非剧情影像在实验艺术中的呈现探究

摘要：目的：随着科技与艺术的不断融合发展，实验艺术不局限于传统的表现形式，越来越倾向于通过多感官的交互与体验，打破语言与符号的局限性，为观众带来沉浸式的艺术感受。雨水作为一种自然现象，因多变的形态和深刻的象征意义，成为艺术家们探索感知与情感交织的关键素材。基于此，文章探讨非剧情影像在实验艺术中的应用，通过联觉体验展现雨水这一自然元素的独特感官与情感反应。方法：结合理论分析、案例探讨与实践研究，详细记录并分析雨水在实验艺术中的表现。从体验方法、分析方法和表达方法三个方面展开。体验方法通过抽象追踪与感官捕捉探索雨水的多维度感知；分析方法则通过艺术手法与策略深入剖析这些感官体验；表达方法关注如何将这些感知通过意向描绘转化为视觉、听觉等多元艺术语言，强调实验艺术中跨界融合的趋势，以及如何借助视频、声音、互动装置等方式，重新定义雨水的感官特性。结果：通过学术理论与艺术实践的结合，揭示非剧情影像如何捕捉和表达雨水所带来的独特感官和情感体验。结论：艺术创新具有无限潜力，推动艺术实践的多样化与跨学科融合，探索跨界的艺术表达路径与方法，能够为未来的艺术创作开辟新的视野。

关键词：联觉体验；非剧情影像；实验艺术；雨

中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2024）17-0-03

0 引言

在艺术创作中应用联觉体验，感官的互动和转化能够激发更为多元的观感体验［1］。本文以雨的联觉体验为例，通过体验的方法、分析的方法和表达的方法，探讨非剧情影像在实验艺术中的呈现。结合理论研究、案例研究和实践研究法，通过理论学习与创作经验总结，探讨如何通过非剧情影像的表现方式捕捉和表达雨水在实验艺术的行为方向及其所带来的独特的感官和情感体验。

1 体验的方法

1.1 抽象追踪：对雨的非具象痕迹捕捉

艾哈德·古尔茨基认为，感官具有动态性，感知具有复杂性。古尔茨基强调感官不是静态的接收器，而是通过时间和空间中的动态过程构建感知。这意味着人们对外界刺激的感知不仅仅是简单的接收和记录，而是通过动态的、交互的过程来塑造和构建的。同时这种复杂性表明，同样的感官刺激在不同的情境和个体中可能引发不同的感知体验。The Greeting是Bill Viola的作品，展现了一个女人在雨中转身之像，通过慢动作和细腻的影像技术捕捉雨水对感官的影响，深入探索了情感、时间和存在的主题。通过对雨水的抽象表达与感官重构，艺术家将雨的视觉影像与伴随而来的声音或触觉感知相结合［2］。自然元素的挖掘、时间和空间的创造、矛盾的运用、趣味与幽默的组合、传统元素与图形色彩的运用，都是合适且有利于设计师把握的切入点。自然界中有各种各样的自然元素和组合方式，可以选取有意义的视觉元素作为创新图形的基本元素，也可以将基本图形按照自然元素的组合方式加以组合。灵活运用自然元素，能从中获得更多的创意灵感。例如，国际知名设计大师冈特·兰堡出生于德国，土豆伴随冈特·兰堡度过了苦难的青少年时期，因此土豆深深刻印在了他的脑海里。他对土豆有一种特殊的感情，认为土豆是德国的民族文化。他的土豆系列作品令人称道的不是土豆本身，而是奇特的创意和视觉效应，体现了冈特·兰堡对土豆的钟情，也反映了他对同一种设计主题的执着［3］。因此，在此次影像作品设计中尝试放慢视频速率，再通过模糊或动态的线条表达雨水的视觉效果，通过声音艺术再现雨水落在不同表面上的声音，并试图强调音乐中雨点速率的表达。这不仅能带来听觉上的刺激，还可能引发触觉和情感反应。

