电影《小妇人（2019）》中的女性主义

从小说到电影——女性主义观念的演变

《小妇人》作为经典名著，在2019版电影出现之前共经3次改编，分别是1933版、1949版和1994版，每一版的改编对女性主义的解读都不同。尽管小说《小妇人》本身就带有极强的女性主义意识，但影视化的表现手法更能让人理解其中关于女性主义的价值。1933版的《小妇人》是小说的第一次影视化，这一时期由于女权主义运动兴起，女性价值开始被重视，由于资本主义的压迫与剥削，女性开始第一次发起反抗，尽管这次改编已经是女性运动上的一个历史性突破，但对女性主义的内涵并未创新超越，并且1933版的改编完全依照原著的叙述，没有突破性进步。16年之后，1949版的改编诞生，这一次的影视化改编相比前一次要进步很多，1949年正值女性主义第一次思潮诞生之际，加入了对女性价值的追求内涵，具有强烈的女性权利追求意识。1994版也是最经典的一版，这一版本的改编相较之前的两版无论是对角色的塑造还是叙事的结构各方面都有突破，四位女性性格迥然，形象对比鲜明，并且极具女性主义的思想内涵。

2019版的《小妇人》依旧带给了观众前所未有的感受。导演创新性地采用了倒叙的拍摄手法，在女主人公乔的回忆中展现了自己青年时期和三位亲姐妹的情感生活。乔作为女主人公同时也是马奇家的二女儿，理想是成为一名作家，在追寻理想的道路上与家人分离，甚至拒绝其追求者劳里的表白，始终追求自由，尽管在后来怀疑了自己的选择，心生彷徨，但最后依旧坚定自我，在自己的努力下，成功实现了当作家的梦想，还用出版的钱创建了一所学校。作为马奇家的大女儿，梅格性格善良纯真，外表美丽，浑身充满正直和勇敢，忠于自己的爱情不惜放弃成为上流社会人士的资格，即使结婚之后生活过得贫苦，但仍然心怀善良，给我们展现了生命真正的价值。艾米作为马奇家最小的女儿，活泼开朗，热爱绘画艺术，作为小说原作中最自私的人物，新版的电影赋予了角色新的时代意义，她清醒地认识到自己的所追所求，不后悔，不放弃，坚定不移地努力，最后收获了自己的爱情。贝斯作为马奇家的三女儿，善良温柔且坚韧不屈，爱好钢琴，默默地为家庭付出，后来病重面临死亡也坦然接受，毫不畏惧。善良淳朴的马奇太太和任性毒舌的马奇姑妈，这些女性角色的共同演绎为我们谱写了一曲光辉灿烂女性生命之歌。

《小妇人（2019）》中的女性主义特征

《小妇人（2019）》由80后女导演格蕾塔·葛韦格导演，导演创造性使用了非线性叙事方式，运用倒叙的手法，先是通过女主人乔的回忆引出，采用现实、回忆上相互交错的叙事方式。观众对于不断切换的时空能更清晰地辨别人物所处的环境和人物当下的情绪表达。《小妇人（2019）》还有一个最大的创新就是开放式结局。相比小说原著乔的大团圆结局，格蕾塔·葛韦格导演将乔的归属安排成了开放性场景，将乔雨夜勇敢追寻巴尔教授互相拥抱亲吻的浪漫场景穿插在乔与出版商争论《小妇人》版权的镜头中。就像现实中的路易莎·梅·奥尔科特一样，终生未婚的她更想要让女主人公独自一人，但最后为了出版要求和读者的喜爱而妥协，为乔安排了圆满的婚姻。影片中的这一开放性结局正体现了导演的女性主义思想，在现代社会，不管你是想做梅格，忠于爱情放弃富裕的物质生活，还是想成为贝斯，爱情和理想都要拥有，都不固化为一种女性定义。尽管原著带着强烈的女性觉醒意识，但奥尔科特笔下的故事有潜在的违和感，是她让人们看到了马奇家女儿们被教化与驯服的过程，也构成了一种相对狭隘的性别观。对比原著迎合时代所做出的妥协，影片的进步在于对经典完成了一场更符合现代女性价值观的全新解读。

