大漆文创首饰开发探究与实践

摘 要：大漆工艺起源于中国，具有悠久的历史和独特的审美价值。近年来，随着“文博热”蓬勃兴起，参观博物馆、游览古建筑、欣赏国风演绎和沉浸式体验非遗工艺成为国人旅行的新风尚。在这股热潮中，古老的漆艺也开始走近时尚前沿，尤其是在首饰设计领域，漆器独特的质感和艺术表现力为设计者提供了全新的创作视角。与此同时，新兴的博物馆文创产业作为传统文化与现代创意的完美结合，既承载了深厚的历史底蕴，又展现了独特的艺术魅力，近年来已成为博物馆教育的重要阵地，被赋予了传续中华民族文化和维系中华文明血脉的内涵。文章通过探讨漆器的历史、发展、现状及未来趋势，从漆饰的工艺特点、审美价值出发，实践探索漆艺在文创首饰设计中的应用，以期为漆艺的传承和发展提供新的思路和方法，促进传统艺术与现代设计的融合。

关键词：大漆首饰；文创开发

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.02.022

在中国悠久的艺术长河中，漆艺作为一种独特的工艺技术，承载着深厚的文化底蕴。大漆天然环保，在色彩、纹理和光泽上有独特之处，为首饰设计注入了丰富的视觉元素。然而，种种原因导致漆饰品推陈出新进展相对缓慢，在博物馆和文物商店中，漆器长期顶着“文物”“古董”的标牌，被认为“造价昂贵”“造型过时”且用途单一，难以适应大众审美，只能落得“曲高和寡”的冷清境地。如果能对馆藏文物的历史价值、艺术价值和文化价值进行深入挖掘，促进文化遗产与现代设计理念巧妙融合，创造出既富含文化底蕴又兼具现代感的大众漆首饰，使漆艺和漆器走出博物馆、展览馆，成为消费者多元化、普及化的选择，那么不仅可以传承和发扬传统漆艺的精髓，也可以推动博物馆文创产业的创新和发展。这是一个双赢局面，值得我们深入探讨和持续关注。

1 溯源

中国的漆器文化源远流长，最早可以追溯到新石器时期，《韩非子·十过》提及，尧舜时期已经开始使用木质食器，而在大禹时代，出现了“黑漆其外而朱画其内”的祭器①，说明7000多年前的人们已经能利用朱砂和松烟掺入漆液调制出黑色和红色颜料制作漆器。因年代久远，加上体量小，古代漆首饰能被完整保存至今的极为稀少，我们只能在考古发掘和古籍文献记录中一窥其神秘面纱。春秋战国时期，上层阶级的仕女们热衷使用以彩漆工艺制作的精致梳妆工具打扮自己，如梳子和梳篦等，漆器开始“进军”首饰界②。秦汉是漆器的“大爆发”时代，髹漆之器成为身份的象征，曾侯乙墓出土了200余件漆器；马王堆汉墓出土的漆器数量更是有700余件，包括漆妆奁、漆盒等。当时的漆器因价值昂贵、纹饰多样、轻便耐用而深受皇室贵族们的青睐，甚至取代了青铜器的地位③。魏晋时期名画《女史箴图》以生动之笔再现了古代女子日常装扮的场景，对镜梳发的仕女身旁放置三层漆妆奁和漆粉盒（图1）。此类妆奁与粉盒，1975年在福建福州浮仓山南宋黄昇墓找到实证。南宋宗室贵妇黄昇曾用过一个黑漆纻胎菱花式三层奁（图2），出土时盒内装有铜镜、粉盒、梳子等33件梳妆用品，漆奁通体光素无纹，内外均髹黑漆，各层扣合平稳，漆面光润，具有很高的工艺水平④。此外，她的陪葬品还有用于梳妆的漆木镜架、漆团扇、刻花髹漆木尺和刻花髹漆缠线板等，形制精美、保存完好，而且是福建地区的“漆器特产”，其他地区未见出土同类器皿⑤，表明这些“奢侈品”漆饰用具在当时闽地贵族女子日常生活中被广泛使用，极富地方特色。真正意义上的漆首饰是1984年新疆洛浦县山浦拉5号墓出土的一件东汉漆篦（图3），弧背、黑底，正反两面装饰图案各异的红黄两色云气纹和连珠方格纹，篦齿细密、密而不繁，造型美观、制作考究，既可梳发、按摩头皮神经，亦可插于发髻间用作发饰⑥，是我国目前出土最早的漆首饰实物。