1.2 感官捕捉：对多感官参与的抽象呈现

共感觉是一种感官交叉现象。雨景作为艺术创作中的重要符号，具有独特的情感暗示［4］。许多共感觉的人可能将特定的音乐与特定的颜色或形状联系起来，通过色彩表达音乐的情感氛围或旋律。例如，用暖色调和流畅的线条来表达轻快的音乐作品，而用冷色调和几何形状来表达沉重或抽象的曲调。在影像表达中，共感觉可以通过创造出影像中的符号和隐喻，使观众不仅仅在视觉上理解作品，还能够通过其他感官体验深入理解作品的意义和情感。通过调整色彩的明度、饱和度和对比度，与音乐的节奏和情感变化互动，在音乐高潮时使用更强烈的色彩和动态的视觉效果，以提升情感的表达力。通过雨水的流动和汇聚来表达情感的变化，或者通过不同场景中的色彩变化暗示情绪的发展和转变，将雨作为主要的视觉元素，通过不同的镜头技法和视觉效果来呈现，慢动作可以捕捉雨滴落在地面上的瞬间，并通过快速剪辑和变焦来传达雨水的强度和节奏感。

1.3 意向描绘：对体验中有意味的现象记录

有意味的形式强调艺术作品形式（如线条、颜色、结构、声音、气味等）与内容（如主题、情感、意义等）之间的紧密联系。选择特定的形式不仅是为了美学效果，更是为了通过这些形式传达特定的情感、思想或体验。符号和象征可以隐喻和表达深层次的意义，甚至超越文字带来的视觉体验。雨水在艺术创作中作为一种象征意象的多重表现形式［5］。因此，在此影像创作中通过以下方式记录体验中雨的有意味现象：首先是记录视觉感知方面的雨水形态和密度，如细雨、大雨、雨滴打在地面或水面上的样子；其次从听觉感知方面记录雨滴落在不同表面上的声音，亦可描述雨水击打地面或树叶时的声音、强度和节奏感；最后从触觉感知方面记录雨水落在皮肤上的感觉或身处雨中时的湿润凉爽感，描述雨水滴落在手掌上的触感或落在头发上的感受，同时记录情感变化以及雨水降临的时空变化。

2 分析的方法

2.1 秩序建构：对多维度元素的组织与排列

建构主义可视为向抽象主义的自然发展，是20世纪初期诞生于俄国的一种新的艺术形式。塔林在真实的空间使用真实材料创作抽象的作品，通过特殊三维空间建筑来表达想法。对塔林来说，木材、金属、玻璃、纸、布、油漆等材料决定了艺术的非常形式［6］。人们看到的不只是零散的感官信息，而是这些信息统筹成的整体。因此，影像反映雨的动态和女孩的嘴唇、喉咙、眼珠的动态，通过这些来构思具体的镜头计划，试图捕捉雨滴与窗户玻璃、水面或其他背景之间的对比，以突出雨水的存在和运动，并通过调整镜头焦距和光线条件，增强雨滴落下时形成的视觉图案和闭合感。在女孩的面部特写镜头中，背景的模糊处理可以帮助观众将注意力集中在女孩的嘴唇、喉咙和眼珠等动态元素上，从而增强情感表达和视觉吸引力。影像拍摄尝试利用不同的镜头和角度来突出女孩的嘴唇、喉咙和眼珠等关键部位，希望可以有效利用格式塔心理学，创造出具有视觉冲击力和情感深度的影像效果，使观众更深入地体会到雨水的动态美和女孩情感表达的细微变化。

2.2 层次编辑：对影像结构的导演

层次编辑在电影中尤为重要，涉及如何通过镜头和剪辑来有效地传达故事和情感，即结合雨的动态和女孩嘴唇、喉咙、眼珠的动态，探讨如何进行类比，并制订具体的镜头计划。非剧情影像作品的最大特色就是其开放性和感官的多维度互动［7］。影像欲通过并列的层次编辑，展示雨的动态和女孩面部的特写，以增强它们之间的对比和关联，并通过剪辑节奏、音乐选择以及镜头切换进行强化，从而帮助观众更深入地理解故事的情感主题。通过层次编辑引导观众的视觉和情感焦点，使他们在观影过程中能够感受到雨水和女孩情感状态之间的微妙联系。