在角色设置上，与原著有非常明显区别的改变就是对艾米这一角色的重新塑造，相比原著《小妇人》中自私利己的典型代表，《小妇人（2019）》中的艾米形象更丰富、饱满，艾米勇敢、智慧，对事业、爱情自始至终都有着清醒的认识，面对爱情勇敢追求，面对金钱不掩饰自己的欲望，面对事业自信努力，这样的女性角色更符合当今时代的女性定义，女性不应该只是所谓贤淑、温柔的，敢于直面内心大胆追求心中所想才是真正的勇敢。《小妇人（2019）》中，女性角色更加颠覆传统的女性角色设置，努力赋予新时代女性的价值内涵。面对爱情，艾米是剧中最清醒的角色，即使深爱劳里，在知道对方并不爱自己时，也没有放弃自我，姿态卑微。传统观念中的女性似乎永远是被男性随意取舍的一方，女性的感情并不重要，也没有人会去关心。勇敢追爱似乎是一件很“不耻”的行为，被人抛弃好像就应该痛苦悲伤。电影在角色设置上就已经反叛传统，意味随着时代发展，女性不再是软弱的一方，在爱情选择中具有存在感和自我意识。再比如艾米对待事业，她自信却也有自知之明，她努力追求自己的绘画艺术梦想，渴望成功，却也清醒地认识到自己的能力有限，“天赋不是天才，再多的精力也无法将天赋变成天才”。

影片中，女性角色不再是传统荧幕下温柔、软弱、依赖性强的形象，而是成熟、勇敢具有野心的新女性形象。影片中乔的角色，从出现就给人一种生机活力，性格反叛不羁、行为果敢，和周围温柔贤淑的女性角色形成鲜明对比。就像影片中的乔所说：“作为女性，是有独立思考的权利的，有向往自由的愿望，美貌和躯壳不是评价我们的唯一标准，我已经受够了，所有人都认为婚姻是女性的唯一追求，我受够了，但同时，我感觉好孤单啊……”在这短短的几句话中，我们看到了一个真正意义上的独立女性，她们有野心有追求，渴望脱离对男性的依附，但同时她们也正视自己的生理角色，她们渴望爱，也害怕孤独，有脆弱有动摇，但能在发泄完情绪之后再次投身社会。这是新时代赋予女性的新的内涵，更加独立自主却也清醒现实。这也是现代女性主义者的追求，她们更强调女性的尊严和价值，无论是爱情还是事业，都勇于表达自己，不畏惧传统眼光和封建规则。

《小妇人（2019）》对色彩的运用也别具匠心，全片分为冷暖两种色调。人物的回忆情节均为暖色调，服装、道具、场景都以橙色、黄色、红色为主色调。暖色调所代表的温暖、活力在影片中体现明显。在乔的回忆中，与三个姐妹在一起打闹的场景，和劳里在草地谈话的镜头，包括梅格的婚礼，贝斯弹钢琴……乔和其他人物角色所穿着的衣服，都是暖黄、瓦红等这种极具温馨感的暖色调，以此来表达乔心中对美好往事的回忆和怀念。冷色调能让人产生孤独、冷静理性的视觉感受也被导演运用于影片中。影片中人物现实中的场景则为冷色调，如影片开头乔与出版商谈话时的场面色彩，黑色、褐色、灰色为主色调，给人一种阴冷、灰暗的感觉。冷色调在现实中的运用能让观众更加理智，具有现实感，这里表明乔所拥有的理智与冷静绝不逊色于男性。乔奔跑在街道的镜头，在阁楼里向母亲抱怨的场景等，均使用冷峻严酷的冷色调，乔的坚强、勇敢、不依附他人的独立女性形象也被很好地塑造出来。如果说回忆是情感，那现实就是理智，冷暖色调很好地将观众从现实和回忆的界限划分清晰。这里也表达了导演的女性主义思想，回忆代表温情，现实代表理智，女性是集柔情与刚强于一体的，具有独立人格的存在。从暖色调向冷色调的过渡，能够带来非常明显的情绪节奏变化，这里表明影片中的女性有一个成长轨迹，从开始的青春稚嫩到后来的成熟独立，冷暖色调的运用起到了很好的平衡作用。同时冷暖色调的运用，起到一个非常好的对比作用。影片中有一个非常明显的对比情节，六年前的贝斯战胜了疾病，但六年后的她还是被疾病带走了。六年前乔被噩梦惊醒后看到了恢复健康的贝斯，和一家人聚在桌前欢度节日的快乐场景，六年后乔再次被噩梦惊醒，却只看到了母亲坐在桌边痛哭，以及之后一家人在贝斯的墓前落泪的情景。这几组对比镜头运用让观众印象深刻，同时镜头里色调对比所形成的氛围也能非常有感染力地带动观众情绪，其次冷暖色调的运用从视觉角度上还能起到一个时间线划分的作用。在极度强烈的差距对比中，把女性独立、成熟的形象展现得淋漓尽致。新时代的女性主义内涵也在此体现出来，不依附于他人，既有勇气回忆过去，也有勇气面对未来，既拥有女性特有的温情活力，也不缺乏理智与沉静。