2 现状

考古发掘情况表明，我国古代漆艺多用于生活用品和家具制造，注重实用功能，而用于装饰装扮的首饰制作相对不多。由于原材料昂贵、工艺复杂，且实用价值到后期逐渐被瓷器取代，清代后期漆器发展式微，直至淡出大众视野。现阶段，由于工业化与机械化的陈旧生产模式，加上行业内存在用廉价却高效的化工涂料和塑料制品鱼目混珠的情况，以及复杂的工艺要求、严苛的生产流程、原料产地受限、生产周期漫长、从业人员稀缺、大众认知度不高等因素，漆工艺在首饰设计中的应用亦不广泛。目前，市面上的漆首饰并不常见，而且种类单一，主要通过简单的车床加工成型，因为简化了制作流程，往往色泽单调、缺乏创意，同质化问题严重，但售价不菲。这样一批缺乏新意的“老古董们”，自然无法满足现代人们的生活需求和审美品位。与此同时，受国家政策鼓励推动，各地与非遗相关的文创新兴产业蓬勃发展，博物馆纷纷把开发本地、本馆特色文创品牌纳入工作重点，故宫的“宫廷文创”、国博的玉饰文创、景德镇陶瓷博物馆的陶瓷文创系列在首饰文创方面取得的成绩都相当有代表性，将文物和非遗作品的文化元素、人文精神甚至民族情怀等借由文创首饰的设计表现出来，不仅传达了博物馆主题精神，也宣扬了文化价值。福建是传统漆器工艺大省，在漆器制作上有极为辉煌的历史。首饰在博物馆文创产品中是一个受众面相当广泛的类别，如果能在传统漆首饰与文创设计之间找到一个平衡点，通过创新和改良，在展现中国传统文化内涵的同时也赋予它现代人的思想精神，使它作为一种时代的文化符号走进人们的日常生活，那么既让传统工艺焕发了新的生命力，也符合现代社会人们对可持续发展和绿色环保低碳生活的追求。

3 漆首饰的特性

3.1 独特性

漆首饰以天然大漆为主要材质制成，拥有其他材料不能比拟的独特性。首先，大漆稳定性和附着力强，能有效保护物体表面，防止外界环境的侵蚀；其次，大漆质地轻盈坚韧，触感温暖光滑，适合日常佩戴；再次，大漆色彩绚丽，将大漆与各种矿物质、颜料等混合，创造出浓郁的色彩和温润的光泽，使器物更加美观，为现代首饰设计提供了无限可能；从次，大漆独具黏性和可塑性，在造型方面几乎可以和能想象到的所有材质，如木料、石头、金属、角骨、丝麻乃至贝壳、蛋壳等无缝衔接，高度符合饰品材料多元化发展的趋势；最后，大漆天然环保、无毒无害，同时具有优异的绝缘、耐温、耐腐蚀等性能，制成饰物日常贴身佩戴是极其安全和方便的，亦符合现代人对健康环保的追求。漆器还具有很强的耐用性，即使经过长时间的磨损和摩擦，仍然能够保持原有的光泽和质感。这使大漆首饰能够长期陪伴人们，甚至还能传承后代，是见证生活变化、历史变迁的最好载体。

3.2 多样性

首先是形态及组合材料的多样性。大漆的物理包容性极强，可以和各种材料组合在一起，极大拓展了漆首饰的设计范畴。不同材料的形态、质地、色彩、花纹不一，触感也不相同，这些镶嵌物不仅为漆首饰增添了丰富的色彩和质感，也赋予了漆首饰更多的含义和价值。

