高品质黑白照片放大

邵大浪

黑白摄影大师安塞尔·亚当斯(AnselAdams)曾形象地把黑白照片的放制比作演奏一首曲子。不同的人来演奏，韵味意境会迥然相异，可能了无生趣，也可能有如天籁。黑白照片的放大不象黑白胶片冲洗，我们可以对一张黑白底片从容不迫地反复进行放大，直至获得满意的影像效果为止。但是，黑白照片放大的这种可重复性，并不是允许我们可以忽视放大的基本技术和技巧；恰恰相反，只有我们好好掌握放大的基本技术与技巧，才有可能使底片上的影像得以完好地再现。

选择合适的放大机

放大机对于照片放大的重要性，犹如照相机对于拍摄的重要性。不管你使用多么顶级的照相机，拍摄到多么优秀的画面，如果放大机的性能不好，便等于前功尽弃。一台质量上乘的放大机必须具有良好的机械设计，放大、调焦操控精细、灵活、滑顺，灯头稳固，不易晃动；放大机所用的金属材料及其表面处理要好，不易在酸性潮湿的暗房环境中锈蚀。此外，放大机的光线投射要均匀，一般中央与周围四角的投射光强度应控制1／4EV值之内。

根据放大机光源照射方式的不同，放大机可分为聚光式放大机、散光式放大机和聚散光式放大机等三类。聚光式放大机结构简单，在光源和底片夹之间装有聚光透镜，它所投射的光线亮而明锐，放大的影像反差强，颗粒明显，锐利度高，但也比较容易将底片上的划伤、脏迹等缺陷暴露出来。由于聚光式放大机的光质没有经过“修饰”，所以它的售价通常比较低廉。聚光式放大机较适于放大密度较大、反差较弱的底片。

散光式放大机在光源与底片夹之间用混光箱来代替聚光式放大机所用的聚光透镜，由于混光箱对光线起着漫射作用，因此，所投射的光线均匀而柔和，放大的影像反差较小，暗部层次丰富细腻，同时能减轻底片上灰尘和其他缺陷的影响。散光式放大机较适于放大反差较强而暗部密度较小的底片。近年，欧美国家比较流行的冷光源放大机，也是一种散光式放大机。冷光源灯头不会产生太多的热量，所以放大时不易出现因底片被烤弯而造成影像局部脱焦的现象。但由于冷光源散发大量的蓝色光，因此在使用可变反差相纸时会产生高反差的倾向，而对于固定号数的展览级相纸，却可将相纸的阶调特性发挥得淋漓尽致。使用冷光源放大可变反差相纸时，一般使用40Y的滤色镜作为补偿。

聚散光式放大机在聚光透镜下方装有一片磨砂玻璃，以降低光线的硬度，因此它所投射的影像反差、明锐度效果也介于聚光式放大机和散光式放大机之间。

选择合适的放大镜头

高档的放大镜头其光学结构一般为6片4组；一些低档的镜头通常采用3片3组的光学设计，在使用时必须将光圈缩小至F8或F11才有较好的光学表现。如果经济能力许可，可以选择使用APO镜头(消色差镜头)，这种镜头可表现底片上微妙的细节，有较高防眩光能力和暗部反差，即使在全开光圈时也有卓越的光学表现。APO镜头特别适用于巨幅照片的放大，照片的放大倍率越大，其与一般镜头的质量相差就越明显。

在选择放大镜头时，除了考虑放大镜头的成像质量外，还必须考虑镜头的放大倍率和涵盖力，通常情况下，要求镜头的焦距数等于或略长于底片对角线的长度。与不同片幅底片相宜的镜头焦距详见下表。

选择合适的相纸

在放大过程中，对放大相纸的选用是有一定讲究的。首先，素质良好的底片只有通过质量上乘的放大相纸才能完美再现。其次，放大照片的用途不同，如是印刷之用、展览之用，还是博物馆收藏之用，对放大相纸的选用也不同。

纸基纸：简称FB相纸。它的感光乳剂涂布在传统的纸浆纤维上，相纸具有很强的吸水性，需要较长时间的水洗才能去除冲洗时残留在纸基内的化学药品。纸基纸具有很高的影像品质，并且只要处理得当，具有影像经久不变的特性，所以它一般为博物馆或美术馆收藏摄影作品时所用。