电影《小妇人（2019）》中女性主义的意义

赋予女性应有的社会地位。在时代的巨大变化发展中，社会经济体发生巨变，人们在教育、就业、服务各行各业的选择上越来越丰富。两性平等的观念也深入人心，女性更独立，更坚强，完全可以独当一面。但女性的社会地位低下始终是一个难以改变的历史性问题。社会就业市场上仍然存在性别歧视问题。“养儿防老”的思想依旧盛行，这不仅会导致中国男女人口的不平衡，更会增加许多大龄未婚男性，人口老龄化严重，不利于国家发展。并且由于更先进医疗技术的出现，家庭对婴儿性别的选择可能性大大提高，这会让更多重男轻女的家庭选择放弃女胎，社会男女平等的实现又增加了一个挑战。从思想上，社会大众要彻底摒弃重男轻女的腐朽观念，女性要尊重自己，抛弃传统规则和世俗眼光，摆脱对男性的依附心理。落实到实处，我们需要充分尊重女性的选择权、职业选择自由、婚姻生育自由、理想事业追求自由等，只有赋予女性应有的社会地位，才能实现两性的平等，完成新时代的女性主义追求。

尊重性别差异更多的是指心理性别差异，所谓女性主义绝不是推行女尊男弱的社会制度，而是真正两性之间的平等。女性拥有合理表达意愿的自由选择，有和男性平等得到教育、参加就业等各方面的权利，女性是社会组成的一部分，其力量不可被忽视，我们承认女性的社会价值作用，但同时我们也应该认识到男女之间生而就有的生理差异、思维差异，这是天然、不可改变的，特别是不同职业有不同需求。只有让男女充分合理利用各自的优势，才能发挥社会的最大功能，才是我们所倡导的新时代女性主义。

在新时代的发展下，传统女性主义发生新的改变，需要去除传统女性主义本身所具有的难以克服的局限性，促进女性主义的更加完善和发展。面对当代社会中女性的生存困境和电影中所出现的多元女性主义视角，同时为了更清楚地认识新时代的女性主义，我们对《小妇人（2019）》进行了深入剖析，具体阐述其中女性主义的特征。不管女性主义处于什么阶段，其核心思想追求独立自由、公正平等，始终没有改变。在《小妇人（2019）》中我们看到了导演在新时代对女性主义的诠释。同时新时代女性主义者更尊重和强调性别之间存在的差异，认可女性的“他者”地位，力求建设出一个容纳男性在内的包容多元的适应新时代发展的平等的性别体制。

在人类悠久的历史长河中，无数次的失败让我们深深明白，任何一种不公平的社会制度最终都会阻碍社会前进发展。两性之间的不平等关系终有一天会阻碍社会前进发展，阻碍人类繁殖衍生。在新时代，我们所倡导的两性关系绝不是一种女权至上、完全碾压男性的女尊主义，而是真正从人类生存稳步前进的角度来思考两性关系的和谐。

（作者单位：延安大学）