个太阳，出来的效果很喜欢。韩寒说，本书依然不会安排任何的宣传活动，所以接下来的时间很充裕，他会整理博文和没发表过的文章再出本杂文集。不过，也有一位已经阅读了部分《他的国》在网络上连载的读者，说韩寒的这本书，“一如既往的有意思，也一如既往的看得很混乱，不看到最后，不知道他到底要干什么。”不过这位读者还说，书中有很多讽刺当下流行或者时事的部分，比如鼓号队的小孩子列队欢迎领导视察等等，还是挺有意思的。（舒坦摘编）

●普拉斯诗剧首次搬上舞台

美国女诗人西尔维娅·普拉斯的唯一诗剧、写于自杀前一年的《三女性》，自46年前在电台以广播剧首播之后，将第一次由专业剧团搬上舞台。《三女性》描写的是三种不同的怀孕和生产经历:头一个顺产，母子平安，第二个流产，第三个是女学生，把自己的宝宝送给了别人。《三女性》1962年发表，同年在BBC电台播出，后收入她最后一部诗集。乔伊丝·卡罗尔·奥茨1972年的评论称，此乃该书中最有力的作品，拥有“精细而令人心碎的品质”，使普拉斯成为“我们公认的伤心皇后，我们最私密、最无助之噩梦的代言人”。（舒坦摘编）

●卡佛的《大教堂》引进出版

在国内文学读者多年期待中，继海明威后最伟大的美国短篇小说家雷蒙德·卡佛的作品终于首次被授权出版。译林出版社日前推出《大教堂》，由村上春树和苏童热忱推荐，作为卡佛公认的成熟之作，受到强烈关注。雷蒙德·卡佛艰难而传奇的一生使得他的写作具有呕心沥血的色彩。卡佛的前半生充满了苦难与失望，失业、酗酒、破产、妻离子散、友人背弃，坠入人生之谷底。后半生文学声名渐高，却罹患肺癌，五十岁便英年早逝。卡佛曾获古根海姆奖金、国家艺术基金奖金、布兰德斯小说奖等多个重要文学奖，作品入选美国最佳短篇小说。卡佛独树一帜的文学性，多年来深受美国读者追捧。《大教堂》被提名普利策奖，这是卡佛的成熟之作，包含11个短篇。本书在写作风格上承接了卡佛前后两个时期，读者能够体会到卡佛早期的冷硬和后期微暖的转变。卡佛自己说:“它们与我过去的小说相比，都更丰满，文字变得更慷慨，也更积极了。”（舒坦摘编）

●古巴首次开放海明威私人档案

继海明威在古巴的故居对外开放之后，日前，海明威在古巴生活期间的大量私人档案40年来首次对外开放。海明威生命中三分之一的时间是在古巴度过的，在那里他写了《老人与海》、《丧钟为谁而鸣》，以及一些他身后被编辑出版的手稿，如《流动的宴席》等。海明威自杀后，古巴政府允许其妻子玛丽·海明威取走了200磅的文件，但古巴政府坚持他们家里的大部分物品要原封不动保留在海明威故居里。之前，任何人，甚至包括古巴学者，均不能去地下室看文件。整理、修复、数字化这批海明威私人档案的工程启动于2002年，由古巴国家文化遗产理事会和美国社会科学研究理事会共同合作完成。海明威纪念馆馆长罗莎·阿方索表示，首批公开的海明威档案共有2000多件手稿、3500张照片、9000本藏书，其中包括海明威阅读过并作了批注的2000本图书。档案中还包括二战期间，海明威在古巴海岸搜寻纳粹潜艇的记录，海明威与意大利情人阿德里亚娜·伊凡绮伯爵夫人的情书。公开的海明威手稿包括《丧钟为谁而鸣》的结尾、根据同名小说改编的《老人与海》的电影剧本手稿。海明威的部分私人信件、证件和单据，如驾照、护照、发票和保险单等，也将陆续公开。（舒坦摘编）

●卡达莱《亡军的将领》中文版再版

1992年曾经被当作“作家参考书”的《亡军的将领》被引进中国，时隔16年，重庆出版集团再次推出卡达莱的这部作品。《亡军的将领》是卡达莱的成名作。在这部荒诞的史诗里，幻想现实主义涂上了一层淡淡的幽默色调。这是一种从地下目击的战争，即从墓穴里目击的战争。书中写到一位意大利将军，在战后回到阿尔巴尼亚，收集当年战死在此地的部下遗骨，这桩痛苦的使命，几乎令他精神失常。他意识不到的是，自己也早已成为一具行尸走肉。伊斯梅尔·卡达莱，这位阿尔巴尼亚当代最为重要的作家，在这部小说里用极为简单明了的故事阐述了战争对人性的摧残。要知道这部非凡而独特的战争题材小说可是出自于一位从没有经历过战争的作家之手，但是他对战争残酷性的认识并不肤浅。（舒坦摘编）

●大江健三郎说诺贝尔奖就像介绍信

诺贝尔奖得主、日本作家大江健三郎凭借作品《优美的安娜贝尔·李寒彻颤栗早逝去》，获得由人民文学组织主办的21世纪年度最佳外国小说奖。他在接受采访时说，对于获得这个奖项，我颇为开心，“我尤其喜欢评委会给我这部作品的评语，我认为比较准确地概括了其精要。我还喜欢在颁奖仪式上，评委们用法语、西班牙语、德语等不同语言宣读授奖辞，这是很有意思的一个环节。”大江健三郎认为，他至今获得的任何文学奖项都与创作本身没有任何关系，“对我来说，我并不是为了获奖而创作，也不是为了迎合某个奖而去创作。在获得的所有奖项中，最让我开心的是大学时校长颁给我的那个文学奖，原本折合人民币500元的奖金，校长一高兴就提高到了1000元。”大江健三郎说，获得诺奖当然也是件兴奋的事，但与写作本身也没有关系，“它的最大好处是，大家因此都认识我了，我有了知名度，就可以在报刊上发表公开信。另外，因为我得了这个奖就有机会与君特·格拉斯、苏珊·桑塔格、莫言、铁凝认识，和他们交流，所以诺奖就像是给我开的介绍信”。（舒坦摘编）