涂塑纸：简称RC相纸。它的主要特点是将人造的聚乙烯涂布于纸基背面，以防止化学药品穿透纸基。涂塑纸可以在极短暂的时间完成彻底的水洗，特别适合自动冲纸机的快速处理，但由于其影像的不稳定而不适于作长久保存、收藏之用。光面纸：它的特点是清晰度高、层次丰富、相纸黑度好，有光泽，但它不便于制作大幅观赏性照片。

布纹纸：为无光相纸，它的清晰度不及光面纸高，但具有柔和的特性，因此，常用来制作人像照片；同时，由于它的无反光性，也常被用来制作巨幅观赏性照片。

放大照片的两条基本法则

我们知道，处理胶片的基本法则是“按暗区曝光，按亮区显影”；而对于照片放大，情况刚好相反，它的基本法则是“按亮区曝光，按暗区调节反差”。

运用这一法则时，可以只考虑照片上重要的高光区域和阴影区域，这两者之间的中间灰色区域必定会落到适当的位置。也就是说，如果照片上的明暗区域正常的话，那么中间灰色区域看上去也会是正常的。

7．按亮区曝光

“按亮区曝光”的含义是，只有当照片上亮区看上去正确时，才能认为照片的曝光是正确的。换种说法，就是在确定曝光量时，只用考虑亮区的表现效果，而不用考虑中间灰色和暗区的表现效果，如果亮区显得正常，曝光就算正确。如果亮区太亮或太暗，则要增加或减少曝光。

那么，怎样的亮区才算表现效果良好的亮区?对大多数照片来说，良好的亮区应该是亮灰色调的，亮区内要包含所要表现的清晰细节。将亮区与放大纸的白色边缘相比，色调要比白边稍暗一些。如果亮区太亮，就会失去细节；如果太暗，则亮区就不再是亮区，而变为中间灰色区域或暗区，整张照片就显得沉闷。需要注意的是，在以照片的亮区确定曝光量时，应忽略掉极端的亮区，如特别明亮的天空等。对极端明亮的区域，通常在放大时采用局部加光的方法进行处理。

2．按暗区调节反差

依照适当的亮区确定曝光量以后，就要进一步观察重要的暗区。良好的暗区应该是黑暗的，但仍保留丰富的细节。暗区太暗了，就会变成纯黑色，失去必要的细节；暗区太亮了，又会显成灰色，缺乏黑度和力度。

一般情况下，如果亮区曝光准确，而暗区太暗，则需要降低照片的反差，例如采用软性放大相纸，或其他降低反差的手段，使照片的反差降下来，使暗区保留必要的细节。反过来，如果亮区曝光准确，而暗区太亮，则需要提高照片的反差，如采用硬性放大相纸，或其他提高反差的手段，使照片的反差增大，使暗区变暗。

当然，对照片中特别黑暗区域的表现，如黑色的头发或衣服等，有时除了反差调节外，还需要在曝光时采用局部遮挡或减光加以完善。

总之，在放大的曝光和反差调节中，我们始终不能忘记它们的评判原则——判断照片曝光的关键是它的亮区，如果亮区看上去是好的，那么照片的曝光就是正确的；评价照片反差的关键在于它暗区的黑暗程度，如果暗区太亮或太暗，就需要调节反差。

局部加光和减光

局部加光和减光是放大制作中极其重要的技巧。拍摄和胶片冲洗时，由于各种原因，常常会使底片上的某些区域的密度过厚或过薄，如果按正常的曝光和反差调节，这些区域的影纹仍有可能难以清晰地表现出来，而如果在放大时运用局部加光和减光的技巧，就可以获得理想的效果。此外，在放大过程中实施局部加光和减光的技巧，还可以起着以下作用。

1．均衡画面的影调

由于拍摄时被摄体受到不匀的强光照射而在底片上产生密度不均匀的现象，按均匀曝光放大出来的照片存在影调失衡的现象。如果采取必要的局部加光和减光技巧，就可使画面的影调得以均衡，进而使整幅画面及构成画面的诸元素合手我们视觉审美习惯。

