“异同瞬间”大家谈

胡越等

本刊第五期“你说我说”栏目刊出三幅世界杯决赛的照片之后，收到许多读者来稿，大家各抒己见，发表见解。我们从来稿中选出部分略加删节，刊登如下。

熟能生巧

北京新华社 胡越

《大众摄影》第5期登载了三幅1998年世界杯足球赛的精彩照片。它们表现的是同一场比赛，同样的人物和同一个动作的同一瞬间，而且分别在不同的摄影比赛中获了奖，唯一的不同是由于拍摄的角度缘故，在构图和人物表现上有所差异。

一幅优秀的体育摄影作品，除了构图、光线、结像、影调、色彩、层次等拍摄技术的一般要求以外，在内容表现上还应具备三个要素：

1、关键或重大的比赛活动；

2、以代表性人物为画面主体；

3、抓住了表现主体人物特色的形态或神情，或者反映决定胜负之举的精彩瞬间。

这三幅照片反映的都是本世纪最后一场重要的国际体育大赛——世界杯足球赛，而法国队同巴西队之役又是这次大赛的冠军争夺战。法国队门将巴特兹是大赛评选最佳阵容中的守门员，罗纳尔多是全球瞩目的世界足球先生，均为赛场上的耀眼明星。巴特兹飞身扑球，正好表现了他机智勇猛、身手不凡；罗纳尔多的被动、狼狈，恰是他这次失常表现的典型写照。三位作者不约而同地拍到了包含这三方面要素的画面，堪称异曲同工。

竞技体育拍摄时必须运作七步工序，即位置角度、镜头选用、曝光组合、景深控制、取景构图、焦距测定、瞬间抓取，都要恰到好处。其中，前四步工序都可在事前完成，后三项只能跟着赛情发展、人物位置和动作、神态的变化而随时调整，由于这些变化是在高速运动状态下出现的，就要求这三步工序必须在快速的前提下准确、果断、有预见性地进行，既有先后，又不允许间断。具体来说，就是在进行构图取景的同时进行焦距测定；在焦距测定的过程中待机捕捉，预感将要出现的精彩瞬间。三步工序几乎是一气呵成。如果有一步操作失误，势必满盘皆输。估计这三位作者都是熟知足球比赛的规律，又对取景——测距——抓拍三步工序的操作得心应手，才惊人相似地拍下了这个难能可贵的瞬间。

俗话说：“冰冻三尺非一日之寒”。要想练就以最快的速度准确无误地完成这三道操作工序，只能通过长期的磨练，既没有捷径，也不能靠运气。“熟能生巧”永远是颠扑不破的真理。◆

瞬间精彩 尽在掌握

辽宁瓦房店 崔尚茂

如果对这三幅作品排名次的话，我以为西蒙·布鲁迪的作品当列首位，赵彤杰的作品次之，而德国拉尔夫·施托克霍夫的作品只能居末位。

体育摄影难就难在机遇与把握上。所谓机遇，即拍摄者能有机会遇上精彩的场面。为此，需要拍摄者身在赛场，双眼像扫描仪一样，分析情况。因为何时出现精彩场面事先谁也不知道，稍一走神，精彩画面即会擦肩而过，造成“一走眼成千古恨”，所谓把握，则是一个摄影者综合素质的凸现。这其中包括构图、用光，对器材的选择、掌握和运用（如相机、镜头、对焦、曝光等）、拍摄角度的选择等等，特别是按快门的时间把握最为重要。因为现代高档专业机都具有连拍功能，即使如此，稍有迟疑，几秒钟一个胶卷拍完了，也不一定能出一张精彩的作品。所以，从这种意义上看，把握远远重于机遇。也就是说，面对同样的精彩瞬间即所谓的机遇，并不是人人都能拍出好作品的。◆

运气（位置、角度、瞬间）

广东茂名 彭永强

本人特意描出三位大家的作品，从而可以看到拍摄位置角度都把握得很好。但若经过细心比较分析，本人还是认为西蒙的那幅应是最好的（要不是近期我们在南联盟使馆受到美国导弹攻击，可能对它印象还会好些）。

从白描图像分析，西蒙·布鲁迪拍摄时位置、角度及抢拍瞬间把握得十分好，相当有功力。三位运动员的姿态及神态都捕捉的很美很准，画面空间分布也理想。而其它两位大家的作品构图上略显得仓促及散乱。

