毛滂在词史上的贡献

房日晰

毛滂(1061～1125?)，字泽民，号东堂，衢州江山(今属浙江)人，是北宋后期在创作上很有成就的词人，在词史上有着突出的贡献。他早年受知于苏轼，苏为之延誉，名声大噪：晚年为生活所迫，给佞臣蔡京祝寿献媚，获得小小的官职。“滂虽由轼得名，实附京以得官”(《四库全书·东堂集提要》)，在以人品论定词品的道德评判中，他的词受到学者的冷落。“五四”以后，由于受西方民主思想的影响，学者对毛滂词的评价有所回归，其词得到比较公允的评价。陆侃如、冯沅君的《中国诗史》、胡云翼的《宋词研究》、吴梅的《词学通论》等，走出了以人品论词的误区，对其词都作了较为客观的评价。薛砺若的《宋词通论》，对其词评价颇高，并以之为宋代潇洒词派的领袖。解放后，评价作家与作品，由于受政治标准第一的影响，加上对其词本身的认知不够，毛滂的词在中国文学史上几乎又消失了。几部权威的文学史，如游国恩等主编的《中国文学史》、中国社科院文研所编的《中国文学史》、章培恒主编的《中国文学史》以及孙望等人主编的《宋代文学史》，均未提到毛滂的词。毛滂词在《中国文学史》上的缺失，这不能不使人有点遗憾，流行的文学史，只有刘大杰《中国文学发展史》谈到毛滂，他说：“晁、毛集中，虽有不少风格颇低的艳词，但那些并非代表之作。他们虽无东坡的气魄与品格，却深受着苏词那种开拓解放的影响；他对晁补之词的评价，可以存而不论，认为毛滂词的代表作“却深受着苏词那种开拓解放的影响”，自是不易之论，但说毛谤“有不少风格颇低的艳词”，则似与事实相背，最近几年，关于毛滂的研究，发表了十数篇论文，然多系生平探赜，至于对毛滂词本身的研讨，似嫌不够。因此，有重新探索与研究的必要。

一、严肃庄重的艳词

毛滂词中的艳词有二十余首，约占全部词作的十分之一。在这二十余首词中，有六首是写给妻子的。其中，以“家人生日”为题的祝寿词就有四首。宋人是喜欢写寿词的，在《全宋词》中，祝寿词之多，令人生厌。但为妻子祝寿者，却非常少，而毛滂为妻子祝寿词之多，在词史上还是罕见的。作为封建士大夫，他对乃眷那么尊重，感情是那么专注、真挚、情笃，可见他是一位特别重感情的人，也是不大拘束礼法的人。那首被人历来艳称的《惜分飞。富阳僧舍代作别语》，别本在题序中有“赠妓飞琼”四字，因此长期被误解为赠妓之作。周少雄先生认为“所赠者似不当为歌妓，……疑《惜分飞》是赠妻之词”(《潇洒词人毛滂》)，其说极是。这首被誉为“语尽而意不尽，意尽而情不尽”(周輝《清波杂志》)的词，虽未必是他的压卷之作，但确实是一篇传诵千古的名篇。《殢人娇·约归期偶参差，戏作寄内》，虽称戏作，却写得真挚感人。“风露冷，高楼误伊等望”，“依还是，梦回绣幌，远山想像”。词人从对面着笔，想象妻子盼望自己归家的情景，写得那么动人，真乃性情中人也。总之，他写给妻子的六首词，都是很有感情的，是值得我们一读的。艳词中，有写别人姬妾或歌伎者，有《踏莎行，陈兴宗夜集，俾爱姬出幕》、《诉衷情。见吴家歌伎》、《青玉案，戏赠醉妓》、《菩萨蛮·赠舞妓》等七首。艳词另有《清平乐·春夜曲》、《更漏子·熏香曲》、《于飞乐·代人作别后曲》、《最高楼·春恨》等八首。这些艳词，虽不免有些色情的描写或暗示，但总的来说，写得还比较纯真、庄重，多是艳而不艳之作。如《青玉案·戏赠醉妓》：“玉人为我殷勤醉。向醉里，添姿媚。偏着冠儿钗欲坠。桃花气暖，露浓烟重，不自禁春意。绿榆阴下东行水，渐渐近、凄凉地。明月侵床愁不睡。眉儿吃皱，为谁无语，阁往阳关泪。”以写醉态为主，虽有打趣之处，但仍比较庄重。总之，他不是视女人为玩物，也没有以轻佻的笔调写娱情，而是带着几分尊重、几分怜惜写这些下层妇女的，与宋代其他词人的艳词相比，不是写其服饰姿容与态势，而主要是写其心理与感情。即便偶涉色情，也是十分含蓄的，这一点是很可贵的。在他的词中，很少有北宋词人、特别是北宋前期词人那种秾烈的香艳气息，他没有一首像柳永、秦观、黄庭坚那些专写床笫之乐的低俗作品，更没有一首带着欣赏的态度写男女幽会者。总之，他是一位在生活上很严肃的词人，没有北宋文人词客那种对女人或歌伎的浮浪情思与轻薄情调。他的艳词，写得较为严肃、庄重和含蓄，字句干净，品行高尚，思虑纯洁，作为写男女之情的词作，毛滂的艳词，在思想感情上有很大的提升，他超越了北宋某些艳词的卑俗。对艳词的写作来说，是一个新的较高的起点。

