柳色

琳清印象中，仙桥柳色应该是这样的：一片红色中，几抹绿意掺杂其中，好似鸡血石中镶嵌着几颗绿宝石。天色有些暗了，我来到这里，仙桥柳色如画一般展现在我的眼前。桥，沉默无言；柳，长发飘飘；风，轻拂面庞；雨，细如牛毛。河的两岸栽满了垂柳，柳色有浓有淡。每棵柳树似乎都只有一两根枝条靠近水面，但柳树的倒影足够使湖面呈现一片新绿。柳树姑娘的头发太多太长，风儿一刻不停地为它梳理长发，可仿佛总是梳不顺。柳叶修长如天仙手指，柳枝飘逸如神女长发。柳树似乎想与我共舞，想与游人陶醉在

小慢（湖北）黄鹂柳色，恍若是一念间的情绪轻染，最是晃了离人眼。对岸零落，只剩下一些残垣断壁和一些雀子，叽叽喳喳地翻腾着南园旧事，把日子啄得老长。肯定有人常常去扒一扒记忆，一边欣慰，一边叹息；肯定有人常常隔岸相看，不敢靠近，不肯远离。两岸的柳一直在，频频挥手，从不作别。她们向着春光温婉低眉，落落大方，像极了两岸的女子。守着家园，守着沙河，守着一方水土。沙河水一路向西，她注滚河入汉江，以春风十里的速度还原你胸中的大好河山。自此，烟火春深；自此，我心富足。

一次发现，清新的柳色，原来就是春光的代名词，是春天最精准、最确切的表达。三月，在南方已是阳光明媚，春色荡漾，春景如画的时候了。但在北国，树木大多还是光秃秃的，它们的枝丫尽情伸展在春风里，虽然没有万千气象，却是形态各异，画态十足。这里的太阳离地面似乎更近了一些，阳光也似乎更热辣了一些。从旅店到北京西站的途中，我看见两行柳绿，随口说了声：“真是难得。”朋友接过话头：“到4月份，北京还会下一场‘飞雪’。”我有些疑惑：“你这么肯定？”朋友笑了笑：“我说的‘飞雪’是

我愿意一直沉溺于柳色，我愿意一直醉在这个季节。我不知道我有多热爱春天，多庆幸自己生在春天，郁达夫愿意折去生命的三分之二为故都的秋，而我愿意将自己留在春天.我想乘鹤感受和畅的风，我想聆听河面冰块破裂的第一声，我想和第一头从冬眠中苏醒的小熊握手，我想同第一只开喉的燕儿唱歌，我想向第一个冒出的柳树花苞微笑，我还要永远留在这个春天的柳色里。我不知道要拿什么去爱柳色与春天，我怕春天瞧不上我给予她任何俗气的东西，如果可以，我要留在这里，用我全部的生命爱她.有一首歌叫《

卫小慢黄鹂柳色，恍若是一念间的情绪轻染，最是晃了离人眼。对岸零落，只剩下一些残垣断壁和一些雀子，叽叽喳喳地翻腾着南园旧事，把日子啄得老长。肯定有人常常去扒一扒记忆，一边欣慰，一边叹息；肯定有人常常隔岸相看，不敢靠近，不肯遠离。两岸的柳一直在，频频挥手，从不作别。她们向着春光温婉低眉，落落大方，像极了两岸的女子。守着家园，守着沙河，守着一方水土。沙河水一路向西，她注滚河入汉江，以春风十里的速度还原你胸中的大好河山。自此，烟火春深；自此，我心富足。

浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。霜夜与霜晨，遄行，遄行，长途越度关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛，宜自珍，宜自珍。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。依依顾恋不忍离，泪滴沾巾！无复相辅仁，感怀，感怀，思君十二时辰。商参各一垠。谁相因，谁相因，谁可相因？日驰神，日驰神。渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心已先醇。载驰骃，载驰骃。何日言旋轩辚

花了。就是这般“柳色遥看近却无”的诱惑让我一度往返于远与近的路程，却是乐此不疲！那个年纪不懂什么是“春风得意”，却知道春天的风总有着几分的暖，不是刻意的温暖，而是玩累了坐在台阶上被太阳晒得慵懒的舒适。说到玩，那几棵矮柳便是我们的玩具。最热衷的莫过于“拧哨”这项活动，这是没有钱去买玩偶和赛车的穷人家孩子的乐趣，而这个哨就是出自柳枝。几个小伙伴将刚刚透着绿色的枝桠徒手拽下来几枝，用稚嫩的手左右地扭动，直到可以将里面白嫩嫩的木头拔出来的时候，那么外面的皮就是一个

河岸边独成一景的柳色，还有回响于心底的李白的词句：“年年柳色，灞陵伤别……”眼前的灞河和河上的桥，以及河边桥头的柳色，既不是李白们千古吟诵的柳色，也不是我记忆里的柳色。上世纪50年代末到60年代初，我在灞桥南头的中学读书。站在灞桥上远眺，柳树的绿叶顺河而上而下绵延三五十里，成为一种令人惊诧又浮泛诗意的独特景象，自然可以理解历朝历代的诗家词人，何以会留下无以数计的吟诵灞河柳色的诗章。而我所亲见的柳树下的风景，是我的同学在河堤上读书，或是于微明中在河堤上跑步做

我愿意一直沉溺于柳色，我愿意一直醉在这个季节。我不知道我有多热爱春天，多庆幸自己生在春天，郁达夫愿意折去生命的三分之二为故都的秋，而我愿意将自己留在春天。我想乘鹤感受和畅的风，我想聆听河面冰块破裂的第一声，我想和第一头从冬眠中苏醒的小熊握手，我想同第一只开喉的燕儿唱歌，我想向第一个冒出的柳树花苞微笑，我还要永远留在这个春天的柳色里。我不知道要拿什么去爱柳色与春天，我怕春天瞧不上我给予她任何俗气的东西，如果可以，我要留在这里，用我余年的生命爱她。有一首歌叫《