3 表达的方法

3.1 影像实验：对实验艺术在影像中的转换尝试

雨水作为艺术素材，丰富了观众的审美体验，使其成为一场感官和思想的交流［8］。在视觉实验上，通过不同的摄影技术和后期处理，创造出视觉上的新颖效果和意义。新媒体艺术中的非剧情影像作品常通过视觉与声音的结合来探索感官互动［9］，在剪辑和节奏上，通过非线性剪辑和节奏感强烈的音乐，打破传统的叙事结构，创造出更富有张力和动态的影像体验。此次影像创作中对雨水和女孩面部动态进行类比和实验性处理，在具体镜头表现上使用超慢动作摄影或者高帧率摄影，捕捉雨滴的瞬间变化和运动，突出雨滴的形态和光影效果，表现出雨滴落在不同表面上的纹理和形态变化，从而探索它们与情感的隐喻联系。在影像艺术中，故事片与非虚构纪录片之间的显著区别表现在前者具有不受束缚的想象，后者则是真实的。本文所质疑的正是这种二分法。这并不仅仅因为纪录片、纪实电视片和真实电影中都有创作成分，即所谓虚构手法，更因为故事片能够对历史事件、历史关系和历史进程提供贴切而有说服力的观察［10］。由此，通过影像视觉和声音交织来呈现这种情感状态的复杂性，使用微距镜头捕捉女孩嘴唇微笑的细微变化、喉咙的吞咽动作和眼珠的注视，尝试从不寻常的角度来拍摄这些部位，如仰视特写等，以创造出截然不同的视觉效果和多元的观看体验。

3.2 动作表演：对行为表达在影像设计中的阐释

非剧情影像可以通过对光影、色彩和音乐的控制来传达情感体验。数字影像美学是数字技术介入电影创作、接受及传播等全环节的美学呈现，从技术美学的角度认识电影艺术的创作变化，能够体会其虚拟交互性和艺术想象力［11］。联觉艺术在现代实验创作中逐渐成为一种重要形式，进一步丰富了艺术作品的感官维度［12］。首先需要选择合适的镜头、调度良好的场景，并使用适当的色彩与光影来增强这种表达力。动作表演可以通过不同的视角和镜头语言来强化观众的感知和情感共鸣，其独特的表现形式能够深化观众对影像艺术的理解［13］。在合适的光线下，动作表演通过独特的视觉处理和艺术风格来诠释角色的情感状态，这种创造性的处理不仅仅是技术的应用，更是艺术表达的一种体现。通过变焦或运动镜头技术突出女孩动作表演的艺术美感和情感表达，正是艺术表达上的探索和突破［14］。未来的感官艺术将进一步融合影像、声音、气味等多重感官层次，通过联觉体验创造更为复杂的情感反应和互动效果［15］。

4 结语

本文通过理论研究与艺术实践的结合，揭示非剧情影像如何捕捉和表达雨水所带来的独特感官和情感体验。分别从抽象追踪、感官捕捉、意向描绘、秩序建构、层次编辑、影像实验、动作表演等层面，展示实验艺术如何在多维度元素组织与排列中进行创新尝试和行为表达。未来应进一步深入探索实验艺术在影像中的转换和行为表达，探讨更多前沿的艺术创作方式，促进实验艺术在当代视觉文化中的应用。

参考文献：

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［15］ 王凯.感官艺术的未来趋势：跨媒介表现与联觉体验［M］.天津：南开大学出版社，2018：53.

作者简介：刘沛 （2001—） ，女，系本文通讯作者，研究方向：综合材料与实验艺术；丁浩 （2001—） ，男，研究方向：材料与装饰艺术设计。

本文引用格式：刘沛，丁浩.非剧情影像在实验艺术中的呈现探究：以雨的联觉体验为例［J］.艺术科技，2024，37（17）：-.