谈谈基本陈列与临时展览的关系

摘要：扬中市鱼文化博物馆基于形式新颖、元素突出、内容推陈出新以及避免同质化的基本原则，以寓教于乐、游学并行的形式，通过情感表达、环境渲染、光影运用等方式，围绕博物馆主题成功举办了多场丰富多彩的临时展览活动。文章就此进行论述。

关键词：扬中市鱼文化博物馆；基本陈列；临时展览；相辅相成

一、扬中市鱼文化博物馆概况

扬中市鱼文化博物馆2022年初筹建，于2024年5月18日正式开馆。该馆的设计、建设和布展工作，均由中国国家博物馆原副馆长陈履生先生负责并征集藏品。该馆位于江苏镇江江之源渔业科技有限公司内，其主体建设规模近1500平方米，涵盖文物储藏区、公共休憩区、研学会议区、陈列展览区等，构成一个集陈列展览、文物保护、学术探讨和公众教育等功能于一体的专题性博物馆。该馆四面濒临长江，展馆犹如宝石般镶嵌在扬中岛上，成为与四面环绕的江水相连的博物馆。其展馆为主功能四区式规划，布局严谨，与陈履生馆长一直以来秉持的规划思想不谋而合。

根据划分，文物储藏区设立在博物馆的后端，由专门的团队负责维护与管理，确保储藏文物与展出文物之间定期流转、维护与更新机制的顺畅运行。公共休憩区设置在博物馆入口大厅右侧，附带服务咨询处、留言台、指引牌、游客中心等设施。研学会议区外设在陈履生博物馆群教育中心，该区聚焦展馆筹建、布展规划、设计研讨等核心议题。陈列展览区作为展馆的核心功能区，被划分为两大区域：一个是基本陈列区，另一个则是临时展览区，该馆主要的运营与活动均围绕这一区域进行。

扬中市鱼文化博物馆的基本陈列区紧扣“鱼”这一大主题，并进一步细化为三个主题单元，分别是“鱼的进化”“中国鱼文化的发展历史”和“长江大保护”，全面深入地展现鱼文化的多元面貌。而临时展览区则别出心裁地以“临渊羡鱼”为主题，举办一系列以“鱼”为灵感的画展，与基本陈列区在内容上相互补充、形式上相得益彰。

扬中市鱼文化博物馆的建成，不仅是对当地深厚鱼文化底蕴的生动诠释，也是长江各流域文化元素的精彩汇聚，为观众打造了一场穿越时空的鱼文化探索之旅，使人们在扬中便能领略到长江鱼文化的浩瀚与魅力。

二、扬中市鱼文化博物馆的基本陈列

开馆以来，扬中市鱼文化博物馆坚持走服务观众的发展道路，展陈秉持凸显元素、推陈出新和避免同质化的核心理念，致力于构建一个集鱼类进化历程、鱼文化演进、扬中深厚历史底蕴、长江禁渔政策普及及国际交流展示于一体的多元化平台，旨在构建供参观者认知历史的桥梁、开展学术交流的载体及文化教育的场所。展馆通过鱼的起源、演化、长江鱼的种类、远古鱼化石等篇章，结合实物展陈与展板资料，从鱼的祖先文昌鱼，到4.4亿年前的“重庆特异埋藏化石库”鱼化石组合，再到长江424种土著鱼类，以及长江江豚、长江鲟、白鲟、中华鲟、铜鱼、沙塘鳢、鳜鱼等长江珍稀鱼种，通过数十件鱼化石和众多标本体现得详细又清楚。

该馆的布展工程由扬中市农业农村局发起并设立，特邀陈履生担任项目规划与策展设计。其布展空间规划约1500平方米，内部巧妙地划分为陈列展览区、文物贮藏区等多个功能板块，历经近900天的筹备和建设完成，布展内容全面立体地展现了长江文明的源头、鱼的起源、鱼的演化、长江鱼类、远古鱼化石、鱼文化史、保护长江等内容。该馆不仅突出扬中独特的鱼文化风貌，还融合长江流域鱼文化元素，形成了既具地域特色又兼收并蓄的文化展示格局。

扬中市鱼文化博物馆的布展内容以“鱼”为基本陈列的核心主题，分成大厅和实物陈列两大框架进行全方位展示。大厅主要由规则条例、服务咨询处、留言台、指引牌、游客中心等构成；实物陈列部分分为“鱼的进化”“中国鱼文化的发展历史”“长江大保护”三大主题板块进行展示。

第一展区是“鱼的进化”，由整体呈现的墙构成，那是一面将画像砖镶嵌其中而形成的墙，墙的一面是汉代墓葬中出土的实物砖，另一面则是砖的拓片。近1米的鱼纹砖墙，还镶嵌着1亿至2亿年前的鱼化石（图1），它们来自全国各地。在展馆内可以看到鱼存在于地球上的数亿年历史，这些化石展现了鱼进化的历史过程。

第二展区为“中国鱼文化的发展历史”，在展柜内陈列着标本、拓印画等实物。一块块石板文物上“封印”着1亿至2亿年前的鱼，还有专门展出画像砖的拓本和模具（图2），使鱼纹的细节得以更加清晰地呈现。

