家庭影院

□母女之间总有一片白天鹅的羽毛

改编自美籍华人女作家谭恩美同名小说的故事片《喜福会》，是一部美国好莱坞拍摄的完全讲述华人妇女命运的影片。以前我国大陆传媒只是片断地介绍过，新近才得以全片引进发行。

和原著一样，该片选择的是母与女生命链条接续的视角，在两代四对华裔母女间展开的有关她们伴随着泪与笑成长、婚恋以及如何向下一代传递人生希望的故事。它通过一片白天鹅的羽毛在母女间的传承过程，表现女人这一非历史主体，于不同时代和不同区域背景文化演变中，在被迫抉择或是自主选择各自生命轨迹的同时，不得不将挣扎与反叛当作自己的命数，以期求得认清自己是谁、想要什么，从而完成一次女性自我本性的再生和还原。此片题材内容的时间、地域跨度，从本世纪初饱受战乱的中国大陆至现代大西洋彼岸繁华的旧金山市，而拍摄和剪辑手法则是在插叙中套插叙地推进故事情节，不少细节处理得相当委婉动人。

近年来，母女关系是海外华人女性作家反复书写的主题之一。在生命链条的接续方面，母女关系既代沟重重，又相互分担着性别角色的实现及社会文化变迁之双重使命。然而尽管如此，那片象征着母亲对女儿永不放弃希望的白天鹅羽毛，仍在世间似有似无地默默流传：它也许不值什么，但却是一代代母亲从很远的地方、从生命的源头，历尽世事沧桑一步一挪地带来的……

也许，我们每个人手上都有一片这样的羽毛，只是常常对它视而不见罢了。

《喜福会》，王颖导演，卢燕、温明娜、赵家铃、邬君梅主演，中国录音录像出版总社出版发行

□那不靠男人的日子是怎样的日子

在国际影坛上，欧洲电影向来地位特殊：它们一般成本不高，一经上映也不会呼啦啦红透半边天并获得可观的票房收入，但通常它们那精良的制作水准和深刻的社会寓意，却会接二连三地引发全球电影人对电影艺术价值的反思。意大利故事片《不靠男人的日子》，就是这样一部作品。

90岁的Antonia在她生命的最后一日，躺在舒适的床上等待死神降临，但她的思绪却飞返到了第二次世界大战刚结束不久，她由异乡带着女儿回到故里的那一天。自此，她和女儿以及女儿的女儿，在以后50多年间，无论世界如何改变，生活多么漫无头绪，都自始至终过着身边虽无半个男人帮衬、却也有滋有味的平稳日子。在这50多年间，发生了许多非比寻常的故事，例如村里的“疯癫麦当娜”，每逢月圆之夜都会对着月亮狗一样吠叫；伤残老兵成年累月将自己关在房子里研究哲学，最后却由于突然想通了天底下的一切事情，而上吊自杀了；教区牧师的助手则放弃了上帝的召唤结婚去也，并和当过妓女的妻子连续14年一年生一个孩子；农夫Daan的儿子强奸了自己的妹妹，然后是兄弟相残；故去的人总在活着的人的野餐舞会上出现；Antonia本人也遇上过浪漫却没有结果的爱情。

本片虽是一部典型的欧洲女性主义电影，却以魔幻现实主义的艺术手法加以表现，从而将人生的不确定性张扬到了极致，并由此深化了人类自身时常都会关注的关于永恒宿命的主题：茫茫人海中，人与陌生人和陌生的事物之间，总是存在着某种神秘的命运牵扯，我们的生活及生命也许会被其中忽然搭上的一线缘分所左右而改变一生，但也许不会。

说到底那不靠男人的日子，便是女人伴随着自身命运成长的日子。

《不靠男人的日子》，意大利故事片，玛莲·歌莉丝导演，维烈嘉云·安美露、艾尔斯多·德曼斯主演