2．掩盖不必要的信息

我们在拍摄中有时无法回避一些不想交代的信息，这些信息会忠实地反映在底片上，例如背景的色调太浅或过于凌乱，分散观众对主体的注意力。在放大中采取局部加光和减光的技巧，可有效地将一些不必要在照片上呈现的信息加以掩盖。

3．调整照片反差

在局部加光和减光的具体操作中，如对照片的亮区加光，对暗区减光，可使照片的反差降低。反之，如对亮区减光，对暗区加光，则会使照片的反差增大。

4．增强画面透视效果

我们一般的视觉感受规律是：近景的色调重些，远景色调浅些；照片上面部分色调浅些，下面部分色调深些。放大时，有意识地运用这些视觉感受规律进行局部加光或减光，可起到增强画面透视效果的作用。

控制反差

要使照片呈现出完美的阶调效果，在放大过程中我们必须要对反差进行合理的控制。

利用相纸调节反差选用不同反差特性的相纸来调节照片的反差是最简单而有效的方法。在分号相纸中，1号相纸的反差最小，4号相纸的反差最大，2号与3号相纸的反差居中。利用显影液调节反差：对于一些特殊的底片，如果反差通过相纸的调节还不够理想，则可选用硬性或软性显影液加以调节。常用的柯达D—72显影液是中性显影液，它的反差适中。当需要高反差和低反差时，可分别选用硬性显影液和软性显影液。利用显影液温度调节反差：在普通显影液中，对显影起主要作用的是米吐尔和对苯二酚两种化学物质。米吐尔是急性显影剂，它的特点是对显影温度不敏感；对苯二酚属缓性显影剂，它对显影温度十分敏感。当显影液温度高于正常温度时，在对苯二酚的作用下，影像曝光多的区域显影作用迅速，表现在整张照片上反差就大；而如果显影液温度低于正常温度时，因对苯二酚作用微弱，显影主要由米吐尔起作用，影像中曝光多和曝光少的区域同时显影，照片上的反差就小。

利用显影液稀释比例调节反差显影液的稀释比例对反差的影响是，显影液稀释比例小，药液浓度大，还原作用强，影像曝光多的区域得到充分显影，黑度加大，照片反差也因此得以增强。反之，显影液稀释比例大，药液浓度小，还原作用弱，照片的反差也就减弱。

采用水浴法显影降低反差：在胶片冲洗中，采用水浴法显影可以降低胶片的反差；同样，在照片冲洗中，采用水浴法显影也可起到降低照片反差的作用。其具体操作为：让相纸在显影液与清水中交替显影，通常在显影液显影时间15左右，在清水中静置1分钟左右，这样反复多次，直至达到反差降低的要求。应当注意，运用水浴法显影降低反差时，通常要比正常显影方法多增加些曝光量。

几条实用经验

1．放大曝光时间不要太长或太短，通常以15s左右较合适。曝光时间过分长或过分短，会给局部加光和减光带来不方便，因为相对于过分长或过分短的曝光时间，局部加光和减光的时间也会变得特别长和特别短。

2．照片的放大尺寸越大，所需要的曝光就越多。因此，在改变照片放大尺寸时，应重新做曝光试样。

3．不同牌号、不同反差号数相纸的感光性能都不相同，因此，换用新的相纸时，应重新做曝光试样。

4．底片被放大成照片的尺寸越大，反差变得越低。如果要将底片放大成大照片，而又要保持原来小照片一样的反差，则要选用比原来相纸反差高一些的相纸。例如，一张底片用2号相纸放大成10英寸x 12英寸的照片，若改放成16英寸x 18英寸的照片，并要具有与原来相近的反差，则可能要选用3号相纸才能满足要求。

5．照片的显影时间不能小于厂家推荐的最短显影时间。如果未经充分显影就将照片从显影液中取出，照片上会出现显影液不匀的条纹，并且缺乏纯黑色调。如果在最短的显影时间内照片色调变得太深了，应减少曝光重新放大，并让其充分显影。