《香水》：来自上帝的悲悯抚摩

张江南

导演运用一个长镜头展示“嗅觉”，摄影机如行云流水般引领观众在万物中穿行，那一瞬间万物仿佛都被赋予了灵性，即使是冰冷的石头都开始跃动起生命的旋律

德国导演汤姆•蒂克威曾凭一部强烈后现代叙事风格的电影《疾走罗拉》红遍全球，一度被誉为新德国电影的救星，被无数电影青年奉为偶像。一晃十年，这位影坛的红人却再没有给出任何惊喜，他随后执导的《公主与战士》《天堂》皆有负万千期待。但在对其已无任何期待之时，品闻他耗巨资精雕细琢的新作《香水：一个谋杀犯的故事》，竟体味出匠心与韵味。

影片故事来源于德国作家创作的同名畅销小说：一个寓言性十足的犯罪故事。出生贫贱、苟活于世的青年格雷诺耶，具有超人的敏锐嗅觉，但天赋禀异的他却逃不出悲剧的宿命，在追求爱与自我的道路上迷失，乃至杀人。

弃婴、天才、美女、香水、连环谋杀，原著极具传奇色彩的故事基础，令影片在戏剧性上具备了得天独厚的优势。画面或阴暗、龌龊似地狱，或美轮美奂如天堂；情节上则不仅有香艳和血腥元素点缀，更有万人集体纵欲合欢的场面，这样的影片对于观众来说，无疑是一场奢侈的视觉盛宴。

蜕去传奇与刺激的外衣，影片内核是一个以现代理念与价值观为基础编织的哲理故事。格雷诺耶能辨识万物气味，自己却无味道，生理上的“匮乏”形象地隐喻了其无父无母、无家、无地位、无文化、无钱财乃至无道德等一系列境遇，同时也映射出注定其悲剧宿命的残缺内心。偏执地追求爱情，乃至不择手段杀人取味，也成为其寻找自我的绝径。他是天使与魔鬼的结合体，纯洁透明却又置道德、伦理于不顾。主人公人性深处极大的争议性赋予了这部拍摄手法稍偏商业的大制作影片一个高贵的精神内质。从这方面说，本片在形式与内容上做到了两翼齐飞，完美平衡，堪与英国导演迈克•雷问鼎威尼斯金狮奖的争议题材影片《维拉•德雷克》相媲美。

影片叙事上并没有延续导演玩转电影时空和结构的后现代手法，而是地道的经典叙事，但蒂克威天马行空的想象力仍令影片显出字字珠玑的一流品质：主人公出生即被遗弃于肮脏、龌龊充满腐败味道的鱼市，狗蛆抢食腐物的不堪场景隐喻了影片弱肉强食的社会背景。而对“嗅觉”的视觉展示，导演则运用一个长镜头，在特技手段的帮助下，摄影机如行云流水般引领观众在万物中穿行，品味识人生，那一瞬间我们可以感觉到万物都被赋予了灵性，即使是冰冷的石头都开始跃动起生命的旋律。格雷诺耶宛如上帝之子，与天地万物同在，这让我想到伊朗导演马基德的电影《天堂的颜色》，该片中的盲童于黑暗中聆听风的声音，嗅食田野花香的场景固然精彩，但论视觉震撼力似乎还是逊于此。

片中利用油脂离析法提炼味道的手法来杀人，也是我见过最有想象力、最美妙、最浪漫同时也是最残酷的杀人方式之一。而最令人震惊和难忘的，是片尾行刑时剧情的奇迹般逆转——主人公手帕飘摇，香水挥洒芬芳，人间至香之味顿时令众生颠倒，意乱情迷，这场戏带给观众的震撼力比起库布里克作品《大开眼界》里骇人听闻的性派对场面更胜一筹，因为起死回生的“神迹”传达出了一份慰藉，一份感动，还有来自上帝的悲悯的温情抚摩。

以“香水”作饵，美女作料，不仅令影片做到真正意义上的色香味俱全，而且也清晰地勾勒出主人公格雷诺耶的心路曲线。正是如此，观众在被故事吸引的同时，亦将为并不自知的悲剧主人公的人性挣扎而触动。透过天才的鼻子及其内心的电波轨迹，我们感同身受地体会着他身上凸现的压抑与不平。当香味散尽，格雷诺耶被众人于热爱的疯狂中分噬，那一瞬间观众将随他一起涅。他已找寻到心灵的归宿，上到天堂，而导演汤姆•蒂克威亦因此重振声誉，可是剧终人散，在“经历”过这一切苦难之后重回现实的我们该何去何从呢？香水没有给出答案。