数码相机拍出质感

郭建民

质感，是物体结构性质表露在人的观感上形成的印象，也可以讲是人们对某种材料质感的观感。质感对比构图的重要条件是必须把物体的质感拍出来，而拍出质感的重要方法是选用好光线。

不同被摄物体有不同的质感，如何才能真实反映出物体的特征，数码相机同样给我们打开了方便之门，立拍立现完美的记录表现，将被摄物的质感表现得淋漓尽致。拍摄时的光线要求，对质感起着相当重要的作用，如想表现被摄物体表面质地粗糙、影调变化大，拍摄时应采用逆光或侧逆光，有条件可简单地给正面补光以增加暗部层次。图1《小猫咪》，是接近中年时分拍摄的，简单地用一张挂历白纸作背景，正面的一面白墙起着反光板补光的作用，趁着小猫咪老实时的瞬间抓拍而成，从画面看较如实地将小猫神态、面部表情反映出来，小猫身上毛发质感十分清晰地记录下来。

如果被摄物表面的质地很细腻，兼有均匀协调的色调反差，照明可用稍强的硬光线以增加反差，如一缕阳光从侧面照射，使被摄物的表面产生影调，以显现出纹理的效果。图2《飘亮羽毛》，侧光拍摄，使用富士S7000数码相机的黑白模式，将这支羽毛放在一块黑背景布上。从图中可看出将羽毛表现得很完美。

用数码相机拍摄高调作品也非常方便，但相机的白平衡一定要事先调试好。图3《藏刀(高调)》是在下午三时左右，利用从阳台侧面射进来的光线，从稍斜的侧面扭转身子拍摄，光稍许有点平，但金属的质感表现得十分真实，拍摄时白背景布上托衬一个纯白色玻璃烟灰缸，将一个红色手饰盒放在平面上以增加反差，数码相机尤其这款富士S7000如此表现，令人刮目相看。

图4《藏刀(低调)》，这幅图只换了背景布，用光做了调整成了一幅低调作品。由于背景的不同，衬底的玻璃器皿上的微小的凹陷，薄厚之分都清晰可辨，显现出较强的纹理——玲珑剔透，在暗背景的衬托下，刀的金属质感也表现得十分和谐。

物体质感的描绘与照片的影调层次有密切的关系，如果层次显现不出来，质地就很难描绘。其实，在质感对比中很容易发现这种情况，一种质地用顺光好表现，而对比物的质感却需侧光或逆光才起作用，在这种情况下必须以表现被摄物的主体质感来选择光线，陪体也只能适当地给以关照，只有这样才能取得较满意的效果。

图5《向阳花》，早晨在散步的田野里发现了这唯一的一株向日葵花，现场光近处灰暗，远处十分明亮，光线差距悬殊，不容易准确曝光，但我想表现的是这朵向日葵，天空以及远处大面积的山峦只能作陪体，于是打开S7000相机的内藏闪光灯补光，结果达到预想的效果，将向曰葵的细节颗粒表现得很细腻，远处的天空和暗背景托衬出向日葵的艳丽。适当地加大反差拍摄，有助于提高照片的清晰度，这种构图视觉效果如此突出主题，主要得益于对比艺术的表现力，把不同的质感和陪体组织安排在一幅画面中进行对比，更能吸引人的眼球。

图6《似花非花》，这是荷塘中发现的唯一一支枯荷，十分清晰的绿色筋脉打动了我，但由于相距甚远，几经商量才找到一只风雨飘摇的破船，我大了胆子划上前去，用富士S7000数码相机的长焦端(210mm)将其捕捉，落日时分的光线打在荷叶上，一支绿色莲蓬作对比，数码相机同样可以表现这类小品题材。

用数码相机拍照，怎样使画面更清晰呢?拍摄照片，清晰度是个必须达到的条件(特殊效果例外)，但实际创作中并不能尽人意，笔者的体会是：①尽量选用高速快门，以确保照片的清晰度；②要追求足够景深，片面的追求小光圈不是上策，要分清场合，正确的做法应是在确保足够景深的前题下，使用高速快门，配合三脚架更稳妥；③正确的理解自己所用相机镜头的性能，不同的厂家、牌号的镜头，结像的清晰度都有不同评判标准，“一分钱一分货”的价值观是个道理，自己镜头成像的最佳状态自己要心中有数，合理地使用才会拍摄出更加鲜明的影像；④注意拍摄时主体与衬景之间的关系，因为主体与衬景之间的色差会直接影响人的视觉，在焦点不变的情况下主体与衬景之间的反差稍大，影像看上去给人一种清晰度高的感觉，反差若小看上去清晰度变低；⑤选择解像度高的镜头更有助于拍出好照片——清晰度色彩还原好，像几个知名品牌数码相机都是不错的选择。

用数码相机拍上述几类题材，笔者多选用相机的点测光功能，这样测光面积小，测光精度高。数码相机便捷易用给我们提供了方便，只要悉心研究把握好手中的相机，都能拍出相当不错的照片。古语云：工欲善其事，先必利其器，这里“器”包括器材与拍摄技巧，好照片不一定都是顶级器材所拍，但拍摄者一定要熟悉自己手中“武器”，熟中生巧，你的照片才能脱颖而出。

上海人民美术出版社推出《数码摄影教程》一书

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