全球预警黑旋风

程绮瑾

奥斯卡是好莱坞电影的风向标。2002年，第74届奥斯卡最佳男女主角分别授予了黑人明星丹泽尔·华盛顿和哈莉·贝瑞，于是人们开始期盼黑人电影的振兴；2003年，《芝加哥》获得奥斯卡最佳影片奖，于是人们开始跟风歌舞片。但聪明人不仅会跟风，还会创造，虽然只是动了个“黑人+歌舞”的小脑筋，效果却很显著，比如最近我们看到的歌舞喜剧《理发店2》。

说《理发店2》就不能不先说《理发店》。2002年9月，这部投资仅1200万美元的影片在北美票房收入竟然高达7500万美元。片商乘胜追击推出了这部续集，上映第一周便以2510万美元的收入高踞北美票房排行榜榜首。而且，《理发店》的观众基本上都是黑人，但《理发店2》却有1/3以上的非黑人观众，可见黑人影片正在真正意义上攻占主流市场。这让我们不得不重新审视黑人电影在美国乃至全球的影响力。

以往提起黑人，人们首先想到的不是篮球就是音乐。相比起来，黑人在影视领域的影响要弱得多。虽然也不乏优秀的演员，但是似乎总难以掌握电影的主导权，以至许多讲述黑人故事的电影最后却是白人做了第一主角，即使偶尔有做主角的，也都生活在白人的话语体系之中，就像《飘》里那个比白人还正统的黑嬷嬷。

但在两部《理发店》里，我们看到的是近乎纯粹的黑人世界。它讲述的是黑人区的日常生活，用的又是时下最流行的黑人音乐hip-hop(各种街舞曲风的统称)，演员是清一色的黑人，主演Ice Cuba是著名的黑人饶舌歌手，这也注定了影片的对白充满了黑人俚语和饶舌风格。

不管从哪方面看，两部《理发店》的成功都有着水到渠成的味道。在电影的周边产业——音乐行业，黑人音乐同样正处在沸腾期。从去年开始，几乎全球所有权威性的音乐排行榜都被hip-hop霸占，连欧盟最新发布的盟歌都是将贝多芬的《欢乐颂》曲经过hip-hop风格改编而成的。

一向紧抓音乐与电影关系的好莱坞当然不会对此视而不见，吸收了饶舌风格的新式歌舞片成了最时尚的选择。早先痞子阿姆已凭借《8英里》名利双收，眼看着自己的阵地被白人先下手为强，黑人明星们自然心有不甘。除了两部《理发店》之外，去年的《亿万唱诗班》和今年的《热力四射》，都是黑人歌星主演、贯穿hip-hop风格的影片。

强调黑人特色与特长并不意味着另类与边缘。几经商业包装，如今的饶舌与街舞文化已经脱离了它所诞生的环境，本来作为主要内容的粗口、毒品、暴力等逐渐被淡化。获得成功的几部影片所倡导的都是深入人心的主流价值观，如热爱家庭、尊重友谊、负责任、勇敢、保持毅力等。这样的基调保证了影片即使在全球都可以获得广泛接受。

现在，更多数量、更多类型的黑人电影已经进入上映倒计时。最新获得奥斯卡四项提名的巴西黑人电影《上帝之城》就完全是另一种风格的黑人电影——严肃而深沉，但同样不失黑人本色。音乐只是一个突破口，蓄势待发的黑人们显然要乘胜追击。