三招教你写好植物

汪曾祺先生尤爱植物，无论走到哪里，总喜欢随手记录自己遇到的紫穗槐、荷花、车前子等植物。他是如此挚爱这些可爱的精灵，一花一草在他的笔下皆生动形象，摇曳多姿。季羡林先生用一颗温润的心描写夹竹桃、枸杞树、石榴花等植物，草木在他的描绘中如同亲友一般。今天我们就追随他们的笔触，学习他们描写植物的技巧，写一写那些让我们记忆深刻的植物吧！

第一招：细致观察，紧抓特点

写作前要对描写的植物认真细致地观察，这样才能言之有物。当然，观察并不等于单纯地看，而应充分调动五官，可以近看、远看、仰视、俯视，还要用耳朵仔细听一听，用鼻子闻一闻，用手摸一摸，用嘴尝一尝——不过，不能入口的东西禁止品尝。

在视觉上，每一种植物都有其独特的形态：桑树的枝丫向四面八方伸开；柳树的枝条向下垂；仙人掌看似不起眼，实际上十分倔强……除了外形，植物还有其独特的色彩。虽然大部分植物的叶子是绿色的，但是花的颜色各不相同：桃花是粉色的，迎春花是黄色的，栀子花是白色的……不止花，植物的茎和根也有颜色。写作时，也可以把这些特点描述出来。

在嗅觉上，不同的植物会散发出不一样的气味，比如：花有花香，果有果香，草有草的味道……每一种味道给人的感觉是不一样的，在描写有独特味道的植物时，记得要把它的味道写出来。

除了可以通过看和闻的方式捕捉植物的特点，有些植物还有其他特别之处，比如：含羞草一旦被人触碰，就会把叶子收拢起来；捕蝇草能够捕食虫蚁。在正式描写时，除了仔细观察植物，还可以通过查阅相关资料，增加对植物的了解，这样才能全面细致地将植物刻画出来。

如季羡林先生在《枸杞树》一文中写道：“最惹我注意的，却是靠墙长着的一棵棵枸杞树，已经长得高过了房檐，枝干苍老钩曲像千年的古松，树皮皱着，色是黝黑的，有几处已经开了裂。”

虽然季羡林先生在写枸杞树时用词简练，但是信息量却一点也不少，写了枸杞树的整体外形、枝干的形态、树皮的颜色等。这些就像植物的名片，可以让读者快速对该植物有一个整体的印象。

第二招：有序描写，详尽叙述

在描写植物的时候，还得注意按一定的顺序来写，这样写出的文章才更有条理。一般按照时间顺序、生长顺序、空间顺序这三种顺序写植物，或先写植物的样子，再写它的作用。描写植物的特点时，我们可以从多方面进行描写，这样才能把植物写具体，比如：描写叶子的时候，可以写它的形状、颜色及带给人的感受等；描写花的时候，可以描写花的气味、大小、花期、形态、颜色等。描写得越详细，植物的特点越明显，这样更容易吸引读者的注意。

如汪曾祺先生在《茶花》一文中写道：“昆明西山华亭寺有一棵大茶花。走进山门，越过站着四大金刚的门道，一抬头便看见通红的一大片。是得抬头的，因为茶花非常高大。华亭寺大雄宝殿前的石坪是很大的，这棵茶花几乎占了石坪的一小半。花皆如汤碗大，一朵一朵，像烧得炽旺的火球。张岱说‘滇茶燔山熠谷’，是一点不错的。据说这棵茶花每年能开三百来朵。满树黑绿肥厚的大叶子衬托着，更显得热闹非常。这才真叫做大红大绿。这样的大红大绿显出一种强壮的生命力。华贵之极，却毫不俗气。”

因为茶花高大，所以作者采用了空间顺序来描写，先“一抬头”，才能看到茶花。“花皆如汤碗大，一朵一朵，像烧得炽旺的火球”，运用比喻的修辞手法，描写了茶花的形态，很有画面感，将茶花生动形象地展现在读者面前。我们在描写植物时，也可以用比喻、拟人、对比等修辞手法，将植物更加生动地展现在读者面前。

第三招：运用联想，寓情于物

描写植物时，既要写出该植物不同于其他植物的最鲜明、最个性的“形貌”，又要结合自己的经历，创造出烙印了自己独特思考的“有灵植物”，由此及彼、由小见大地展开联想，发现它的内在美，挖掘它的内涵。你看，季羡林先生笔下的植物就被赋予了灵魂。

如季羡林先生在《夹竹桃》一文中写道：“但是夹竹桃的妙处还不止于此。我特别喜欢月光下的夹竹桃。你站在它下面，花朵是一团模糊；但是香气却毫不含糊，浓浓烈烈地从花枝上袭了下来。它把影子投到墙上，叶影参差，花影迷离，可以引起我许多幻想。我幻想它是地图，它居然就是地图了。这一堆影子是亚洲，那一堆影子是非洲，中间空白的地方是大海。碰巧有几只小虫子爬过，这就是远渡重洋的海轮。我幻想它是水中的荇藻，我眼前就真的展现出一个小池塘。夜蛾飞过，映在墙上的影子就是游鱼。我幻想它是幅墨竹，我就真看到一幅画。微风乍起，叶影吹动，这一幅画竟变成活画了。有这样的韧性，能这样引起我的幻想，我爱上了夹竹桃。”

季羡林先生通过生动优美的语言以及丰富的联想与想象，描写了夹竹桃可贵的韧性和迷离动人的花影，充分突显了夹竹桃的内在品质，直接又热烈地表达了内心的感动，字里行间都是喜爱。在老先生的笔下，夹竹桃有了自己独特的灵魂。

我们在具体描写植物时，也应该结合其特征进行合理联想，这样才能使其更有生气。

你看，这样是不是很简单？一旦学会这三招写植物的方法，就能让你笔下的植物跃然纸上，生动形象。