浅谈漆器艺术与现代首饰的结合

熊媛莉 徐鸿雁

摘要:漆艺是纯粹的人类文化产物,它的形成与发展构成了极具丰富的人类情感和魅力独特的漆文化。漆艺在现代首饰艺术中的应用,不仅是找到了一种没有太多工艺局限的材料,其意义还在于找到了具有完全中国文化特色的首饰设计语言,为我国现代首饰艺术的发展开辟了一条新的道路。

关键词:漆器艺术 工艺 现代首饰 设计

中图分类号:J527 文献标识码:A文章编号:1005-5312(2009)21

一、漆器工艺的历史

在我国流传着一种久负盛名、长生不衰且为世人所青睐的传统工艺美术品——漆器。无论从其胎骨、造型、漆上饰纹来看均属精妙绝伦、光鉴照人,深得古今中外,上自帝王将相、下至黎民百姓各个阶层人士的厚爱。在文物学界,许多学者甚至将其与同样享有盛誉的瓷器和丝绸并列,视作古老中华民族物质文化的代表。可以这样说,中国的传统髹漆工艺,在众多的传统艺术领域里无可动摇的牢牢地占据一席之地,它是人类文明不可缺少的宝贵财富。

远在新石器时代,我国就已经有了漆器。从浙江余姚河姆渡出土的朱红漆木碗可以上溯到新石器时代遗址第三文化层,距今至少已有七千余年的历史,标志着我国先民最早翻开了世界漆艺史的第一页。据考证,该碗的内外用红色涂料涂饰。据分析:“他的物理性能和漆相同”。可以肯定的说,早在距今5000年前,人们就开始使用漆器了。当然,最初人们只是利用漆液去粘连或涂抹、加固生产工具和生活用具,其后才逐渐进入漆器制作阶段,并由此成为一项专门的手工业的。

几千年过去了,髹饰技艺在逐步丰富完善中形成了极具民族特色的中国传统漆艺,为现代漆艺的发展奠定了坚实的基础。

二、中国现代漆艺的发展与现状

历史在飞速发展,二十一世纪的今天,人类步入了电脑、激光、生物工程、光导纤维的高科技信息时代。中国的漆艺在新技术、新知识、新信息、新观念的冲击下,也面临着如何适应当代急剧变革的审美需求和丰富多变的精神世界的挑战。人们在重新审视和认识古老而又年青的中国漆艺。

时代的变革给古老文明注入了新的活力,一方面科技的发展,新漆种、新材料的不断出现,给人类文化带来了更多拓展的可能。尤其是进入“分析的时代”,不再菲薄轻视工艺、技术,艺术家们亦将关注的目光投向对艺术形态、色彩、机理、空间、材料的发掘研究,热衷于艺术的表现手段的探索与标新立异,这种参与促进了漆艺高水准广泛迅速的发展。另一方面,由于科技发展,机械制品的大量出现,使人们的逆反心态提出多样化、个体化、手工化以及民族性、地方性的要求。审美趣味的均一性向多样性的扩展加上漆艺自身具备的多元特点,也使得面临绝境的传统漆艺焕发了青春。本世纪,中国漆艺的发展受到日本漆艺、越南漆画和西方现代绘画的影响,在吸收借鉴种,中国漆艺展现了巨大的融合力。中国漆艺的内涵已远远超出了传统概念的限定。

中国漆艺是土生土长的民族艺术,也是推陈出新的当代艺术,它以其鲜明的民族特色和现代风貌赢得了中外人士广泛的关注和青睐。

现在,中国漆器家具远销亚、非、拉、梅等世界各国,富有民族现代感的中国漆画不断在中国美术馆和世界许多国家的美术馆、博物馆展出,得到了极高的赞誉。中国漆艺的设计、理论与技艺因其丰厚的历史,在世界漆艺领域里居于领先的地位。

三、现代漆器工艺与首饰艺术的结合

漆艺在现代首饰艺术中的应用,不仅是找到了一种没有太多工艺局限的材料,它的意义还在于找到了具有完全中国文化特色的首饰设计语言,为我国现代首饰艺术的发展开辟了一条新的道路。

第一,漆器艺术与现代首饰的结合,给首饰带来浓厚的中国文化气韵。在我国几千年的发展过程中,漆艺在技法和表现语言上形成了独特的中国文化韵味,西方近代文化史学家便将“漆文化”作为我国文化的代表之一。

第二,漆器艺术与现代首饰的结合,给首饰带来自由的表现空间。首饰的设计往往会受到宝石镶嵌的困扰,宝石由于受到自身结晶的影响,有着形状和大小的限制。我们希望得到一块不规则或大块面的宝石是不可能的,漆则没有这种限制。

第三,漆器艺术与现代首饰的结合,给首饰带来自由的色彩发挥。天然漆长于黑,短于彩。随着漆艺的发展,一方面充分利用黑,另一方面千方百计克服黑漆的局限,在漆艺中运用了珠、玉、贝、金、银等材料。在近代又加入了蛋壳和各种透明色,以及合成漆的应用,于是,漆的色彩丰富起来。在首饰设计中,漆的色彩可以使单色平涂,也可以是罩染,漆的变涂可以产生十分丰富的色彩变化,不同颜色、厚度和透明度的漆相互叠加,经研磨后常常会产生意想不到的效果。

