２０年功名与困惑

阎文水

郑渊洁简介

著名童话作家，被誉为中国的“童话大王”。1955年出生于石家庄市。其父原籍山西浮山，其母原籍浙江绍兴。1961年郑渊洁随父母迁入北京。在马甸小学就读到四年级时，“文化大革命”爆发，自此中断学业。1970年至1976年服兵役，在空军航空兵部队维修歼六型歼击机。复员后当过5年工人，后在北京某杂志社当编辑。1988年以小学学历被北京市破格授予副编审高级职称。现已辞职，成为独立作家。

1977年开始写诗和科幻小说，1979年起主要从事童话创作。1985年创刊于太原的《童话大王》是专门刊登郑渊洁童话的杂志，至今畅销不衰，最高月发行量达近百万册。郑渊洁的童话书刊总印数已经超过5000万册，其笔下的皮皮鲁、鲁西西、舒克、贝塔和罗克在中国大陆拥有亿万读者。1991年，台湾《童话大王》创刊，郑渊洁的作品亦受到台湾读者的喜爱。

主要作品有《郑渊洁童话全集》33卷，长篇小说《生化保姆》、《白客》、《智齿》、《金拇指》、《病菌集中营》、《鬼车》等。

5月8日，《童话大王》创刊20年。这份期刊与其它一切期刊不同之处在于，20年，它只刊登一个人的作品，郑渊洁是它的唯一撰稿人。小32开本，最高月发行量曾达80多万，至今累计印数数千万。皮皮鲁、鲁西西、罗克、舒克、贝塔，五个生动、光辉的形象，缓慢地成长，或者拒绝成长。而作者自己，6月知天命。这个中国 “童话大王”日前表示，一切从零开始，再进入下一个20年。

郑氏现实性童话

说到童话，我们会想起安徒生童话、格林童话和卡尔维诺笔下的意大利童话，等等。王国与幻岛、公主与巫婆、月光与鲜花、忧伤与惊喜，那是一个永恒的世界，一个静美的世界。在它们面前，喧哗的现实世界离得远远地，我们打开的心又聚拢回来，沉浸在一片纯净、悠然的境地。无怪乎1998年诺贝尔文学奖得主萨拉马戈提醒，成年人要多读童话，重温传统美德，让世界更美好。

但郑的童话不是这样。从一开始，他就觉得他和安徒生的路子不在一起，虽然觉得要写童话了，必须看看安徒生，否则便没有资格，看了几个，看不下去了。郑的童话和现实有着割舍不断的联系，生活的烟尘，布满其间。对此，他是这样解释的，在现实中不尽如人意，就想在作品中扭转过来。如果说安徒生童话是逃避现实的一根木杖，那么郑渊洁童话则是击打现实的一条荆鞭。

郑的笔触，一直在关注被老师认为是“差生”的孩子，他觉得应该鼓励他们。这个情结，始终贯穿着。虽然只读过四年书，但郑当年肯定也是一个不折不扣的“差生”。郑在童话中现身说法，分数不是最重要的，人的善良、亲情、智慧、能力，这些东西更值得一个孩子去追求。皮皮鲁就是一个顽皮的孩子，但他最后成为一名科学家（当然很多场合，他一直是个二年级学生）。

对教育体制多方面的批判，实际上是在提出素质教育，这正是《童话大王》多年倍受欢迎的原因所在。愿意听到说教以外的不同声音，愿意看到束缚以外的不同行为，对成人世界一贯地从怀疑到拒绝，在许多孩子心中引起共鸣。郑的童话给孩子带来欢乐的同时，也给他们的成长注入一些新鲜的养分，这是多么弥足珍贵呵。因为如此，《童话大王》风靡了孩子，甚至不能再称之孩子的人。

这个整天坐在家中、反对“体验生活”的人，却在他的以童话为载体的作品中，摇撼着现实中那些看似渺小、理所当然，然而却对一个孩子成长有极大反作用的方方面面。男生皮皮鲁、女生鲁西西、大灰狼罗克、坦克手贝塔、飞行员舒克，五个名字带有外文味道的形象，真真切切地生活在中国大地，并与时代一起前行着。现实性，是郑氏童话的核心，或者说一层抹擦不掉的色彩。

进退之间费思量

创刊10年之后的1995年左右，《童话大王》面临尴尬：一批看着《童话大王》长大的读者，要求刊物跟着他们的认知往上走；但是另一批刚刚接触《童话大王》的小读者，则要求阅读内容与他们年龄相符。郑自己，开始选择了前者，使童话呈现成人化倾向，比如加进一点早期性教育。结果招来批评，一家媒体说“少儿不宜”，一位母亲来信说“不适合儿童阅读”。

郑与杂志社反复研究，决定定位还是应该面向小学生，办法是从2002年起重新刊登以前写的适合儿童的作品。但问题又来了，自毁不重复刊登的誓言不说，大都发表于10年前的作品与时代显得有些脱节，个别地方不得不改动。从2004年7月起，《童话大王》新旧作品兼顾。新的作品最引人注意的内容，是当年为其子编写的10部家庭教材（郑以前秘不示人，说怕别的孩子看了，自己的孩子失去优势。一笑）。

从今年7月开始，杂志社准备在《童话大王》之外，再增加一个《皮皮鲁》。实际上，《皮皮鲁》今年1月就已经存在了，只是尚未正式纳入。《童话大王》仍像现在一样，开本不变，以文字为主，面向高年级；《皮皮鲁》采用16开本，画刊形式，以图画为主，面向低幼儿童。实际上，国外一些童话人物早已借助影视、动画片进来了，而郑氏五个形象虽也有过影视，但主要还是停留在纸上。

进退之间的反反复复，至少暴露出郑氏童话的两个问题：其一，过于细分读者群体。所谓的“郑渊洁作品超级套餐”，居然细分到学龄前、三年级以下、中学生、大学生、成年人。这样过于琐碎的细分，其实是写作时目光的极端收缩；其二，郑氏现实性童话，留下时代太多的影子，过于被具体枝节纠缠，所以时过境移，大多显得陈旧。而那些流传弥久弥远的童话，无不是具有永恒价值的，与现实保持一定距离的。

《童话大王》再写20年没问题，只要天假以作者年限。但《童话大王》如何快速前进，把品牌做得强大？这不仅需要“童话大王”本人一颗童话之心即童心永不衰退，不断地写下去，而且也需要《童话大王》从产业角度出发，进行相关链条的延伸。毕竟，五个活泼好动、光彩夺目的童话形象，受到亿万读者的喜爱，有着深远的影响，它们是所有中国孩子最珍贵的伙伴与礼物。