画图易识泰山面

高常杰　安纪成

《登泰山记》是桐城派古文家姚鼐的一篇游记性作品，文章以登山为经，以见闻为纬，纵横兼收，古今并蓄，生动地描绘了泰山雪后初晴的瑰丽景色，向我们展示出一幅幅神秀壮丽的山水图卷。

第一幅：泰山地势图。文章开篇就由面到点地勾勒出泰山的地势图。首先介绍汶水、济水分流于南北，古长城横贯于东西，给日观峰提供了一个宏阔壮大的背景。这就很容易使我们想起杜甫的《望岳》：“造化钟神秀，阴阳割昏晓”。杜甫是从时间上来形容，姚鼐是从地势上来介绍，但都使我们对泰山的雄伟神奇获得了生动而准确的印象，真是有异曲同工之妙。作者在介绍了泰山的地势后，最后缀上一笔，“最高日观峰在长城南十五里”。这是作者登临泰山的目的地，也是这幅泰山地势图的点睛之笔。

第二幅：雪后登山图。登泰山的路线是：由“南麓”至“中谷”至“中岭”至“西谷”至“其巅”，路线的转换极为清楚，由于作者登临的路线与众不同，很多景物人所未知，值得展示，因而能更充分的展现泰山的特点和风貌。接着描绘了以视觉为主的鸟瞰图：“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然”。这幅画以南天门为主体，渗透着自然磅礴气势的群峰、晚日、城郭、河流，构成了一种无比壮美的意境，而那皑皑白雪，淡淡的夕照，飘然的雾带又在壮美中涂上了一层柔和的色彩。白雪与红日，静穆的群峰与飘动的雾带，在色彩、动静上又构成了对比和映衬，使这幅雪后登山图呈现出一种无与伦比的绚丽色彩和生动气势。

第三幅：泰山日出图。这是整幅山水长卷的主体部分，地点在日观亭。“稍见云中白若樗蒲数十立者，山也。”这是写日出周围群峰的景象，一个“稍”字点出了天气由阴沉逐渐向晴朗转化的过程。下文正面写日出，“极天云一线异色，须臾成五采。日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：此东海也。”在这段描述中有速度的变化，有色彩的变幻，有大海的衬托，更有红日升空君临天下的磅礴气势，它把泰山日出的雄浑气势，斑斓色彩写得淋漓尽致，至此作者意犹未尽，又用西边群峰作了进一步的渲染和陪衬：“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”既描绘了旭日临空，光照万里的磅礴气势，又暗示了日观峰之高，是观日的最佳处，再次突出了日观峰这幅主景。从而创造出一个气势雄浑而又无比灿烂辉煌的人间图画来。

第四幅：泰山景物图。作者分两个方面来描绘泰山景物：一是名胜古迹，祠宇石刻，抓住特征，一笔带过；二是描绘自然景物，作者抓三多(多石，石多平方，多松)、三少(少土，石少圆，少杂树)、三无(无瀑布，无鸟兽迹，至日观数里内无树)，寥寥几笔就把泰山的山、水、树、石的特点概括无余，在构图上也显得疏密有致，浓淡相宜。

第五幅：登攀精神图。“四十五里，道皆砌石为磴，其级七千有余”，以及崖限当道、世谓天门，雾重冰坚、磴滑难攀，“大风扬积雪击面”，足以看出其路之险陡、攀登之艰难，气候之恶劣。“梅花香自苦寒来”，任何美好的事物的获得，均须付出艰辛的代价。作者能够看到如此壮美的日出，尽享如此独特的感受，这与他艰苦登攀的精神是分不开的。而正是这种肯登攀的坚忍精神，给泰山增添了一道更活跃更亮丽的风景。

作者用丹青妙手勾画了这五幅壮美的山水图画，而在这幅长卷中又以日观峰为主体，使得主从相属，高下相倾，远近相配，色彩相融，把日出前后的景象及泰山风貌准确而富有气势地描述出来。

山东省沂南县第二中学(276300)