狂人狂书——湖南博物院与绍兴博物馆藏徐渭书法作品研究

◆ 李函峪（ 长沙 ）

徐渭（1521－1593），浙江绍兴府山阴（今浙江绍兴）人，初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、山阴布衣等，明代中期文学家、书画家、戏曲家、军事家。徐渭多才多艺，他自称：“书法第一，诗第二，文第三，画第四”①。郑板桥曾留有一印“青藤门下走狗”，齐白石也曾写下“青藤八大远凡胎，缶老衰年别有才。我愿九原为走狗，三家门下转转来”。可见徐渭对后世的影响之大。徐渭书法被袁宏道誉为“八法之散圣，字林之侠客”，他的行草书极具变形夸张之势，其独特的个人书风彰显炉火纯青的精湛技艺。

一、曲折人生，几近癫狂

徐渭出生于官僚世家，父徐鏓，曾是四川府的同知，明朝正五品官员。父亲在他刚满百日后就去世了。徐渭生母为婢女，因出身卑微，他过继给了妾室养母，此后便与生母骨肉分离，养母又病逝得早，如此一番给徐渭造成了难以磨灭的童年创伤并留下脑疾隐患。徐渭年少时天赋超群，入徐氏私塾读书，“六岁受《大学》， 日诵千余言”“书一授数百字，不再目，立诵师听”。二十岁时他考中秀才，但直到四十一岁时，也未能中举。此外，二十五岁时，徐家财产被霸占，所属房产等荡然无存，次年妻子潘氏得病早逝。此番家破人亡、功名不第，使徐渭不知所措，性情也更为偏激。

二十八岁时，徐渭设馆授徒，教私塾以糊口。在钻研学问的同时，徐渭关心时政，好阅兵法，其军事才能受到时任浙江巡抚胡宗宪的赏识，直至胡宗宪升任浙闽总督，徐渭成为其幕僚。后来，胡宗宪被捕，狱中自杀。而严查胡宗宪案时，徐渭备受打击，一度因此发狂，以致九次自杀未遂。徐渭精神几近失常，几近癫狂，甚至在狂病发作时杀死继妻张氏，下狱七年，至五十三岁遇大赦天下出狱，从此痛恨达官贵人。徐渭在狱中加倍钻研书画艺术，出狱后潦倒浪游，以教授兵法、靠卖字画度日。他自称为“畸人”，晚年自著《畸谱》。在七十岁生日时，他自作诗曰：“桃花大水滨，茅屋老畸人。”②，“畸人”发狂那是气势逼人，那是令人生畏的，徐渭坎坷的人生遭遇令其书法“奇”“险”“畸”“狂”。最后，在“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人”的境遇中，徐渭以七十三岁高龄结束了一生。

二、奇绝书风，痴狂破法

观徐渭之书法，如观徐渭之人生际遇，“狂人”的进取之路屡屡受挫，这令他的书法也走入“狂书”。徐渭书法风格奇绝，狂放不羁、挥洒恣意，尤其行草作品洋溢着气势磅礴如狂风暴雨般的气氛。徐渭通过书法线条的变化抒发自己的情感，赋予书法作品充实的情感价值和时代意义。

湖南博物院藏徐渭《行书七言诗卷》，整体大小错落有致，枯湿浓淡对比强烈，尤以枯笔为主。纤细干练的笔锋凸显空灵，且每列中字态组合均有所变化，大多字形结构呈欹斜之势。线条盘结、字态倾侧，极富动态，字形夸张而不散，结构“怪异”而不松。全卷洋洋洒洒，一气呵成。

绍兴博物馆藏徐渭《行书咏花卉诗卷》，通篇厚实饱满，章法密而有序，结字粗细对比强烈，节奏感强，多处用笔是将笔毫铺满，中锋行笔凸显筋道。字字沉实，用墨浓郁，结字之“奇”、谋篇之跌宕，呈现出波涛汹涌之势。

湖南博物院藏徐渭《行书七言诗卷》

“气粗而字险”，这两幅行书作品皆散发出徐渭胸中不可遏制的愤懑不平之气，仿佛是书写着内心郁结之情。二者兼备徐渭在用笔上的跅弛，拉长的笔画纵逸飞扬，浑然天成。末笔竖画极具表现力，如长枪大戟，所向披靡，笔锋去势绵长，淋漓洒落。

而最大的不同则是《行书七言诗卷》的笔画是点、线、面的结合，独立形态的“线”和“点”大量运用，笔法上轻重缓急兼备，产生节奏韵律强的跳跃运笔，粗而不滞，细而不飘，运笔迅疾、狠辣，笔画奔腾挥洒又收放平衡。结体内收外放，笔画以字的中心为圆点向四周伸展，大提大按，大撇大捺，用大幅度的狂放豪迈表达大开大合，字形轮廓的辽阔更加突出线条运行的轨迹感。在墨法上，多运用线条还原墨色润枯、浓淡之过程，使墨色的变化随着笔画线条的粗细而变化。且其上下字之间气韵贯通，线条流畅，笔势关系贯串，运用长线条的牵丝引带让行气连绵不断。《行书咏花卉诗卷》的笔画强调“面”，弱化“线”，粗细变化虽不明显，但笔力弹性十足，八面出锋，形成破锋之局。墨法上多是铺陈饱满，下笔时笔中饱蘸重墨，是满章法式的纵横牵制，是自我意识的墨色控制。结体内放外收，字内空间开阔，笔画疏朗，使线条在字内能够自由灵活的运动，字形外部线条则有所内敛，沉着的笔锋体现出用笔的独立性，凸显线条在字内的解放。有些字的长横和长竖趋于水平和垂直，视觉上是静态的，看似稳健端庄却向外的张力很大。

徐渭书法的狂肆不羁是浪漫自由主义发挥至极致的情怀，正如《行书七言诗卷》的淋漓宕逸，又如《行书咏花卉诗卷》的奇异纵肆，皆展现出其强烈的内心激荡，这是徐渭对动荡一生的呐喊，是他对变革时代的呼唤。他将书法看作是生命的一种表现形式，是其愤懑人生的真实写照。

徐渭冲破了时代桎梏，掀开书坛新浪潮，他的书法真正融合了现实与风格，是情感与法度的统一。他的艺术人生是别样的丰富而富有意义和价值。徐渭高超的技法、独特的风格面貌，以及充分的情感意识，都给当代学书人重要的启示。“游于艺”的来源必然是对技法和法度的胸有成竹，恣肆狂纵是技近乎道的表现，因此学书人必要深耕传统，深研技法，在千锤百炼的基础上找到自洽的风格，再开拓创新，逐步融入感情，不断丰富自身艺术语言，最终达到浑然天成之“我手写我心”，到那时下笔的游刃有余随即不在话下，自成一家也不是难事了。

注释：

①徐渭《徐渭集》，陶望龄《徐长文传》，中华书局，1983-4，第1341页。

②徐渭《徐渭集》卷七，《答嘉则二首次韵》，中华书局，1983-4，第292页。