就色彩而言，西蒙·布鲁迪的效果也最理想（不知是不是他运气好，还是早有准备，背景虚化的很好，两个足球名将很突出，一黑一黄的球衣被强调出来了）。◆

斩蛇不断重磨剑

北京 吴超英

当我仔细欣赏这三幅照片的时候心里真是有一种说不出来的滋味。在影友们的议论中，有人谈到体育摄影的“运气”，有人还说了许多“假如”。但我觉得，如果体育摄影（包括其他题材的摄影）有运气一说的话，那么，为什么运气总在别人一边？如果那些“假如”在事先都被我们考虑周全的话，结果会是怎样？影友们笑我：那不可能。我却不理解：为什么外国记者在同一场地同一瞬间却“抓住”了又“拍好”了呢？影友们笑我：你没有身临其境，简直是在走极端。我说，大多数影友，因为没有记者证，在拍片中所遭遇的不平等还少吗？有谁因此而抱怨评委们没有考虑自己的业余身份呢？走向极端难道不就是走向顶峰吗？

所有摄影人大概都知道，只有拍出好照片才是“硬道理”，没有好片子，任你有千万条理由都无济于事。影赛的评委“不相信眼泪”！回想我们在世界新闻摄影大赛上，多年空手而归，总是有人说“东西方文化的差异”“西方评委的偏见”“我们没有条件亲临现场”等等。但当命运把中国记者推到现场时，同场竞技，我们又总是差一点点。试想，海湾战争时，我们的记者在那里！波黑战争时，我们的记者在那里！俄罗斯动乱和东欧巨变时，我们也有记者在那里！包括这一次，赵先生也在那里，但是在我们的记忆里，给我们确有强烈震撼的照片有几张？使我们难以忘怀的照片又有几张？尽管那些记者后来又是出书又是出画册的，但不久照片都归于沉寂。为什么？个中原因，难道不值得我们深思吗？

古语说：“斩蛇不断重磨剑”。这支剑不是我们手中的器材，现在我们的记者们已经装备了世界上最先进的摄影器材，我们要磨的剑是头脑、是心、是意志！卡帕的那句名言：如果你拍得不够好，是因为你离得不够近。但什么叫做“近”，我想不单是指记者与被摄者的身体距离，还应包括心理距离。◆

略胜一筹

湖北潜江 李柱安

一幅体育题材的摄影佳作，一般要有三个要素：一是精彩动人的瞬间；二是拍的重要赛事及参与的著名运动员；三是严谨生动的构图和鲜明饱和的色彩。三个条件因素合而为一，无疑是一幅上乘的体育摄影佳作。

《大众摄影》第五期《你说我说》专栏中刊登的《异同瞬间》中的三幅体育摄影作品都已达到了以上三点要求。从艺术感染力的角度来看，也是各有千秋。但要从竖片与横片的最佳效果来分析和比较，我觉得德国拉尔夫·施托克霍夫在98第十届国际奥委会体育摄影比赛彩色组获银镜头奖的作品略胜一筹。

首先这幅作品虚化了的白色足球网交待了双方运动员激战的地点是在足球门前的重要防区之内。这更加深化了这场激战的氛围；其二是法国门将巴特兹在“兵临城下”足球随时有可能破门而入的威胁下，不顾一切地严防死守，他全力御“敌”于门外的拼搏精神一目了然。而在足坛有着威名的战将（巴西国脚）罗纳尔多的长驱直入的进攻突然受阻，在一攻一守、两将相遇的混战中，精彩的双人腾空上下重叠，激烈拼搏动人的瞬间定格在画面之中。好象这精彩的瞬间是水到渠成，顺其自然而来。其三是右侧的一名黑人运动员带着惊恐的眼神飞跑过来，在这千钧一发之际，好似天降援兵，他的臀部将飞起的足球阻挡在足球大门之外，挽救了危机。这三名运动员上下、左右瞬间的构成排列生动、活泼、惊险、严谨，使人读后想到的是构图干净利落，场面竞争激烈，是一幅震憾人心的精彩瞬间。加上背景是虚化了的数也数不清的观众，对这场攻与守的争夺战取到了现场渲染和烘托作用。摄影师能不失时机地抓拍到这一典型的瞬间，这真是难得珍贵的镜头。◆

成败毫厘间

重庆江津王康

世新赛结果公布的当天，笔者上网浏览了获奖作品，当看到体育类单幅一等奖时，禁不住一阵惊喜——这不是赵彤杰拍的“绝版”照片吗？再看作者，“USASimonBruty（美国西蒙.布鲁迪）赫然入目。怎么可能？笔者翻出1998年9月22日的《中国摄影报》，对比赵彤杰的作品，果然略有不同。

