浅析影视片头中的汉字设计

龚玲玲

【摘要】随着影视文化业的加速发展,各个环节都在不断的创新,影视片头设计也发生这日新月异的变化。图像、文字、色彩以及音乐都有了前所未有的突破,但是在国内影视作品中,很难看到优秀的片头设计,尤其在字体设计上,没有把汉字的精髓表现出来,从而不能很好的为作品服务,所以要将汉字这一视觉信息艺术做活做透,才是我们中国影视文化特色的体现,才是我们独特魅力的体现。

【关键词】图形化;意境;沙画;对称美

信息时代下,影视文化已经发展成为文化信息传递的重要窗口。但是作为具体的影视作品,片头的艺术化设计是我们所要抓紧补上的一课。要让影视片头变得更加专业化、艺术化、独特化,这就对设计者提出了更多的要求,要从审美的角度和技术角度寻找更多的突破口,创作更好的作品。在图像与字体融合的片头中,字体应是首要的设计对象,比如电影,有很多的演员介绍、导演介绍等,都需要专业的视觉设计,才会达到形象的传递。我们国家主要以汉字为主体,在片头设计中,要把汉字的特点做出来,突现它图形化的一面,再加上合理的版面设计与现代技术的效果渲染,才会为中国影视界的发展锦上添花。以下分几点进行探讨。

一.影视片头中汉字设计的方法

汉字设计的首要设计方法就是汉字的图形化。将汉字本身与所指进行结合,创造出更具形象化的视觉符号,也就是所谓的半文半图形式。在一些儿童节目的宣传篇中,运用较多,把四方四整的汉字块,变成一群活蹦乱跳的卡通动物或者孩子。逼真的传递着每部分的信息。其次是与意境相联系,把握住影视作品所要表现的主题思想,对字体进行烘托和装饰,让观众从开始就产生兴趣,有看下去的欲望,保持一定的神秘感,埋下伏笔。比如,由杰夫·林德塞的小说《双面法医》改编的电视系列剧第二季中的片头就很有神秘感和艺术感染力。在非同寻常的角度拍摄和音乐的配合下,第一幕就让人感受到了血腥的味道,有一只正在吸血的蚊子突然被打死后,流出的血液引出了片子的题目,题目上渗着血。镜头不断切换,红的像血的字体每次和滴下来的血迹融合在一起,甚至由于血与水的结合,将字体自然晕开,染遍整个画面,随之字幕渐渐消失,被淹没在血色中,音乐升起。整个画面无时无刻不在向人们诉说着片中的核心,主人翁德克斯特法医具有双重人格的故事,画面恰到好处,视觉上让人毛骨悚然,一下子感受到了作品所要传达的主题内容。这正是我们所要学习和借鉴的地放。

二.影视片头中汉字编排的要点

作为汉字来说,有着自己的造型特点,在编排上就有所不同。它不同与拉丁文字的单位形式。整行看去没有拉丁字体的起伏变化,而是单位方形或词句长方形的感觉。所以编排时要结合汉字的特点与画面的协调统一,设计出汉字编排的魅力。

理论上讲,文字在画面上不同的位置将产生不用的视觉效果和不同的象征意义。比如文字置于画面的最顶部,产生上升、轻快的视觉效果,同时也具有愉悦、适意的象征意义。因此,有关表现快乐、高兴、舒适的内容,可以把文字排列在这个位置上。文字放置在画面上部的黄金分割点线上,具有安全、平稳、高雅、大方的视觉感觉。文字放置在画面的正中心位置,具有极端安定、平稳、视觉强烈的表现效果。文字放置与画面的最下端,具有下降、沉重的视觉效果,有时也有哀伤、消沉的象征意义。文字放置在左端或右端具体有及不平衡的感觉,但这种不平衡感对于文字的突出,也极其有效。

另外可以通过字体的大小来寻找一种新的编排,这种编排可以把主要与此要的内容分成层次。把主要的字体设计到最大,以此类推。让人们清晰的接受信息。在《双面法医》中,片头里出现的字体就有大小的区别,“导演、影视制作、舞美设计”等字样,设置成小号字,人物名称设置成大号字,小字放于大字的上面,和谐美观。字体整体定为大写,看起来如同汉字一般整齐划一。位置上,分别放置在每张镜头醒目的地方,随着画面的瞬间变化而变化,且产生不同的视觉心理感受,让人一目了然。

再者,整段文字的左对齐、右对齐、两端对齐和居中也是编排设计的一个点,在片头的演员表中或者一些创作感言中,都会涉及到此类编排方式。左对齐便于读者阅读,有引导视线的作用;右对齐适合文字行数较少时使用,有落款的结束感;两端对齐适合大段文字的编排,有整体庄重感;居中排列多运用于歌词和创作感言,有自由轻松及诗意感,能感受到中国传统的中轴对称美。《双面法医》里,虽然文字行不多,但是各种的对齐的方式都被运用了进去,产生意想不到的视觉美感。还有由意大利西部片宗师瑟吉欧·莱昂内执导的镖客电影三部曲的完结篇《黄金三镖客》,优秀的片头设计,已经成为典范,供人们学习和欣赏。它的字体排列大部分则采用的是居中编排,并随着镜头的切换,外造型在不断的变化,产生了更多的狭义感和荒漠感,与影片紧密结合。字体中穿梭的红底露白的镖客骑马图跑活了整个片头,美不胜收。

三.影视片头中汉字的特效处理

特效在制作影视片字体的过程中起了非常重要的作用。随着一些影视设计软件的增多,功能也不断变得强大,创造出了无限的可能。通常情况下,字体进入和退出屏幕的特效处理主要有:波光、波纹、聚集、出列、螺旋、逆或顺时针旋转、闪烁、伸缩、向上或下滚动等。在具体运用时,要根据节目特点和节目需要恰当地选用。

但随着技术的进步,诸多的普通特效已经不能够满足创作的需要。在此基础上,画面变得更加灵活新颖。比如,韩国影视业在近几年发展速度迅猛,他们的特效处理就非常新颖独特、细腻,具有创新意识,加上韩文本身的符号特点,显得美轮美奂,赏心悦目。有几部电影的片头中,运用了风沙飞过瞬间停留,形成字体,随风飘过,消失在空气中,让人立刻能感受到往事如烟等词汇。还有中国水墨晕染的效果,在墨色瞬间散开,瞬间凝聚,又瞬间褪色,相当传神,形象传达了生命发展的历程,耐人寻味。《黄金三镖客》中,更是将沙画、书法、剪影、水彩等艺术手法与射击瞬间完美融合,把作品的意境营造了出来。

总之,字体是一门传递信息的艺术,它更需要、更渴望与观众进行沟通。借助影视的运动性,赋予文字生命和主动性,从纸面上站起来。再赋予给它性格,让它在不同的剧目中,呈现匹配的个性,与人们进行交流对话,让人们感受艺术的美,感受有趣的故事。在我国的影视作品中,文字设计这个环节做的确实不够。作为一名设计者希望能够看到汉字设计在影视片头中有很好的发挥,创造前所未有的奇迹,做出中国文化的特色。

【参考文献】

[1] 方迎奉.影视广告设计.湖北美术出版社.2007.25

[2] 郑新安.镜头里的商品.世界知识出版社.2003.388

[3] 杉浦康平.亚洲的书籍、文字与设计.三联书店.2006.39