二、宋词中的唐调

宋词有唐调与宋腔之别：唐调活泼、明朗、圆润，宋腔老成、阴晦、凝涩。唐调虽不一定都是一挥而就，但大都是即兴之作，多为短曲，在字句上也不大润饰，故明丽天然；宋腔则注重字句的推敲，喜用长调，擅长铺叙，讲究研炼之功，故老练凝重。大抵唐调以北宋为最，宋腔以南宋为多，然因时因人也略有参差，并非截然划一的。毛滂所处的时代，是为宋词由唐调转为宋腔的转折时期，周邦彦词可以说是宋腔的奠基之作，而比周邦彦略早的毛滂之词，仍以唐调为主，毛滂的许多词都写得玲珑剔透，而又不失其自然本色。如：

桃夭杏好，似个人人好。淡摸胭脂眉不扫，笑里知春占。此情没个人知，灯前仔细看伊。恰似云屏半醉，不言不语多时。(《清平乐》)

花市东风卷笑声，柳溪人影乱于云，梅花何处暗香闻。露湿翠云裘上月，烛影红锦帐前春，瑶台有路渐无尘。(《浣溪沙》)

这两首词，都写得相当自然，相当本色，也相当华美。它们活泼、明朗、圆润，读起来琅琅上口，意境上无隔无碍，的是玲珑剔透的好词。虽然，词人在写作时，注意了技巧与修饰，也不乏研炼之功，但其技巧与研炼不是外化的，而是浑然内藏的。它被活泼轻快的调子所掩盖，使人觉得作者写词时是出口成章、任意挥洒的。盖词人填词时感情充沛，为情造文，因而词显得自然、活泼、流畅，韵味天然，毫无凝涩、拘谨之弊。《虞美人·东园赏春，见斜日照杏花，甚可爱》、《菩萨蛮·代赠》、《减字木兰花·李家出歌人》、《踏莎行·元夕》，都是典型的唐调，有着饱满的生气与韵味，并散发着浓郁活泼的青春气息。

宋词中的唐调，有一些浪漫主义特色。毛滂的词，也洋溢着浪漫的气息。譬如《摊声浣溪沙·吴兴僧舍竹下与王明之饮》：

雨色流香绕坐中，映阶疏竹一丛丛。不奈晚来萧瑟意、子猷风。潋滟满倾金凿落，淋漓从湿绣芙蓉。吸尽百川天上去，看长虹。

此词上阕写僧舍竹林之胜景，环境极其优美；下阕写两人之豪饮，情绪高昂。结尾“吸尽百川天上去，看长虹”，有苏、辛之豪放与浪漫，词境颇为壮阔，其行为之豪放与豁达亦溢于言表。余如“急剪垂杨迎秀色，到窗前”(《摊声浣溪沙·冬至日，天气晏温，从孙使君步至双石堂，北望山中微雪，因开窗倚目。适二柳当前，使君命伐之，霍然遂得众山之妙》)，“我有凌霄伴。在何处，山寒云乱。何不随君弄清浅。见伊时，话阳春，山数点”(《夜游宮·仆养一鹤，……便知仆居此不落寞也》)都表现出词人行为的浪漫。这种浪漫的风格与情思，给

词带来了生气与活力。

宋腔与唐调各有优长，不应以个人偏好而随意褒贬。然唐调清新活泼而富于艺术活力与亮色，故得到读者的喜爱而易于传播。毛滂词的唐调，自然会获得读者的喜爱与欢迎，这是不言而喻的。