其次是漆饰本身颜色和花纹的多样性。天然漆液经过反复研磨调配和层层髹涂后才能呈现出深沉典雅、含蓄温润的漆色。匠人们使用的颜料多为天然的矿物质颜料，如朱砂、赭石、石青、石绿、铅粉、金银等，这些颜色随着髹漆涂层的增加而愈加明显，熠熠生辉，其光彩夺目胜过珠玉宝石，令人爱不释手。

最后是传统漆工艺种类的多样性。明代著名漆工黄成所著《髹饰录图说》中所列工具、技法就有18章，包含186条内容，主要包括髹漆、描漆、螺钿、填彩、磨漆、变涂、堆漆、雕漆、浑金、漂漆、脱胎等十四个品类⑦。每种技法下又研制了不同的变化，仅髹涂类就有厚涂、薄涂、洒金、罩漆、滴流等；堆漆也分剔犀、隐起、犀皮等。繁多又精细的工艺形成了变化万千的视觉效果和肌理质感。例如：明代的“百宝嵌”技法，在同一件底胎上镶嵌宝石、象牙、珊瑚等多种珍贵材料，成品璀璨夺目；还有“变涂”工艺，用大漆和鸡蛋清调制成厚重的白漆髹涂底胎，待干燥后利用材料与工具的差异，分多次髹涂和打磨，人为或随机创造崭新的纹饰、肌理效果和绚丽色泽。这些传统漆工艺不仅丰富了艺术表现形式，也为设计者提供了无尽的灵感源泉。

3.3 艺术性

漆是中华民族文化的象征之一。我国是世界上最早认识漆并将其运用到生活之中和器具之上的国家。漆器上的色泽和纹饰同其他非物质文化遗产一样，与中华民族特有的生活方式、人文思想密切相关，是一个民族在不同发展时期时代风貌的综合体现⑧，可称为中华民族文化的活化石。漆首饰不仅是一种装饰品，更是一种文化的载体，它承载了丰富的历史和文化内涵，是各个时期、各个民族文化艺术的结晶。从古至今，漆器一直与人们的信仰、习俗、审美等紧密相连。古人认为大漆具有辟邪、护身的功能，因此在民间，大漆制品被视为吉祥之物⑨。例如，在一些少数民族地区，漆首饰是结婚嫁妆中的重要组成部分，寓意着吉祥如意、百年好合。而在一些传统文化中，漆首饰被视为权贵和地位的象征⑩。同时，大漆的天然颜色和光泽，也常常被用来象征吉祥、繁荣等美好寓意。这些文化内涵不仅赋予了大漆首饰深厚的底蕴，也使其具有了很高的收藏和欣赏价值。

4 设计思路创新

福建是传统漆工艺大省，福州更是“脱胎漆器之都”，闽派髹漆技艺历史悠久、人文底蕴深厚，近年来，其传承、创新也日益精湛。但主要集中在高端市场，多运用在漆画和大型漆工艺品的制作上，这些装饰品极具观赏性和收藏价值，但价格也相对高昂，不利于漆艺在大众层面的推广k。所以，将漆的特性应用于小巧精致的文创首饰设计，既能够体现独特的审美风格，又能够为该领域带来新的突破，具有积极意义。福建博物院以“简约、自然、雅致”为设计理念，打造出一组兼具艺术美感和实用性的漆首饰系列，以期达到“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的效果，让更多普通大众也能领略漆艺的魅力。

