浅谈人物的刻画

王阿娜

河北梆子《春草闯堂》是我团经常上演的剧目，也是很多剧种都上演的一出传统剧目。

剧情中心思想是以薛玫庭打死了穷凶极恶得吏部尚书之子所展开的，胡知府为讨好尚书夫人要处斩薛玫庭，丫环春草为抱昔日搭救小姐之恩和对薛玫庭狭义心肠的仰慕，冒然闯入公堂与其辩解理论。春草见胡知府认势不认理，周旋之中谎称薛玫庭是相府姑爷。知府逐派人进京讨好丞相并邀功请赏，丞相闻知怪女越礼妄为，回书严办。春草与小姐设计改信，造成了彩旗锣鼓送婿来京，形成了事实与舆论，使丞相无奈认下了这门亲事。

常年演出《春草闯堂》，使我对人物有了切身的体会。春草这个角色是花旦行当，人物的年龄局限在妙龄少女的阶段。戏曲舞台的假定性决定了戏曲演员所要扮演的角色必须用一种特殊的语言，去同台下的观众进行情感交流。在舞台上只要明白这些“为什么”，捋清人物情感发展脉络，弄清人物思想动机而贯穿于动作，塑造人物才会有根据，才能在戏曲舞台上塑造出一个有血有肉的艺术形象。这种特殊的“语言”就是程式化的动作，即我们通常所说的唱、念、做、舞等艺术表演形式。演员如果能运用好这些表演形式，会使人物形象更加丰富多彩。

“闯堂”一折是全剧的重点，为了能更好的表现春草的机智、聪明、胆大心细，眼珠一转计从心来的个性，着重表现“鬼丫头”是人物的核心。怎样运用眼睛是很重要的，我每天坚持练习转左右眼珠半小时，跑圆场走台步一小时。为抬轿子一场奠定了一个好的基础。

在重点场次闯堂当中有一段白话：“有道是麻雀虽小，五脏俱全，我虽是一个小小的丫环可一根小刺儿我也会挑剔，想那吴独平日在这西安府干的都是些个什么事，你这做父母的量必知根知底，你这做父母官的也不是又瞎又聋，只许他打死人不许人打死他，难道这光天化日之下一点公道是非都没有了吗？”这段念白在整个场次中起着举足轻重的作用。所以要重点渲染烘托气氛……不可以太温。“念”一般分为韵白、散白两种，韵白近于吟咏的形式，有比较明显的旋律和节奏。散白是以各个剧种自己方言为基础的念白，京剧中称之为京白，念白要求“口似流珠，声似银铃”。梨园行内有句俗话叫“千斤念白，四两唱”，说明“念白”的功夫掌握起来很难。

作为一名花旦演员必须具备一身扎实的基本功，这是一个不可或缺的先决条件，塑造人物需要诸多的肢体语言来丰富人物。手、眼、身、法、步一招一式的到位，在舞台上表演游刃有余，动作流畅是赢得观众好评的第一法宝。戏曲舞台上的人物正是有了灵动，好看的技巧就显得光彩夺目、与众不同。一名演员有了内心的情感，就会变的入木三分、活灵活现。塑造出一个好的角色，让观众感受到一个可爱、善解人意、伶牙俐齿、善恶分明的春草，让观众看后得到一定的启迪和思索，从而达到弘扬“真、善、美”的目的。

常听老艺术家们讲：演员不动心，观众不动情。每场演出我都会像第一次一样，全身心的投入，每次演出都有新的感受和收获。