三、词境的开拓与潇洒的词风

词境的开拓以及词境向诗境转化，并开创潇洒的词风，是毛滂在词史上的又一重要贡献。

毛滂词在保持词的要眇宜修特色的同时，极力使词境向诗境转化，开拓词的艺术领域。他在词中，着力营造了浓郁的诗的韵味与情调，使其词极富诗的意味。可以说是诗化的词。如《临江仙·宿僧舍》：

古寺长廊清夜美，风松烟桧萧然。石阑干外上疏帘。过云闲窈窕，斜月静蝉娟。独自徘徊无个事，瑶琴似奏流泉。曲终谁见枕琴眠。香残虬尾细，灯暗玉虫偏。

按词题说，是住宿僧舍，这自然是在远离嚣尘的幽静的山林。此词上阕写僧舍优美的自然环境：在和风烟霭中屹立的松树与桧树是那么高大、挺拔；天空的云彩是那么悠闲而美丽；娟娟斜月，又是那么幽静而美好。这一切的一切，都洋溢着浓浓的诗意，恬静、美妙、萧散，给人以舒适之感。下阕写词人在清幽环境中的兴致：试用瑶琴弹一曲《高山流水》，那琮琮铮铮的琴声，净化着词人的心灵，渐次进入无差别境界。弹完一曲，枕琴而眠，不知东方之既白。词人描写的境界，完全是诗化了的，简直就是超脱凡尘的仙境。这种优美的词的境界，令人悠然而神往。

毛滂词在诗化的过程中，有些写得秀美而潇洒。譬如《西江月，县圃小酌》：

烟雨半藏杨柳，风光初到桃花。玉人细细酌流霞，醉里将春留下。柳畔鸳鸯作伴，花边蝴蝶为家。醉翁醉里也随他，月在柳桥花榭。

垂柳旁边的鸳鸯，花边的蝴蝶，都是那么自在，自然是那么完美和谐，醉翁悠然自得，完全消融在这种无限美好的环境中，充满欢快愉悦的情绪。

他的一些词句，颇有诗的情调和韵味，这是他的词诗化特色之一。如“不信腊梅雕鬓影，渐移春意上妆光”(《浣溪沙·家人生日》)、“云近恰如天上坐，魂清疑向斗边来”(《浣溪沙·初春泛舟，时北山积雪盈尺，而水南梅林盛开》)、“芳草池塘新涨绿，官桥杨柳半拖青”(《寒食初晴，桃花皆以零落，独牡丹欲开》)、“风露满帘清似水，笙萧一片醉为乡”(《浣溪沙·武康社日》)，都是清隽可喜的诗句。“珠楼缈缈，人月两婵娟，尊前月，月中人，相见年年好”(《蓦山溪·元夕词》)，写出了极优美的意境，散发着浓浓的诗意。

北宋后期，新旧两党的斗争是很激烈的，毛滂处在党争的夹缝中，受到当权者的挤兑，长期在僻远的地方做个小小的地方官，有志不得申，有才不得用，这种冷官对他来说是食之无味弃之可惜的鸡肋，因此就难免产生隐逸之思，他写了许多向往隐逸的词作，表现了对当时腐败政治的厌倦与疏离，如《雨中花·秋雨池上》：

池上山寒欲雾。竹暗小窗低户。数点秋声侵短梦，檐下芭蕉雨。白酒浮蛆鸡啄黍。问陶令、几时归去。溪月岭云红蓼岸，总是思量处。

在词里这种深切的隐逸之思，表现出他对官场的厌倦。他把隐逸生活想得很自在，看得很潇洒。“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，要像田园诗人陶渊明那样，极欲离开官场的羁绊，尽快回到田园，过轻松洒脱的日子。毛滂这种强烈的隐逸之思，在许多词里都有表现，形成一种非常潇洒的词风。如《浣溪沙》：“本是青门学灌园。生涯浑在乱山前，一犁春雨种瓜田。别后倩云遮鹤帐，来时和月寄渔船，旁人莫做长官看。”这首田园词写得何等潇洒。余如“云外归鸿，烟中飞桨，五湖秋兴心先往”(《七娘子》)、“明年春色重来，东堂花为谁开。我在芦花深处，钓矶雨绿莓苔”(《清平乐·春晚与诸君饮》)、“叹我平生，识尽闲滋味。来闲地，为君一醉，万事浮云外”(《点绛唇》)，都表现出他对暂时脱离官场的隐逸生活的陶醉。他有时把隐居描写成迥非人间的生活境界，进入一种远离尘世的仙境。“与君踏月寻花，玉人双捧流霞。吸尽杯中花月，仙风相送还家”(《清平乐·东堂月夕小酌，时寒，秀峰下婆罗花盛开》)。这种在内容上注重隐逸之思抒写的词篇，往往把隐居生活写得很理想、很美，成为不食人间烟火味的仙境，词风也很潇洒。这种潇洒的词风，对陈与义、朱敦儒词颇有影响。陈与义的《临江仙》(忆昔午桥桥上饮)的洒脱、风流，朱敦儒的《鹧鸪天》(我是仙都山水郎)表现出的狂傲不羁，都是毛滂潇洒词风的继承与延续。总之，毛滂词彻底摆脱了北宋前期那种颇为秣艳的词风，开创了一种疏隽潇洒的词风。这种词风是对传统词境的疏离和拓展，从而使颇为狭隘的词境得一大大地丰富，并深刻影响于后代。