4.1 造型

除了常见的漆珠和漆镯之外，福建博物院还开发了耳饰、发簪、项链、包挂、梳子、手机链和笔架、车饰等一系列深受年轻人和时尚人士喜爱的衍生饰品。造型上也有所突破，采用简约的几何形状，还有链条、足球、音符（图4）等，这些形状既体现了自然与和谐之美，又能展现出独特魅力。此外，将自然界中的元素与首饰设计相结合，融入树叶、花瓣、羽毛甚至昆虫造型等元素，创造出更具有生命力和自然美的首饰作品（图5）。这是本组漆首饰的最大亮点，这种设计理念不仅引发了抢购热潮，也为首饰设计注入了新的活力。

4.2 色彩

传统漆器通常采用黑、朱、古铜等沉闷色调，而当下人们追求轻快明亮的色调，选择时尚流行的美拉德色系和莱茵蓝色系的组合和渐变色搭配，既能体现出首饰的自然质感，又能结合时下的流行元素，营造出一种自然、复古的环境氛围。为了增加色彩的丰富性，加入贝珠和彩锆（图6），不仅为首饰增添一抹亮色，使其更具时尚感，也提升了性价比。

4.3 图案

将传统与现代图案融合。传统漆工艺方法，如漂漆、滴流、洒金、变涂、螺钿镶嵌等都适合在小巧的首饰上制作出美轮美奂的纹饰图案，还根据主题自行设计抽象图案，体现个性与创意。比如，配合龙年设计的生肖龙和凤凰中国结造型的挂饰系列（图7、图8），其独特的造型与纹饰较之传统首饰都有显著提升，这在一定程度上满足了现代消费者对于个性化和品质的需求。

4.4 材质搭配

注重材质的搭配是首饰设计的灵魂。选择兼具现代感和性价比的金属材质，如K金、银还有铜合金等，与天然漆相结合，形成独特的视觉效果。同时，为了增加首饰的层次感，还与珍珠、玳瑁、陶瓷、皮绳、中国结等元素组合，增添一份别具一格的奢华与高贵，以此来吸引年轻和时尚的女性。

4.5 文化内涵

这批大漆首饰的设计除了展现漆艺本身文化特色之外，还赋予它其他文化元素，以产生更广泛的宣传效果和文化认同感。旭日江山手镯（图9），复古的黑漆底色搭配山河、旭日图案，灵感源于闽越宫殿给人带来的壮丽和沧桑感，将山河日出的壮观景象具象到手镯上，既是一种装饰，也是一种怀旧感。以馆藏南宋丝织品上的刺绣花鸟图案为主题设计的彩绘漆梳（图10），线条流畅、色彩鲜艳，寓意着吉祥、美好与和谐。这些图案不仅具有观赏价值，更蕴含着深厚的文化内涵，或象征富贵荣华，或寓意长寿健康，或寄托人们对美好生活的向往和追求。福禄挂饰（图11），原型为传统的吉祥物葫芦，葫芦外形圆润饱满，寓意福禄美满、家庭和顺，下方悬挂流苏，增添灵动之感。此款文创的受众对象主要是年轻情侣和夫妻，是爱人间互赠的礼物。

5 大漆的应用价值优势

5.1 个性价值

首先，漆艺的多样性，如光泽、色彩、肌理，赋予了首饰作品独特的审美价值。相比其他色调单一的材质，漆饰的艺术表现更为奔放、自由。可以根据漆饰本身的花纹激发灵感、各施所长，完成更多适合其表现形式的设计，让消费者拥有较大的选择空间。

其次，漆艺的独特性使每件漆饰都是独一无二的，而它们与合金、玻璃、陶瓷、绳结乃至塑料组合制作首饰，也突破了传统利用大量宝石与贵金属提升饰物价值的观念。因此，漆首饰可以彰显独特个性，其抽象元素也是传统工艺中最为贴近现代设计理念的，经过合理设计即可获得前卫的造型。

5.2 市场价值

随着社会的发展和人们对美的追求不断提高，首饰已经突破传统的装饰、保值、财富等象征意义，人们更加注重其独特的民族个性和文化内涵。大漆天然、再生与环保的优越性，加上可与各种材质完美融合的包容性，使其愈发受到文创行业和设计者的青睐，未来也将吸引越来越多的粉丝和收藏者。