我不知道赵彤杰先生是否已将这幅得意之作送去参赛，如果没有，只怕要后悔一辈子。但即使送去了，狭路相逢，多半也要落败。

作为近年来颇有成就的专业摄影记者，赵彤杰的作品在技术质量上应当无可挑剔，瞬间的抓取也恰到好处。但一幅优秀的新闻照片，不能仅仅满足于“拍到”，还要力争“拍好”。值得注意的是，虽然世新赛近年来的年度最佳照片在视角和表现方法上追新求异，但体育类单幅大奖却总是精致完美、雅俗共赏。在这方面，布鲁迪的作品显然更胜一筹。

首先，从构图上来看，赵彤杰的作品显得过于紧凑，法国队门将巴特兹的形体不够完整，而且画面几乎呈正方形，似乎是不得已而做了剪裁，整体视觉效果大打折扣。

巴西队的著名前锋罗纳尔多作为当时绿荫场上最耀眼的明星，理应当之无愧地成为表现的重点。由于角度的关系，布鲁迪的作品主体更为突出，将罗纳尔多错失良机后的痛苦和无奈体现得淋漓尽致。不仅如此，作为陪衬的法国队后卫那紧张的神态也跃然纸上。而在赵彤杰的作品中，该后卫的脸部却被巴茨的膝盖挡住，影响了现场气氛的再现。无独有偶，另一位德国摄影师也抓拍到了这一瞬间,不过却是从罗纳尔多侧后方所拍，主体未得到突出，自然更不易获得评委的青睐。

应该说，赵彤杰的意识和抓拍功夫都十分到位，所欠缺的仅仅是运气。假如当时他能再向左边移动几步（实际上几乎不可能），假如镜头再稍稍抬高一点儿，一切不足都将迎刃而解，这项大奖该归谁还很难说。

这次赵彤杰与荷赛大奖擦肩而过，也正体现了体育摄影的残酷之处，成百的“炮筒”瞄着几乎相同的目标，同为训练有素的记者，成功与失败往往就差这一点点。◆

文章本天成 妙手偶得之

上海 陈刚

今年第五期的《大众摄影》刊载了三幅几乎摄于同一瞬间的足球摄影照片，看了以后颇有感慨。

摄影被称为瞬间的艺术，而能否抓住这瞬间，运气是十分重要的。生活中感人的瞬间、动人的瞬间随时随地都在发生，然而被凝固成照片的则少之又少。为什么呢？无数的瞬间发生，但身边并没有摄影人，好象花静静地开放，又寂寞地凋零。

也许那个瞬间刚好有摄影人走过，但可能他并没有带相机，也可能他的相机放在摄影包中未及取出，也或者他这天正好没有情绪拍照，于是又有那么多精彩的瞬间失之交臂。即便你做好了拍摄的准备，但你所站的位置，所采用的角度，只要差之分毫，便会失之千里。就如这三张几乎摄于同一瞬间的足球照片，由于摄影者所处的位置不同，也有着不少的区别。拉尔夫·施托克霍夫是从远处拍摄的全景，三位运动员你争我夺的场面看得一清二楚。西蒙·布鲁迪抓取的是特写，罗纳尔多的表情令人难忘。而赵彤杰站的位置只是稍稍不同，于是罗纳尔多感人的表情没有了，法国队队员的脸也被遮住了，这张照片比起另两张来明显是稍逊一筹。然而你能说赵彤杰的拍摄水平就比另两位差吗？显然不能，他们所相差的只是运气而已。

勿庸讳言，拍出一幅好作品是需要运气的，时机的把握，光影的配合，瞬间的抓取，使一幅佳作的诞生充满了偶然，难怪古人会深有感触地说“文章本天成，妙手偶得之”，难道摄影靠的就是运气吗？当然不是，“妙手偶得之”的前提就是必须有一双妙手，没有扎实的基本功，没有长期的积累，即使天赐良机放在你面前也是枉然，所以人们常说成功总是青睐有准备的头脑。

拍出一两幅佳作可能靠的是运气，但不断地拍出佳作靠的只能是真材实料，所以我们不应该因为一两幅作品的成功就沾沾自喜，也不要因为个别作品的失败就轻易失去信心，对于摄影创作中的“运气”问题，我们应该有一个客观的认识，亲爱的影友，你说是吗？◆