“在艺术的摇篮中晃荡”

吴芝麟

张瑜，对广大电影观众来说，早巳不是一个陌生的名字。当进入鸡年之际，她刚二十四岁。或许这正是一个引人瞩目的影坛新秀踌躇满志的年龄。但是，张瑜却把自己喻为仍在艺术的摇篮中晃荡的孩子。这不是她的谦词，而是发自内心的呼唤——摇篮里孕育着希望！

她迷恋这个字眼：“第一次”

张瑜这样说：“我总觉得‘第一次是个充满魅力的字眼，它意味着新鲜、好奇，对知识的渴求，以及对未知世界永无止境的探索。”

张瑜第一次来到摄影机前，还是在一九七三年。她，一个普通中学生，被借来参加短故事片《一分钟之争》的拍摄。结果影片是不了了之，然而平素与电影无缘的她，却以朴素、自然的表演引起了人们的注目。随后，她又经历了许多“第一次”：第一次以女兵形象出现，她演的阿燕性格鲜明（《青春》）；第一次饰赫哲族小姑娘，戏虽不多，却耐人细看（《傲蕾·一兰》）；第一次演战争年代的小文工团员，她把梁燕演得那样情真意切（《啊！摇篮》） ……但是，使张瑜最为难忘的却是这个“第一次”：参加《啊！摇篮》摄制时，导演谢晋带着他们，从山西到河北，翻山越岭，渡河涉江。使张瑜受不了的不光是奔波的劳累和借宿于农舍破庙，还有跳蚤的侵袭。“谢导演为什么老是找人迹罕到之处呢？”张瑜暗自嘀咕着。但她终于体会到了谢导演的一番苦心：不走别人走过的路，即使是外景，也要给人以新鲜感。这使她第一次猛然领悟到，艺术，作为一种创造，是要付出艰辛的劳动的。

张瑜又面临着新的“第一次”：第一次饰影片主角——《庐山恋》中的周筠。如果说，在以往塑造形象时，她刻意追求的是质朴真实的表演特色，那么，现在她最需要的是开拓新的创作路子，适应各类不同性格的角色。周筠是一个在美国长大的性格外露的华侨姑娘，与出身于革命干部家庭的张瑜，经历和性格迥然相异。张瑜一方面深入到生活中去，跟随侨胞旅行团活动，仔细观察、琢磨华侨女孩子的言语举止；另一方面，她反复阅读剧本，理解周筠这一人物的思想、性格和心理。她意识到，只有准确把握人物的内在东西，才能发扬自己的表演特长，创造活生生的艺术形象。她的努力成功了没有？《庐山恋》已经上映，观众们自有公论。

“第一次”中有失败，也有成功；有痛苦，也有欢欣。但是，任何进步都得从第一次开始。张瑜迷恋“第一次”，充满了追求探索和创造的魅力。

她常吃“后悔药”

每次拍完一段戏看样片，张瑜总特别紧张。自己来裁判自己的表演，她常常看到那么多不足和缺陷，于是便是一阵抱憾。用她自己的话说，就是吃起了后悔药。怕吃后悔药，又常吃后悔药，反映了她在艺术上严肃的态度和执着的追求精神。

为了尽量少吃后悔药，张瑜逼着自己在开拍前下功夫。《巴山夜雨》中的刘文英，对她来说是陌生的。“因为刘文英她们‘横扫一切的时候，我还是个娃娃哩！”张瑜曾这样说。她细心琢磨本子，对刘文英这个自以为响当当的“左”派有过可恨、可怜、兼而也有可爱之处这样的理解过程。为了准确表现人物复杂的内心世界，张瑜在表演上作了多种尝试。比如刘文英放走秋石以后那场戏，她设计了好几种表演方案，最后处理为：刘文英一面自傲地把手铐交给李彦，一面却连头也不抬，充分表现了刘文英在冲脱思想桎梏后内心仍在颤抖的精神状态。同志们称赞她表演内在、深沉、丰富，但她仍然有着自己的后悔：刘文英和宋敏生相遇，表演过于“剑拔弩张”，而有时光照顾刘文英的转变，又显得犹豫的东西多了一些……

“采花蜂苦蜜方甜”，如果因此而说张瑜是个蕴育着潜力的影坛新星，那是不无道理的。

她开始女扮男装

最近，张瑜参加新片《小街》的拍摄，饰演一个在十年浩劫中遭受迫害，被迫装成男孩，顽强生活下去的“黑帮女儿”。影片从头至尾以幻觉、回忆、联想等构成，时间跨度大，人物跌宕起伏。而且，她又与在《庐山恋》中饰耿桦的郭凯敏再度合作，郭凯敏演《小街》中的男主人公。张瑜真有点为难了！演一个十五、六岁的男孩，难！影片中要出现五、六个不同年代的形象，也难！和合作者再次共拍，人物关系又与《庐山恋》相似，容易有重复感，这是演员常以为忌的，更难！

怎么办？张瑜二话不说，首先根据拍摄要求，忍爱剪去长发，削成了男孩发式。无论在家里，还是早晨骑车外出，她都穿起男式拉链衫和平底松紧鞋，象男孩子一般生活，寻找男孩子的自我感受。她让弟弟评头品足，母亲在一边看了，不禁说：“我又多了个儿子。”当张瑜和郭凯敏在摄制组再次相遇时，她说：“这回真是出难题，我们千万不要给人以《庐山恋》下集的印象。”他们约定，在《庐山恋》的基础上，把各人的表演艺术推进一步。

愈是难，才愈有突破的可能！我们期待着《小街》的诞生，更期待在银幕上看到她所创造的越来越多的艺术形象！