第四,漆器艺术与现代首饰的结合,给首饰带来更丰富、更自由的肌理表现。漆可以是制作出很多种肌理效果,漆艺的技法十分丰富,可以给首饰到来许多新鲜、新奇的肌理。

三、漆器首饰的设计应用及制作流程

(一)以作品《风舞》为例

在采用漆器工艺制作首饰的过程中通常采用的是以木胎(或铜胎)工艺配合各种装饰技法进行制作,以及采用脱胎工艺制作的雕漆首饰。笔者以木胎工艺为基础进行了首饰制作的尝试。

(1)作品名称:《凤舞》;(2)成品首饰:挂牌;(3)使用工艺:木胎工艺、花丝工艺、金银箔片镶嵌法;(4)制作工具:镊子、压片机、剪钳、大剪刀、吊机、锯弓、挫子、焊枪、绘画笔、瓷碗等;(5)制作材料:木材、红铜片、红铜丝、金银锡箔纸、聚氨酯清漆、膏灰、白乳胶、丙烯、颜料、(红、黑、金、银色)圆珠、自动喷漆、各型号砂纸。

其制作流程如下

(1)将木块修整成型,用膏灰填平凹凸处;

(2)将凤纹画到木块上(用油性笔),再用吊机将纹样打出小槽,用平板刷将表面浮灰刷干净;

(3)如图1、2所示,将细铜丝盘成所需形状镶嵌到小槽中;

(4)用细铜丝将纹案填充完毕后,在木块的外围(以包镶的方式)包一层红铜片(红铜片应先用压片机压薄,退火),包镶好后取下木块,将铜圈焊接好;

(5)用聚氨酯清漆调清漆,并平涂到包镶好的木块上,干固后上色漆。色漆调制方法为:聚氨酯漆的甲乙两组以1:1～1.3的比例配比。使用前用绢丝过滤,两组混合均匀,静置10～20分钟,将所需颜色(丙烯颜料)调入,这里为黑色(图3);

(6)待底色干固到8～9成时用镊子将金银箔(本人用的是金银锡箔纸)镶嵌到凤纹样上(图4);

待底漆完全干固后,用自动喷漆喷器物表以加固金银箔,待干固后用细砂纸将铜线抛显;

最后将整体打磨并抛光即可。(图5)

(二)注意事项

第一,胎体的选择。采用漆器工艺制作首饰时,根据首饰不同的造型和结构应选择不同的底胎工艺,而不同的底胎形式对首饰的造型也会有一定的影响。选用木胎工艺进行制作时,木质应尽量结实、耐磨。笔者在制作《风舞》时采用木材制作底胎,选择了木质相对紧实的樟木,并用膏灰填平凹凸出。

第二,漆料的选择。由于首饰要与人体接触,所以在漆料的选择上应该以天然、无刺激性气味的漆料为首选,漆器的制作时间相对较长,所以选择干燥时间短的漆料会有助于缩短制作时间。笔者在实验的过程中选择了世面较为常见,干燥快的聚氨酯清漆。聚氨酯清漆是化学漆,有较大的刺激性味道。但是聚氨酯清漆的干燥时间短,且非常便于调色。

第三,漆料的干固。漆器在制作的过程中需要待髹涂的漆料完全干固后,方能进行下一步的修饰,所以掌握漆料的干固条件非常重要。根据选用的漆料不同其干固条件也不尽相同,但通常情况下自干约18小时,如烘干温度在60℃-100℃时需3小时。

四、结语

20世纪以来,西方工业国家依靠现代技术不仅创造了一个世界市场,而且发展了以计算机文化为特征的后现代主义文化,全球信息网络化更加速了全人类在文化上的趋同性。与此同时,后现代设计运动兴起,“非物质主义”作为一种理论或思潮在设计界得到了较多相应,非物质主义者们需要从人类历史上所产生的一切思想中去寻找今天可以利用的资源,而中国传统造物思想中的人本主义传统又恰好在这样的设计思潮变革中可以得到重新的发现和阐释。在这样的背景下,中国传统文化的设计艺术,理应得到更广阔的发展空间和来自于设计界内外的重视。

在这种思想和文化潮流的影响下,首饰设计行业也逐渐将目光转向中国传统文化,并力图摆脱物化、异化和机械化支配的现代首饰设计。笔者对漆器艺术与首饰艺术相结合的研究就是想借助中国传统的漆器工艺来发掘和展现传统文化在首饰设计中的闪光点,并期望中国首饰设计行业能更好的发掘和利用宝贵的民族和传统资源。

参考文献:

[1]邱坚.漆器艺术.长春:吉林美术出版社.1996年版.

[2]郑静.现代首饰艺术和漆艺的结合.中国宝石.2005(2).

[3]腾守尧、聂振斌.知识经济时代的美学与设计.南京:南京出版社.2006年版.