第三展区为“长江大保护”，主体是两件大型艺术装置。其一是《漏网之鱼》（图3），一侧堆满捕鱼用具，纵横联结的渔网、锈迹斑斑的鱼叉，光影交错缠绕出一个混沌的空间。而另一侧，一条条“鱼”由少到多，好像逐渐找到自己的归属，寓意在长江十年禁渔政策下长江水生生物资源呈现总体恢复向好的趋势。另外，这件《漏网之鱼》是多方合力的成果，充分体现了陈履生馆长的艺术理念。值得一提的是，作品中的网具是由扬中市农业农村局综合执法大队收缴，再由扬中市崇德小学学生志愿者搬运至博物馆的，体现了长江十年禁渔政策下各方对保护长江生态环境的大力支持。其二是《休》，位于展区的正中央，高16米，由60多艘渔船组成。这件大型艺术装置是以长江休渔为背景创作的，长江禁渔实施以来，沿岸各地都积极响应国家休渔政策，渔民们转变生活方式，渔船得以修整。陈履生馆长对闲置渔船用艺术的方式赋予其新的能量与情感，让这些渔船重获新生，寓意长江生态环境转好。

布展形式上，扬中市鱼文化博物馆巧妙地融合现代声光电技术与丰富的数字媒体元素，通过创新性的视觉传达艺术表现手法，鱼文化的历史传承脉络被以深刻而鲜明的方式彰显，展现出较强的视觉冲击力、文化渗透力和情感共鸣力。

三、扬中市鱼文化博物馆临时展览概况

扬中市鱼文化博物馆主要通过举办专题性临时展览、展览与研究并行、展览与教育并重、开拓展览市场、连接博物馆群以及加强区域交流与合作五大举措，全面开发临时展览。

其一，举办专题性临时展览。扬中市鱼文化博物馆举办以“临渊羡鱼”为主题的临时展览，其间展出郭西元（深圳）、曹琼德（贵州）、蔡小枫（陕西）三位艺术家80余幅与鱼相关的专题绘画作品。

其二，展览与研究并行。2024年5月，中国科学院院士、中国科学院古脊椎动物与古人类研究所研究员朱敏参观了扬中市鱼文化博物馆，对该馆拥有的鱼化石、鱼纹汉砖、鱼类标本、拓印画等进行深入了解，并给予充分肯定。

其三，展览与教育并重。展馆内设有陈履生博物馆群教育中心，针对博物馆教育功能制定和开展宣传活动。2024年“六一”国际儿童节期间，该馆组织讲解人员向来自南京和镇江的中小学生讲述鱼的进化史；同年7月，2024“中国寻根之旅”夏令营江苏镇江“龙吟琴韵”营走进扬中，来自西班牙、丹麦、荷兰、瑞士、德国等国家的20名华裔青少年打卡扬中市鱼文化博物馆，开展了一场难忘的游学之旅。

其四，拓展展览市场。2024年6月，江苏大学知识产权学院参观扬中市鱼文化博物馆，就藏品IP打造、知识产权维护、文创开发与市场宣传等方面进行了深入的探讨与交流。

其五，加强区域交流与合作。2024年5月，“海上丝绸之路国家水生动物健康管理与检疫研修班”的学员们进行对口的专业考察，就后续区域内的交流与合作深入交换了意见。

四、基本陈列与临时展览的关系

对于扬中这片被蜿蜒长江环抱的土地、这座由四个沙洲组成的城市而言，当地博物馆的陈列展览形成了“岛内观众以临时展览为主，岛外游客以基本陈列为主”的格局。

扬中作为长江中的一个小岛，自古就拥有丰富的渔业资源，鱼文化与扬中的发展相生相伴。据元代《至顺镇江志·土产卷》记载：“扬子江中鱼类等水产品种非常丰富，有刀、鲥、河豚、鮰、鲤、虾、蟹等数十种水产。”而对于长期生活在当地的人们来说，对基本陈列可能会出现审美疲劳，所以从各地引进的临时展览更容易受扬中市民青睐。由此可见，扬中市鱼文化博物馆引进不同国家或地区的文化，举办相应的临时展览势在必行，特别对于馆藏文物数量较少或类型单一的博物馆而言尤为重要。

所谓“岛外游客以基本陈列为主”，乃因江苏省是旅游大省，在很多外地游客眼中，其整体形象是小桥流水人家、江南鱼米之乡。而每年来镇江游客多达数千万人次，外地游客若要了解扬中的历史文化，当地博物馆无疑是一个十分重要的展示平台。

许多外国游客与学者在参观扬中市鱼文化博物馆后，在探索鱼进化史的同时，也对不同地区画家的画作及其画风有了进一步的了解。不少青少年观众在参观后收获满满，扬中市实验小学学生叶俊贤参观完博物馆后说：“馆内给我留下最深刻印象的是鱼类的标本、化石，打算回去之后分享给其他同学。”

五、结语

自2024年5月18日试运营以来，扬中市鱼文化博物馆迎接了一拨又一拨的参观者。在这里，人们可以从物质形态和精神形态两个方面了解鱼文化的产生、发展过程，及其对中国文化产生的深刻影响。

长江作为中华民族的母亲河、中国鱼文化的摇篮，在保护长江而休渔的背景下，用博物馆的方式展现中国鱼文化的悠久历史和丰富内涵，从而让广大人民群众自觉地认识到保护长江的责任和义务，扬中市鱼文化博物馆可以说是新时代记载和保护长江历史的一座纪念碑。今后，它在公众参与、文化凝聚、区域交流以及开展扬中城市宣传等方面将发挥更多的积极作用。

参考文献：

[1]陈丽珠.博物馆基本陈列与临时展览的和谐统一——以长汀县博物馆为例[J].文物鉴定与鉴赏，2021（22）：157-159.

[2][元]俞希鲁.至顺镇江志[M].南京：江苏古籍出版社，1990.

[3]丘刚.略论基本陈列与临时展览的关系——以海南省博物馆为例[J].湖南省博物馆馆刊，2010（00）：672-678.

作者简介：

李冰冰（2000—），女，汉族，河南驻马店人。中国科学技术大学人文与社会科学学院在读硕士研究生，研究方向：博物馆展陈关系。