南陈业正紫燕仍欢柳色新。广东胡仕连澍雨轻描柳色新。广东黄靖赟喜鹊欢歌柳色新。广东王子轩紫燕欢歌柳色新。山东莫圣泽喜鹊欢歌杨柳青。山东丁彩义山东马保安翠鸟啼歌柳色新。广东凌紫瑶翠鸟齐鸣柳色新。浙江邹立坚翠鸟高歌柳色新。广东高浚僖广东陈浩轩布谷高歌柳色新。辽宁赵廷纯澍雨频催柳色新。广东刘雨菲布谷频催柳色新。湖北石品俊紫燕犹裁柳色新。广东黄绮婷玉燕犹裁柳色新。河北时国平紫燕妙裁柳色新。广东崔逸颖紫燕放歌柳色新。广东辛耕紫燕再歌柳色新。河北宋丙寅紫燕再迎柳色新。山

熹微，烟花似梦，柳色如醉。这样的时分，江南的细雨便有了情态和色彩。一柄撑起的油纸伞，在空中曼妙地旋转开来，便有了春日繁花悠然绽放的韵味。这意蕴深厚的油纸伞，筋强骨健，它看似小巧，实则饱受千锤百炼。有民谚说：“工序七十二道半，搬进搬出不肖算。”由此可见，一柄油纸伞制作完成，是一件多么不容易也多么了不起的事情。油纸伞的取材源自天然，以人工削制而成，堪称中国古人的智慧结晶。油纸伞因其具有古典浪漫、吉祥安泰、驱恶辟邪的人文内涵，在亚洲各地，衍生为随处可见的日常物品

浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。古意本诗又名《送元二使安西》，是诗人送他的朋友出使到安西都护府所作的。诗作开头“渭城”点明了诗人饯别元二的地方，“客舍”则是饯别的具体地点。首句的“朝雨”因次句的“柳色新”而知为春雨，洋溢着清爽的气息；“浥轻尘”则渲染出清爽宜人 的环境气氛。次句的“客舍”从局部环境落笔，犹如特写镜头，将“客舍”被绿意笼罩的景象描绘出来。在诗的前两句中，关键词语是“柳色”。李白“年年柳色、灞陵伤别”中就说到了这样一个风

河岸边独成一景的柳色，还有回响于心底的李白的词句，年年柳色，灞陵伤别……禁不住那一抹鹅黄色的嫩叶的诱惑，约一二乡友回到灞河滩上。在瞥见那一派柳色的瞬间，我顿生遗憾，不过迟来了三五天，柳树枝条上的叶子已经转换成绿色了。眼前的灞河和河上的桥，以及河边桥头的柳色，既不是李白们千古吟诵的柳色，也不是我记忆里的柳色。上世纪50年代末到60年代初，我在灞桥南头的中学读书，学校的北围墙紧贴灞河河堤的南坡。站在灞桥上远眺，柳树的绿叶顺河而上而下绵延三五十里，成为一种令人惊

经年旧梦长，惯言柳色渐鹅黄。画梅无奈千枝冷； 咏雪难能一句狂。犹信前尘应属虎； 可怜造化已成羊。悄然诗浸玫瑰色，花染春痕风带香。和范诗银先生乙未春笺追风策马正扬鞭，驰骋燕山又一年。野岭春光怜快雪，长堤柳色乱晴烟。杯高举处朝阳起，诗漫吟时彩笔悬。书案嫌它三尺窄，纵横挥洒向云笺。与诗友重逢风云际会雁思群，寒意初浓又见君。梦里芳菲怜四载； 砚边诗句老三分。前缘应可随时续； 新曲宜从高处闻。别过长街无以赠，忽然挥手欲裁云。

河岸边独成一景的柳色，还有回响于心底的李白的词句：“年年柳色，灞陵伤别……”眼前的灞河和河上的桥，以及河边桥头的柳色，既不是李白们千古吟诵的柳色，也不是我记忆里的柳色。上世纪50年代末到60年代初，我在灞桥南头的中学读书。站在灞桥上远眺，柳树的绿叶顺河而上而下绵延三五十里，成为一种令人惊诧又浮泛诗意的独特景象，自然可以理解历朝历代的诗家词人，何以会留下无以数计的吟诵灞河柳色的诗章。而我所亲见的柳树下的风景，是我的同学在河堤上读书，或是于微明中在河堤上跑步做

落上我的衣襟渭城柳色一场又一场沙尘中渭城柳色 又亮了而我凭栏张望时揉掉沙粒的眼睛也因之亮了渭城柳色,年年岁岁将暗淡的城郭唤醒田园消逝楼群的夹缝中只有柳色,给一只来自乡下的鸟儿些许的暖啊而旧时的客舍已退到历史里去了一场朝雨将时间深处的瓦楞清洗送出阳关的春风又被一场又一场的沙尘送回越来越少的柳色啊让我的目光也因之疼痛

凡　木“龙池柳色初青，听新莺百啭歌”，此题已诗，诗乃太白名篇之一。太白诗思敏捷，而能入细。开始言“东风已绿瀛州草”，说“已绿”即表“春来”。第三句说“池南柳色半青青”，此一“半”字，恰是“初”字之意。以下写鸟，写和鸣，一气贯注，写“间关早得春风情”。于此有神来之笔：“春风卷入碧云去，千门万户皆春声”，将意境扩大。接着便是颂圣，于其时代，境地，人事，皆为得宜。即所谓切题而又得体。切题不异于为八股，近人讨论已详。必切题然后得体，得体乃恰合其时代、境地、人事之谓