四、炼饰而自然的语言特色

毛滂词在艺术表现上颇有特色，因此受到词选家的推崇。朱彝尊选的《词综》，在艺术上标榜“醇雅清空”，毛滂词入选者竟达2l首之多，可见，他的词符合“醇雅清空”者颇多，而且在词史上有着较高的地位。其词不仅注重意境的锤炼，写出了许多具有优美意境的词作，而且在遣字造句上颇具研炼之功，使词在艺术表现上颇有个性与特色，字句精炼而表现力极强。如《南歌子·席上和衢守李师文》：

绿暗藏城市，清香扑酒尊。淡烟疏雨冷黄昏，零落酴醵花片，损春痕。润入笙箫腻，春余笑语温，更深不锁醉乡门，先遣歌声留住、欲归云。

此词构思新颖别致，词句凝练警拔，意境清幽，表现出词人摆脱俗务、风雅自乐的心情。词风潇洒，别有韵致，其遣词造句，尤见研炼之功。“藏”、“扑”、“损”、“腻”、“温”五个字都用得极好、极活、极妥帖，强化了词的诗意美，使其蕴含丰富而有力。末句“先遣歌声留住、欲归云”，是有着多重的拟人句：“欲归云”，是拟人；“留住”，是拟人；而又“先遣歌声”去留，亦是拟人。通过多重拟人手法的运用，不仅表现出歌声之极端优美动人，且暗示其有响遏行云之清亮高亢，的礁是描写与形容歌声之美的绝妙词句。在他词中，凝练精妙的句子是很多的，可以说是随处可见，譬如“冷射鸳鸯瓦，清欺翡翠帘”(《南歌子·东堂小酌赋秋月》)，一个“射”字，见冷风之凌厉，一个“欺”字，见清气之凛冽。又如“花市东风卷笑声”(《浣溪沙·上元游静林寺》)，一个“卷”字，见笑声之高朗远播。此句之妙，可与宋祁之“红杏枝头春意闹”，张先之“隔墙送过秋千影”，鼎足而三。一字之用，境界全出。“目送千秋爽气，帘卷一城风月”(《水调歌头·登衢州双石堂呈孙八太守公素》)、“画船帘卷月明中”(《浣溪沙·泛舟》)，“卷”学亦妙。他用“卷”字的句子颇多，大都清新可喜，可谓善用“卷”字者：风卷帘，水摇天，鱼龙挟彩船。(《更漏子·和公孙素泛舟现竞渡》)

彩云朝真天质秀。宝髻微偏，风卷霞衣皱。(《堞恋花·东堂下牡丹，仆所栽者，清明后见花》)

离唱断、旌旗却卷春还。(《八节长欢·送公孙守公素》)兵厨玉帐卷酃湖，人醉碧云欲暮。(《西江片·次韵孙使君见寄，时仆武康待次》)

以上诸句的卷字，用的也无不精妙。另外，像“疏疏烟柳瘦于人……缓歌金缕细留云”(《浣溪沙》)、“过云见窈窕，斜月静婵娟。……香残虬尾细，灯暗玉虫偏”(《临江仙·宿僧舍》)、“雨呼烟唤，付凄凉，又不成，那些好梦”(《夜行船》)，“瘦”、“细”、“闲”、“静”、“细”、“偏”、“呼”、“唤”等，都是词人精心简选百里挑一的极富表现力的字眼，说它是“一字千金”，也不为过。总之，毛滂词是善于炼字的。可贵的是，他的许多字都是用得既活泼生动，自然高妙，而又不留丝毫的锤炼之迹。词句流畅，词风洒脱，词味浓郁，写出了颇具个性特色的好词。