浅析普契尼歌剧选段《你？我的小上帝》之演唱

宋春燕

【摘要】文章通过对普契尼《蝴蝶夫人》中《你？我的小上帝》的演唱分析，力求更好的表达作品的内涵，从而使听众获得更好的艺术享受。

【关键词】普契尼 《你？我的小上帝》 演唱

贾科莫·普契尼（G.Puccini，1858-1924），意大利歌剧作曲家。出身于音乐世家，1880年入米兰音乐学院，1884年创作第一部歌剧《群妖围舞》，其后一直致力于歌剧创作。一生共有作品12部，著名的有《曼侬·列斯科》(成名作，1893)、《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《西部女郎》等，取材作家戈齐的一篇有关中国故事的歌剧《图兰朵》没有完成。其歌剧创作追求题材真实，感情鲜明，戏剧效果惊人而又优于浪漫主义作品，但有时对中下层人们精神世界的反映缺乏更深刻的社会思想。歌剧内容多取材于下层市民生活，表现了资产阶级知识分子对他们的同情。音乐语言丰富、旋律优美明媚，具有极强的歌唱性，配器与和声技术高超。剧情遵循“有趣、惊人、动人”的原则，善于驾驭舞台戏剧效果。

《你？我的小上帝》是普契尼歌剧《蝴蝶夫人》最后一幕中的唱段，当平克尔顿的美国妻子出现在巧巧桑的面前，她顿时陷入了绝望。巧巧桑意识到：失去了所有的亲友，平克尔顿也永远地遗弃了她，孩子也要被带走，此后的生活将陷入痛苦之中。木管却强奏出诅咒的的动机，巧巧桑取出父亲的遗物一把短剑。短剑上刻的字“宁可光荣赴死，决不忍辱偷生。”巧巧桑在极度绝望之下决定自刎。当她举起短剑将要刺入喉咙的刹那，儿子却跑进了房间，儿子的突然出现，使她急忙放下短剑，巧巧桑情不自禁地把儿子紧紧抱住。

在53 (方框中的数字表示谱例与歌剧乐谱的对应位置，乐谱使用《蝴蝶夫人》，全音乐出版社出版)的第10小节开始，巧巧桑呼喊着唱出极具戏剧性的诀别咏叹调“你？我的小上帝！我的心肝！”（Tu? piccolo lddio!Amore mio）53 的第10小节开始缓慢下行的旋律，音乐中常出现预示不幸的增四度音程以及“剑”主题中的我的小上帝！我的心肝音程。将一个母亲肝肠寸断的悲苦之情表现得淋漓尽致。巧巧桑唱道“你？我的小上帝！我的心肝！”（Tu? piccolo lddio Amore, amore mio）这段咏叹调出现于歌剧的结尾高潮部分，无论剧情还是音乐都接近情绪的顶点，这也将使得这首咏叹调的情绪出现一个难点。爱情极度绝望的巧巧桑，作为一个母亲对即将永别的孩子的一段凄凉的告白：咏叹调开始之前的音乐，紧张而剧烈，女高音接连唱出7个“Tu？（你）”，而且音调逐渐升高，短而急促的呼吸给人一种泣不成声的感觉，强有力地连续唱出“Tu？Tu？Tu？…（你？你？你？……）”表现了巧巧桑悲痛的极限。她说“小上帝！我的心肝！”（piccolo lddio Amore, amore mio）几乎在哭泣着演唱，演员在演唱到极度悲伤和痛苦时，演唱时必须在呼吸上有所控制，紧凑的节奏和语言一定要清晰。Tu虽然是用强的力度，但气息要保持弹性和律动感，辅音的发声干净利索，气息与声音协调同步。

54 第7小节开始，歌词“你永远不该知道……为了你，为你那纯洁的眼睛蝴蝶将我去死……”（Non saperlo mai...per te, pei tuoi puri occhi, muor Butterfly...）这一句，“Butterfly”中“But”上的a2有延长音记号，要用充分的呼吸控制好声音，气息向上托住，声腔贯通，声音厚实而丰满，表现巧巧桑的极度悲伤。接下来，处在惊慌、恐惧、绝望中的巧巧桑对孩子本能的疼爱和担忧。54 第16小节开始，饱受痛苦、折磨的巧巧桑唱道：“为的是让你到大海的那一边你没有悔恨等你长大后，不致为离开你的母亲而痛苦。”（Perche tu possa andar di la dal mara， senza che ti rimorda Ai di maturi ,materno abbandono.）其中，“abbandono”的“do”和“no”在同一音高，音色暗淡，演唱时要注意气息下沉，充分利用胸腔共鸣以获得这种声音效果，表现巧巧桑此时极度低落的情绪。

55 第1小节起，歌词“噢，至于我，将自高高的天堂宝座落下”（O a me,sceso dal trono dell alto paradiso）中的“O a”演唱时要在气息的控制下弱声起，紧跟着是到“me”上的一个八度大跳，（见谱例1）这是巧巧桑绝望地一声无力的呼喊，弱的力度上的大跳在演唱时要注意控制好气息，并配合腔体松紧的调节，做到声音连贯又不唱成滑音。

歌词“sceso”音乐里运用了一连串八分附点节奏，力度更弱，在大线条上演唱附点节奏，尽管使用弱声，但对气息的控制要张弛有度，使声音富有弹性，令悲窃音调沁入人心。巧巧桑这个温柔、善良而又坚强的母亲，对儿子唱道：“好好看看你母亲的脸！让它对你留下一丝遗迹，好好看看吧！”（Guarda ben fiso di tua madre la faccia! Che ten resti una traccia,guarda ben!）用两个急促的“fiso”哭泣般的呼喊，表明她将永远离开他，带着爱与恨离开自己的家和孩子。此处演唱时声音要有很强的质感。到后面的歌词“guarda ben!”上声音要放出来，推向下面的情感的高潮。

55 第8小节开始，歌词“亲爱的，永别了！我的小宝贝！”（Amore, addio! picclo amor!）中“Amore, addio!”处，情绪高涨达到了全曲的顶点，“Mo”上是全曲的最高音标有强音记号和自由延长记号，（见谱例2）此处，在演唱时要用充足的气息拖住，同时又要充分利用腔体的共振，尤其是头腔共鸣让声音立起来，使高音坚实有力而富于激情，表现出巧巧桑失去一切，忠贞的爱换来的是死亡，心在滴血的痛。

55 第10和11小节，最后巧巧桑用低沉沙哑、有气无力地声音唱到“去玩吧，去玩吧”（Va Gioca gioca.）,这也是她对孩子说的最后的话。音乐中出现了两个连续的三连音，表现了她恍惚的神情，此时她已将一切包括生命置之度外，对周围的所有事物也已完全麻木，演唱时要用极其暗淡的声音来表现巧巧桑已然死去的心。声音更多的运用自然声，腔体放松，声音与气息同步。

唱完这首咏叹调后，她拿起短剑独自走到屏风后面。随后，传出短剑落地的声音。从外面传来平克尔顿对蝴蝶的“Butterfly！”的呼喊。乐队奏出强烈的死亡主题。

参考文献：

[1]科贝：《西洋歌剧故事全集 》，北京：人民音乐出版社，1983年版

[2]人民音乐出版社编辑部编：《蝴蝶夫人》，北京：人民音乐出版社，1982年版

[3]居其宏：《歌剧美学论纲》，合肥：安徽文艺出版社，2003年版

[4]世元：《不朽的意大利歌剧作曲家：普契尼》，北京：人民音乐出版社，1999年版

（作者单位：山东师范大学音乐学院）