拉辛:古典主义悲剧艺术的新高度

石 蕾

摘要：拉辛是古典主义悲剧大师。他的作品充满着浓郁和沉闷的悲剧气氛，将悲剧艺术推进到一个新的高度，成为三一律的典范，并体现了古典主义崇尚理性的原则，同时挖掘角色的内心世界，表现人物的复杂感情，显示出深厚的语言功力和浓郁的艺术魅力。

关键词：拉辛；古典主义；悲剧；三一律

如果我们把莫里哀说成是法兰西的喜剧大师，那么，拉辛则是当之无愧的悲剧大师。他与莫里哀、高乃依是古典主义三大代表人物。他的作品将悲剧艺术推进到一个新的高度，成为三一律的典范。在他的悲剧中，没有谲奇险峻的故事情节，也没有五光十色的布景装饰，然而它们不仅使当代的观众倾倒，也为后世的人们推重。象征主义诗人瓦莱里则在一九三九年拉辛三百周年诞辰的纪念会上这样说道：“从许多方面看来，拉辛都是一位伟大的人物。”序1这既是一句概括性的总结，也是对于拉辛的公允评价。

拉辛是古典主义悲剧大师。古典主义是一种在欧洲时盛时衰地延续了近两个世纪的文化思潮和美学原则，它在内容上要求维护王权、崇尚理性、尊卑有别；在形式上。包含肖真的观念、五幕的形式及三一律等。三一律要求舞台故事的全部活动限制在二十四小时之内，即时间、地点与情节的一致，这种严格的规定显然是不利于艺术家的创作的，但对拉辛来说，似乎是得其所哉，他能从容不追地写出他要写的一切而不触及这些戒律的边框，甚至给人这样一种感觉，拉辛如果突破了这些限制反而会写不好。难怪矛盾同志把拉辛比作“耍杂技的好手”。称赞他“在别人束手束脚无法施展的地方，他却创造性地使用无尽的解数，叫人不由自主地高声喝彩，”

拉辛之所以可以将“三一律”运用得游刃有余，是因为复杂的情节不易严守“三一律”，而简单的情节比较容易合乎“三一律”，而拉辛的悲剧恰恰是材料不多的简单情节。他摒除了剧中一切蔓延的枝节，让全局的人物紧紧地围绕着一个中心。故事则沿着单一的情节自然而然地朝前发展。拉辛在《贝蕾妮斯·序言》中说：“很久以来，我一直想尝试一下，我是否可以用简单的剧情写一部悲剧。这在古人看来是很了不起的。因为。这是他们给我们留下来的最首要的教导之一。”拉辛一生的创作都在追求这种“了不起的”“简单”。

同时，拉辛的悲剧还体现了古典主义崇尚理性的原则。在他的悲剧中，无法克制的欲望与情感是导致悲剧的主要因素。如他自己所说：“情欲的出现，只是为了要揭露情欲所造成的一切破坏。悲剧中处处都运用这样的色彩来描绘淫邪，使人们明了，使人们憎恨淫邪的丑恶。”在他的笔下，无论是《安德洛玛克》中的皮吕斯、俄瑞斯特，还是《依菲革妮亚》中的依菲革妮亚、埃莉菲勒，乃至《费德尔》中的依波利特、费德尔，在他们的身上没有对国家利益的关注，他们忘记了自身的责任，对爱情如飞蛾扑火般决绝，激情冲破了所有理智，最后都迎来了自我毁灭的结局，不是被人杀害，便是自戕而亡，不是遁入空门，便是精神失常，似乎在这诺大的世界上，他们面前的只有一条绝路。从而从反面宣扬了作者“理性至上”的思想，表达了法国古典主义作家的理想和愿望。

我们称拉辛为伟大的悲剧大师，在他创作的十三部戏剧中，除了《讼棍》(Les Plaideurs)之外，其他均为悲剧。其作品充满着浓郁和沉闷的悲剧气氛，主要人物的结局都很凄惨。在《费德尔》一剧里，作者借依包利特王子之口发出了无可奈何的哀叹：“良辰美景一去不返，这里的一切都已变样。”这一句话的伤感色彩实际上构成了拉辛悲剧剧作的总基调，同时反映了拉辛悲观主义的命运观念。他尤其擅长描写内心悲剧，挖掘角色的内心世界，表现人物的复杂感情。这在《费德尔》一剧中表现得尤为突出，费德尔是个非常复杂的艺术形象。作为母后。她爱上了丈夫前妻所生的儿子，同时又清醒地意识到这是一种肮脏的乱伦行为。她明明强烈地爱着王子，却又装出凶悍的样子虐待他、折磨他：是她先向王子表白爱情，却又跑到丈夫那儿去告发王子心怀不轨：她对这些阴谋诡计早有筹划，却又假装正经，一定要通过女仆的嘴巴一一道出。拉辛细致入微地描绘了费德尔的矛盾心理，揭示出在她身上情感与理智、欲望与意志反复较量的过程，从而把她那种不可遏止而又不得不压抑的内心激情表现得淋漓尽致。

总之，拉辛的悲剧剧作显示出深厚的语言功力和浓郁的艺术魅力。巴尔扎克曾对他进行了很高的评价，在谈到法国的四位悲剧作家时，巴尔扎克感慨地说道：“克雷毕庸使我安心，伏尔泰使我害怕，高乃依使我激动，而拉辛使我放下了笔。”我们不妨一言以蔽之：“拉辛不仅是一位伟大的悲剧作家，也是一位伟大的语言学家和伟大的诗人。”