在当今竞争激烈的市场环境下，品牌的力量不容忽视。博物馆可以通过打造具有影响力的漆文创首饰品牌，提高产品的附加值和市场竞争力。品牌定位上，可以强调漆首饰的文化内涵和生物特性，将其打造成一种具有文化底蕴的高端饰品。营销手段上，除了传统的柜台销售外，还可以利用网络电商及新媒体进行线上、线下结合的推广和宣传，扩大品牌的影响力。同时，通过举办展览、参加展会交流等活动，将作品推向更广阔的市场。注重与消费者之间的互动，通过问卷调查、社交平台与顾客保持紧密联系，倾听他们的声音，不断改进和创新。未来，随着互联网技术的发展和电子商务的普及，漆首饰设计将更加注重个性化、定制化和服务化。博物馆利用自身资源优势，更好地连接非遗产业和观众群体，在提升质量和文化创新方面不断努力，使品牌打造和文化发展相互彰显，给市场带来新的活力，也为非遗的传承与发展创造更多机会。

5.3 生产价值

漆饰艺术的工艺特点、色彩搭配、图案设计、材质选择和结构造型等，都为现代首饰设计提供了丰富的灵感来源和创新空间。我们也注意到，在实际应用过程中，传统漆艺制作对环境条件和技艺传承的要求较高，这在一定程度上影响了大规模生产和商业化的可行性。因此，如何在保持传统工艺精髓的基础上寻求工艺与现代设计、技术的融合，是我们后续研究的重点。

传统漆首饰的制作工艺十分复杂，需要经过多道复杂工序才能完成。随着科技的发展，可以将现代科技与传统工艺相结合，简化制作流程，提高效率。例如，采用3D建模、激光雕刻等设计制造出较为复杂的胎形，并使用烘箱、烘干机，添加固化剂等办法加速作品干燥，减少资源浪费和缩短制作时间l。同时，通过电子自动化设备操作部分生产环节，提高生产效率m。这些创新性的工艺方法不仅提高了生产效率，也降低了生产成本，为漆饰文创的发展提供了新的动力。

6 结语

通过小小的文创漆饰，可以感受中华文化的独特魅力。虽然大漆首饰目前受众不多，很多新颖的产品还不为人知，但是大漆所具备的优越属性为首饰设计提供了无限的创新空间。可以预见，通过深入研究和实践，传统漆艺在首饰设计中将有更大突破，融入个性化和时尚感的漆首饰产品将会受到大众的欢迎。

未来的研究应进一步探索如何优化漆艺工艺流程，提高其工业化生产的可能性，同时挖掘更多传统漆艺与现代设计理念的融合点，推动这一传统艺术形式在文创产品设计中的创新发展。

注释

①董家权.绷狮被湮没的中华石雕艺术瑰宝[M].杭州：西泠印社出版社，2017：21.

②周剑石.漆艺首饰与时尚[EB/OL].（2021-01-24）[2024-08-25].https：//blog.sina.com.cn/s/blog_4d12ac870100xb4i.html.

③李宜昊，张智艳.基于长沙马王堆漆奁在现代女性首饰盒的设计应用[J].湖南包装，2023，38（4）：153-156.

④陈邵龙.福建宋代漆器的发现和研究[J].福建文博，2020（2）：26-36.

⑤福建省博物馆.福州南宋黄昇墓[M].北京：文物出版社，1982：77.

⑥岳峰.新疆历史文明集萃[M].乌鲁木齐：新疆文化出版社，2009：101.

⑦长北.髹饰录析解[M].南京：江苏凤凰美术出版社，2017：158-159.

⑧邵媛.汉代漆器绘画研究[D].西安：陕西师范大学，2020.

⑨费博，王凯飙.漆首饰造型方法研究[J].中国生漆，2021，40（1）：31-35.

⑩高海平.现代漆艺首饰时尚化探究[J].艺术百家，2019，35（5）：88-95.

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